साशा चेर्नी (अलेक्जेंडर मिखाइलोविच ग्लिकबर्ग) एक रूसी कवि हैं।

मूल। बचपन

ओडेसा। यह 1880 था। 1 अक्टूबर को, एक बेटे, अलेक्जेंडर का जन्म ग्लिकबर्ग्स के यहूदी परिवार में हुआ था। ऐसा हुआ कि परिवार में पाँच बच्चों में से दो बेटों का एक ही नाम था - साशा।

और चूंकि भविष्य के कवि काले बालों वाले थे, उनके रिश्तेदारों ने उन्हें पहचान के लिए "काला" कहा, जो बाद में छद्म नाम चुनने का औचित्य बन गया।

अपने बेटे को एक अच्छी शिक्षा प्रदान करने के लिए, माता-पिता ने उसे रूसी रूढ़िवादी प्रथा के अनुसार बपतिस्मा देने का फैसला किया। इसने लड़के के लिए व्यायामशाला में प्रवेश करना संभव बना दिया, हालांकि, वह अपने अड़ियल स्वभाव के कारण अपने माता-पिता के घर से भाग जाने के कारण समाप्त नहीं हुआ।

जहां जरूरी हुआ वहां रहते थे, भीख खाते थे। जब एक समाचार पत्र ने इस कहानी के बारे में बताया, तो एक निश्चित के.के. रोश इतना प्रभावित हुआ कि उसने लड़के को खोजने, उसे अपने संरक्षण में लेने और उसे अच्छी परवरिश देने का फैसला किया।

रोचर एक दयालु हृदय वाला धनी व्यक्ति था, और इसके अलावा, बहुत शिक्षित था। उन्हें साहित्य और विशेष रूप से कविता से प्यार था, इसलिए उन्होंने अपने पूरे जुनून के साथ भविष्य के कवि को इससे परिचित कराया और फिर धीरे-धीरे उनमें अपनी रचनात्मक क्षमता विकसित करना शुरू किया। साशा ग्लिकबर्ग एक प्रतिभाशाली छात्र निकलीं, और यहां तक ​​कि कविता में उनके पहले प्रयास भी उत्कृष्ट थे। तो एक अप्रत्याशित परोपकारी व्यक्ति ने काव्य पथ पर युवक को "आशीर्वाद" दिया।

पहले प्रकाशन

1901-02 में, सिकंदर सैन्य सेवा में था, जिसके बाद उसने कुछ समय के लिए नोवोसेलेंस्क रीति-रिवाजों में काम किया। और यह तब था जब युवा लेखक की पहली रचना, द रेज़ोनेटर की डायरी, प्रिंट में दिखाई दी। यह प्रांतीय समाचार पत्र Volynsky Vestnik द्वारा प्रकाशित किया गया था। स्थानीय बुद्धिजीवियों ने साशा चेर्नी के काम में काफी रुचि दिखाई, जो एक बहुत ही सफल शुरुआत का संकेत देती है।

1905 में, युवक सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, जहाँ साहित्यिक आत्म-साक्षात्कार के लिए बहुत अधिक अवसर थे। इसने "काम किया": विभिन्न समाचार पत्रों और पत्रिकाओं ("मास्क", "स्पेक्टेटर", "पंचांग" और अन्य प्रकाशन) ने इसे छापना शुरू किया, प्रत्येक नए प्रकाशन के साथ कवि की लोकप्रियता बढ़ती गई। और, ऐसा लगता है, सब कुछ काफी अच्छा निकला। लेकिन यह वहां नहीं था।

साशा चेर्नी एक "असहज" कवि निकलीं। साशा चेर्नी द्वारा व्यंग्य "नॉनसेंस" के प्रकाशन के कारण पत्रिका "स्पेक्टेटर" को बंद कर दिया गया था, और सेंसरशिप ने उनके संग्रह "अलग मकसद" को बिल्कुल भी प्रकाशित नहीं होने दिया। यह सब पत्रिकाओं के मालिकों और यहां तक ​​\u200b\u200bकि अधिकारियों के साथ संघर्ष का कारण बना, और इस संबंध में - समाज में अस्वीकृति, एक तरह की अस्वीकृति।

अध्ययन और रचनात्मकता

साशा चेर्नी पढ़ने के लिए जर्मनी गई थीं। 1906 से 1908 तक वह हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में एक छात्र थे, और उसी समय उन्होंने अपना लेखन करियर जारी रखा, लेकिन उनके काम अभी भी सबसे गंभीर सेंसरशिप के अधीन थे, जिससे उनका प्रकाशन रुक गया। लेकिन इससे कवि शांत नहीं हुआ। 1908 में सेंट पीटर्सबर्ग लौटने पर, उन्होंने फिर से काम करना शुरू कर दिया।

इस बार प्रसिद्ध पत्रिका "सैट्रीकॉन" में उनकी प्रतिभा की माँग थी, और इसके अलावा, उनकी कविताएँ कई अन्य प्रकाशनों ("आर्गस", "द सन ऑफ़ रशिया", "कंटेम्परेरी", "ओडेसा न्यूज़", "मॉडर्न) में प्रकाशित हुईं वर्ल्ड", "कीव समाचार", "रूसी अफवाह")। अंत में, उनकी पहली पुस्तकें प्रकाशित हुई हैं।

प्रथम विश्व युद्ध के वर्ष

प्रथम विश्व युद्ध ने सिकंदर के साहित्यिक जीवन के उदय को कुछ हद तक "धीमा" कर दिया। वह फील्ड अस्पताल के कर्मचारियों पर एक साधारण अधिकारी थे। लेकिन सैन्य सेवा ने साहित्यिक क्षेत्र में उनके काम में बाधा नहीं डाली। उन्होंने गद्य लिखा, अपने संग्रह प्रकाशित किए, इसके अलावा, उन्होंने प्रतिभा का एक नया पहलू खोजा: उन्होंने बच्चों के लिए लिखना शुरू किया।

साहित्यिक विरासत

साशा चेर्नी के काम में सब कुछ असंदिग्ध नहीं है, लेकिन फिर भी उनकी ग्रंथ सूची में - 40 से अधिक पुस्तकें, बड़ी राशिकविताएँ शामिल हैं और संग्रह में शामिल नहीं हैं। साशा चेर्नी की सबसे प्रसिद्ध और महत्वपूर्ण पुस्तकें: कहानी "वंडरफुल समर", "फन स्टोरीज़", बच्चों के लिए किताबें "गिलहरी द सीफ़र", "प्रोफेसर पैट्रास्किन ड्रीम", "कैट्स सेनेटोरियम", "रूमस बुक" और अन्य।

निर्वासन में मृत्यु

अपने छोटे जीवन के दौरान, साशा चेर्नी ने दुनिया भर में बहुत यात्रा की, बर्लिन, नीस, पेरिस, रोम, कीव, त्बिलिसी का दौरा किया, लेकिन अंत में 1920 में प्रवास किया और बर्लिन में बस गईं। प्रवासी काल की उनकी कविताएँ दर्दनाक विषाद से ओत-प्रोत हैं। 1923 में, जर्मनी में कविताओं की एक मात्रा "प्यास" प्रकाशित हुई थी - होमसिकनेस को जलाने के बारे में एक बहुत ही दुखद किताब, प्रवासी अनाथालय के बारे में।

साशा चेर्नी की मृत्यु 1932 में आग लगने के ठीक बाद हुई, जिसे उन्होंने अन्य लोगों के साथ मिलकर बुझाया। घर आया, बिस्तर पर गया और फिर नहीं उठा। अब तक, कोई नहीं जानता कि उत्कृष्ट रूसी कवि को कहाँ दफनाया गया है। कब्र और अंत्येष्टि समारोह के लिए भुगतान करने के लिए कोई नहीं था और कुछ भी नहीं था।

लवांडु कब्रिस्तान में, जहां अलेक्जेंडर की पत्नी, जो एक परिपक्व वृद्धावस्था में रहीं और 1961 में उनकी मृत्यु हो गई, को दफनाया गया है, अब कवि के नाम के साथ एक स्मारक पट्टिका स्थापित की गई है। और बड़े पैमाने पर, साशा चेर्नी का नाम उनके काम में अमर है। यह उनके दोस्त और संरक्षक केरोनी चुकोवस्की द्वारा ध्यान रखा गया था, जिनकी पहल पर कवि की लाइब्रेरी श्रृंखला में साशा चेर्नी के सभी कार्यों का एक बहु-मात्रा संस्करण प्रकाशित किया गया था।

चेर्नी साशा (असली नाम और उपनाम अलेक्जेंडर मिखाइलोविच ग्लिकबर्ग) (1880-1932), कवि।

13 अक्टूबर, 1880 को ओडेसा में जन्म। मेरे पिता रूस के दक्षिण में चले गए: ओडेसा से बेलाया टसेरकोव, वहां से झिटोमिर।

लड़के ने व्यायामशाला में अध्ययन किया, लेकिन इसे पूरा नहीं किया - उसे जीविकोपार्जन करना था। उन्होंने ज़ाइटॉमिर में छापना शुरू किया।

प्रसिद्धि 1905 में कवि को मिली, जब उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग साप्ताहिक "स्पेक्टेटर" में सहयोग करना शुरू किया। पहली पुस्तक, "डिफरेंट मोटिव्स" को प्रकाशित होने से पहले ही गिरफ्तार कर लिया गया था, और लेखक स्वयं चमत्कारिक ढंग से देश से बाहर निकलने में सफल रहा। वह जर्मनी में बस गए, दो साल तक हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुने।

1908 में रूस लौटने के बाद, वे साप्ताहिक पत्रिका सैट्रीकॉन के नियमित योगदानकर्ता बन गए। व्यंग्य कविताओं की बदौलत साशा चेर्नी को अपार लोकप्रियता मिली। उनके व्यंग्य का पहला खंड 1910 में प्रकाशित हुआ और थोड़े ही समय में तीन और संस्करणों से गुजरा। दूसरा खंड - "व्यंग्य और गीत" - 1913 में प्रकाशित हुआ था। उसी वर्ष, कवि ने सोवरमेनीक पत्रिका में काम करना शुरू किया।

इस अवधि के दौरान, उन्होंने एक नई शैली की ओर रुख किया - बच्चों के लिए कविताएँ, जो विभिन्न प्रकाशनों में छपीं।

उसी समय, चेर्नी बच्चों और वयस्कों के लिए कहानियां लिखने, गद्य में तेजी से अपना हाथ आजमा रहा है। 1914 में उन्होंने मोर्चे के लिए स्वेच्छा से काम किया। खाइयों में तीन साल ने साशा चेर्नी के काम को नई छवियों से भर दिया। 1920 में कवि ने रूस छोड़ दिया। लिथुआनिया में रहते थे, फिर बर्लिन, रोम में, 1924 से - पेरिस में। विभिन्न प्रवासी प्रकाशनों में भाग लिया।

उनकी कविताओं में, परित्यक्त मातृभूमि के लिए, जीवन के पुराने रूसी तरीके के लिए एक लालसा है, जिसने उन्हें पहले विद्रोह कर दिया था। चेर्नी "एमिग्रेंट काउंटी" के लेखक भी बनते हैं। वह बच्चों के लिए रचना करना जारी रखता है।

1928-1932 में। उन्होंने "सैनिक की दास्तां" बनाई - उनका सबसे अच्छा गद्य कार्य। इनमें से कुछ किस्से उनकी आखिरी किताब 'स्लाइट स्टोरीज' में छपे थे। 5 अगस्त, 1932 को लवांडौ (प्रोवेंस) में उनका निधन हो गया।

साशा चेर्नी एक उत्कृष्ट कवि-कथा लेखक हैं, जो सटीक और सुविचारित ड्राइंग के स्वामी हैं।

लेखकों और साहित्यिक आलोचकों

एक बार प्रसिद्ध कवि निकोलाई गुमीलोव द्वारा व्यक्त की गई सार्वभौमिक अवधारणा को स्वीकार करना सबसे समीचीन होगा। "साशा चेर्नी ने अच्छा हिस्सा चुना - अवमानना," उन्होंने लिखा। "लेकिन उसके पास कभी-कभी चिड़चिड़ी मुस्कान को एक मुस्कान के साथ बदलने के लिए पर्याप्त स्वाद है जो सहायक और यहां तक ​​​​कि अच्छे स्वभाव वाला है।" गुमीलोव एन.एस. रूसी कविता के बारे में पत्र। - एम .: सोवरमेनिक, 1990. - एस 102

कवि की भविष्यवाणी के बारे में बोलते हुए, चाहे वह "काला" या "सफेद" हो, यह पता लगाना उचित होगा कि जनता और शोधकर्ताओं के मन में कौन सा गीतात्मक "मैं" प्रचलित है और क्या इसके साथ एक निश्चित असंगति है तथ्य और आलोचना के पूर्वाग्रह सामान्य, रूढ़िवादी क्लिच में।

ए.जी. सोकोलोव, अपने लेख में साशा चेर्नी के काम के विकास के चरणों का पता लगाते हुए, कई महत्वपूर्ण बिंदुओं की बात करते हैं। सबसे पहले, वह अपेक्षाकृत बोल रहा है, "सैट्रीकॉन की अवधि", जब साशा चेर्नी "संदेह और अकेलेपन के मूड में आती है।" दूसरी अवधि को, शोधकर्ता के अनुसार, क्रांति के बाद का समय, उत्प्रवास की शुरुआत और "मिराज का फैलाव" माना जा सकता है। वह अंतिम अवधि को "थकान, रूसी पाठक की भावना की हानि, बेकार" की अवधि मानता है। सोकोलोव ए.जी. विदेश में रूसी साहित्य के अध्ययन की समस्याएं // दर्शनशास्त्र। - 1991. - नंबर 5। - पृ.148-149। एजी के अनुसार। सोकोलोव, निर्वासन में व्यंग्यवादियों के मार्ग बदल गए।

वी.ए. डोबरोवोल्टसेव ने अपनी पांडुलिपि "साशा चेर्नी की यादें" में लिखा है, जिसे एम.एस. लेसमैन लिखते हैं कि साशा चेर्नी वास्तव में परियों की कहानियों की मास्टर थीं। "... और उसने हरी धरती को याद किया, सुबह उसकी दहलीज के पत्थरों पर गुलाबी सूरज, आकाश की नीली सांस, नक्काशीदार अंजीर कम बाड़ के ऊपर छोड़ देता है, छिपकलियां उसके लबादे में गर्मी से छिप जाती हैं।" .. भगवान, वह पहले नहीं जानता था कि जीवन कितना अच्छा है! - समान रूप से, इन शब्दों को धर्मी जोनाह के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जो एक व्हेल के पेट में और अच्छे जादूगर और कहानीकार साशा चेर्नी के लिए है।

एक परी कथा में, यह महत्वपूर्ण है कि श्रोता को पकड़ लिया जाए और पहले वाक्यांश से दिलचस्पी ली जाए। यहां बोरियत की थोड़ी सी छाया ही अंत है, ध्यान हमेशा के लिए खो जाता है। यह एक प्रकार का परिष्कृत रंगमंच है, जहाँ कथाकार एक ही समय में लेखक और अभिनेता होता है। हालांकि, बच्चे के साथ छेड़खानी के बिना, सही स्वर, एक गोपनीय स्वर का पता लगाना महत्वपूर्ण है। बराबरी की बातचीत।

साशा चेर्नी अपनी कहानी का नेतृत्व करती है जैसे कि उसके हाथ में एक बच्चे का हाथ था, और अभी वह अपने छोटे दोस्त की ओर मुड़ रही है: "क्या आप एक परी कथा चाहते हैं?" या "याद रखें कि यह कैसा था?" और फिर एक काव्यात्मक या गद्य आशुरचना का अनुसरण करता है, एक छोटे श्रोता-मित्र का परिचय स्थान और समय की अनंतता के लिए। एक हल्की पंखों वाली कल्पना आपको कहीं भी ले जा सकती है, यहाँ तक कि शानदार ईडन तक - अदन का बगीचा, जहाँ जानवर आदम और हव्वा के साथ रहते थे। वे एक साथ रहते थे, ख़ुशी से, ख़ुशी से, बिना किसी को ठेस पहुँचाए। उन्होंने अवकाश में बच्चों की तरह ही मस्ती की: "व्यायामशाला में, हमने भी एक बार ऐसा खेल खेला था और इसे" पिरामिड "कहा था, लेकिन जानवरों को ऐसा मुश्किल शब्द नहीं पता था।"

साशा चेर्नी के जादू के रहस्यों में से एक भेस बदलने की कला थी। वह आसानी से खुद की कल्पना कर सकता था, कम से कम, एक तितली के रूप में जो लापरवाही से कमरे में उड़ रही थी। यहाँ वह कांच से टकरा रही है, मुक्त हो रही है। उसने अपने पंख मोड़े और सोचा। वह क्या सोच रही है? और तब एक अद्भुत अविष्कार का जन्म होता है। ऐसा लगता है कि साशा चेर्नी एक बार, अपने सांसारिक जीवन से पहले, पहले से ही एक भूखे, एक गिलहरी, एक मधुमक्खी थी - इतनी मज़बूती से, वह अपनी आँखों से दुनिया का वर्णन करती है।

“साशा को सांसारिक, सांस लेना, रेंगना, उड़ना और खिलना सब कुछ पसंद था। उन्होंने मुझसे एक बार कहा था: किसी जीवित प्राणी को कभी नाराज मत करो, चाहे वह तिलचट्टा हो या तितली। प्यार और उनके जीवन का सम्मान करें, वे आपके जैसे, जीवन और आनंद के लिए बनाए गए थे, ”वैलेंटाइन एंड्रीव को याद करते हैं, जिन्होंने बचपन में प्राप्त साशा चेर्नी के पाठों को याद किया, जब वे उसी घर में रोम में रहते थे। साशा चेर्नी // रूसी ग्लोब के बारे में वीए डोबरोवल्स्की के संस्मरण। - 2002. - नंबर 5। - एस 50-51।

एक बार आर्सेनी टारकोवस्की ने साशा चेर्नी को एक महान हास्यकार और व्यंग्यकार कहा। हालाँकि, एक मानद उपाधि, हमें लगता है कि साशा चेर्नी को अभी भी थोड़े अलग विभाग में सूचीबद्ध किया जाना चाहिए। वह साहित्य की उस अनूठी शाखा से ताल्लुक रखते थे, जिसे ट्रेजिकोमेडी कहा जाता है, इसके अपरिवर्तनीय प्रतीकों के साथ - दुःख और हँसी के नाटकीय मुखौटे। एक सीधी रेखा में उनके रिश्तेदार - गोगोल, चेखव ... यह कोई संयोग नहीं है कि व्यंग्यकार डी "अक्तिल, जिन्होंने साशा चेर्नी की प्रतिभा की बहुत सराहना की, ने एक बार कहा था:" वह हमारे जैसा नहीं था ... "क्या मतलब था? संभवतः, न केवल प्रतिभा में अंतर, बल्कि और एक गुणात्मक अंतर। अर्थात्, हँसी की अस्पष्टता से बुद्धि की क्षमता को क्या अलग करता है। यह आत्मा की एक विशेष संपत्ति को संदर्भित करता है, जो दुनिया की दुनिया के बीच कलह की भावना से पैदा हुआ है। वांछित और अस्तित्व की दुनिया यह व्यर्थ नहीं है कि जीवन में सभी महान विनोदी अक्सर दुखी और उदास होते हैं।

तो साशा चेर्नी ध्रुवीयताओं और विरोधाभासों से बुनी हुई लगती है - उदात्त और सांसारिक, कोमलता और काँटेदार, नम्रता और विद्रोही, रूढ़िवाद और विलक्षणता, प्रतिज्ञान और इनकार ... इस तरह के विरोधाभासों को लंबे समय तक जारी रखा जा सकता है। यह द्वैत कहाँ से आता है? साशा चेर्नी ने खुद इसे केवल एक बार फिसलने दिया या बल्कि, इसकी उत्पत्ति की तलाश करने के लिए संकेत दिया। "इनटू स्पेस" कविता में - कवि का एक प्रकार का विजिटिंग कार्ड, "सैटेयर्स या लिरिक्स" पुस्तक खोलना - निम्नलिखित कहा गया है:

जंगली इच्छा से

पेट के बल लेट जाएं और जमीन पर कुतरें

मैंने सभी रूपरेखाओं को विकृत कर दिया

केवल अंधेरे के पेंट में ब्रश डुबोना।

मैं दुनिया में आया, हर किसी की तरह, नंगा,

मैं खुशी के लिए चला गया, हर किसी की तरह।

जिसने मेरी प्रफुल्लित आत्मा को झुला दिया -

मैं अपने आप? या एक चक्र में एक चुड़ैल?

ये शब्द हमें कवि के बचपन और युवावस्था की त्रासद परिस्थितियों में वापस लाते हैं, पीड़ा के माध्यम से उनकी यात्रा, जो हमें दोस्तोवस्की के सेंट पीटर्सबर्ग उपन्यासों की याद दिलाती है। यह इस तथ्य पर अचंभा करने का समय है कि बुराई ने उनकी "हर्षित आत्मा" को नहीं खाया, कि वह अपने बचपन के विचारों और विश्वासों को बरकरार रखने में कामयाब रहे, हंसी, व्यंग्य और विडंबना के हथियारों से उनकी रक्षा की।

यह इस क्षमता में था, एक योद्धा की भूमिका में, साशा चेर्नी को उनके समकालीनों द्वारा याद किया गया था: "उग्र द्वेष इस प्रतीत होता है कि शांत छोटे आदमी में रहता था" (पी। पिल्स्की)। लेकिन उनमें से सभी ने अनुमान नहीं लगाया कि "हँसी का अभिशाप" उनके आदर्शों की वीरतापूर्ण रक्षा से ज्यादा कुछ नहीं था। हालाँकि, साशा चेर्नी ने स्वयं अपनी असामान्य प्रतिभा के लिए एक अत्यंत स्पष्ट और काव्यात्मक रूप से विशिष्ट सूत्र दिया:

जो बहरा नहीं है, वह सुनेगा,

वह बार-बार सुनेगा,

वह नफरत के तहत सांस लेता है

घायल प्रेम।

संक्षेप में, साशा चेर्नी का सारा काम प्यार की अभिव्यक्ति है, और आपको इसे समझने में सक्षम होना चाहिए। और यह कुछ भी नहीं था कि कवि ने अपने गीतों की तुलना स्वर्ग के एक पक्षी से की, जो एक जंजीर से बंधा हुआ था, जिसे व्यंग्य का "भयंकर संग्रह" समय-समय पर "सिर से पकड़ता है और सभी प्रकार की आधुनिक उल्टी को अपने शानदार तरीके से झाडू देता है।" पूंछ।" गोर्की / गोर्की और उनके समकालीनों को साशा चेर्नी के पत्र। मुद्दा। 2. - एम।, 1989. - एस। 25।

हमें चक्र "गीतात्मक व्यंग्य" के बारे में भी कहना चाहिए - यह एक चक्र है जो आध्यात्मिक शांति से भरा हुआ है, जो हिंसक मस्ती से जगमगाता है। हालाँकि, वह पूरी तरह से संदेह और विडंबना से मुक्त नहीं है (जो समझ में आता है: व्यंग्य व्यंग्य है, यहाँ तक कि गीतात्मक भी)। इस खंड में, साशा चेर्नी शहर द्वारा कुचले गए "जैकेट" लोगों को यह याद दिलाने के लिए निकलीं कि सांसारिक फल कितने मीठे हैं और जीवन की सरल खुशियाँ कितनी उपजाऊ हैं। यह संदेह करने का समय है: क्या यह वास्तव में वही पाशविक निराशावादी है, जिसने उन्मादी निराशा में, जीवन को "नीच और सड़ा हुआ, जंगली, मूर्ख, उबाऊ, दुष्ट" कहा था? कौन, अगर वह नहीं, बुद्धिजीवियों का मजाक उड़ाया? यह तिरस्कारपूर्ण मुहर हमें नायक "सतीर" की छवि पर वापस लाती है। फिर, अंत में यह पता लगाने के लिए कि लेखक ने उसके साथ कैसा व्यवहार किया।

सबसे पहले, यह कहा जाना चाहिए कि साशा चेर्नी को सर्वसम्मति से लगभग सभी समीक्षकों द्वारा बुद्धिजीवियों के अग्रदूत का खिताब दिया गया था। और उनके "व्यंग्य", जो युग की आध्यात्मिक सूची में दृढ़ता से अंकित थे, को एक आधुनिक बुद्धिजीवी की प्रार्थना पुस्तक के रूप में महत्वपूर्ण प्रतिक्रियाओं में से एक में नामित किया गया था। इस तरह के सामान्यीकरण, जाहिरा तौर पर, आधार के बिना नहीं थे, क्योंकि आदतों, कार्यों, भाषण रूढ़ियों के योग में, साशा चेर्नी ने वास्तव में एक सामूहिक छवि पर कब्जा कर लिया। एक असाधारण सामान्यीकरण बल की छवि, या बल्कि किसी भी बाहरी गुण (पिंस-नेज़, टोपी, पच्चर के आकार की दाढ़ी), एक "बौद्धिक" क्या है, इसका एक विचार दे रही है। श्रेणी इतनी सामाजिक नहीं है जितनी नैतिक और मनोवैज्ञानिक है। और, किसी भी मानव प्रकार की तरह कलाकार द्वारा सटीक रूप से कब्जा कर लिया गया, उसने, इस छवि ने न केवल अपने युग के संकेतों को आगे बढ़ाया, बल्कि समय में अद्भुत जीवन शक्ति भी दिखाई। उदाहरणों के लिए यह दूर नहीं है: "कोलंबस एग" कविता से किरायेदार, अपनी भूमिका के बारे में और चौकीदार के उद्देश्य के बारे में विचारशील प्रतिबिंबों में डूबा हुआ है, क्या वह वसीसुएल लोखानकिन का भाई है? बेशक, एक अंतर है, लेकिन ऐसा लगता है कि यह लेखकों के अपने पात्रों के प्रति दृष्टिकोण में है। यह समझना महत्वपूर्ण है कि "जहरीली कलम" उठाने वाले व्यंग्यकार को क्या प्रेरित करता है। दूसरे शब्दों में, पवित्र प्रश्न का उत्तर देना आवश्यक है: किसके नाम पर?

साशा चेर्नी के लिए, अभियोगात्मक साहित्य के मूल्यांकन के लिए आम तौर पर स्वीकृत मानक उन पर लागू नहीं होते हैं। कोई आश्चर्य नहीं कि साहित्य से शपथ लेने वाले रजिस्ट्रार उलझन में थे, न जाने किस श्रेणी में उनके लेखन को क्रमांकित किया जाए: “क्या अजीब व्यंग्य है! व्यंग्य-कैरिकेचर, लगभग एक कैरिकेचर, और एक ही समय में - एक शोकगीत, दिल की सबसे अंतरंग शिकायत, एक डायरी के शब्दों की तरह। और वास्तव में: हम साशा चेर्नी की कड़वी नकली पंक्तियों में पढ़ते हैं - "हमारे भूले हुए आँसू उनमें कांपते हैं।" उनके व्यंग्य पड़ोसियों के लिए पत्र हैं जो मुसीबत में हैं, जिन्होंने अपने स्वयं के जीवन का प्रबंधन किया है - उन्हें दिए गए अनमोल चमत्कार को इतनी औसत दर्जे से विकृत करने के लिए।

अंतिम योग्यता (डिप्लोमा) कार्य

विषय पर: "साशा चेर्नी के बच्चों के कविता संग्रह"

परिचय

अध्याय 1. साशा चेर्नी की रचनात्मक छवि

अध्याय 2

अध्याय 3

3.1 विचार का जन्म और गठन, "बच्चों के द्वीप" के निर्माण का इतिहास

3.2 "बच्चों के द्वीप" संग्रह में मातृभूमि और अकेलेपन का विषय

3.3 "बच्चों की" कविताओं का गैर-बचकाना सबटेक्स्ट

अध्याय 4

अध्याय 5

5.1 साशा चेर्नी की रचनाओं में गेय की प्रकृति

5.2 साशा चेर्नी के कार्यों में विशिष्ट चित्र

साशा चेर्नी के काम में 5.3 बाइबिल रूपांकनों

5.4 लोककथाओं की परंपराओं पर पुनर्विचार

निष्कर्ष

साहित्य

अनुप्रयोग

परिचय

निर्वासन में, भाग्य की इच्छा से, रूसी लेखकों और कवियों का काम, फिर भी, एकल साहित्यिक प्रक्रिया का हिस्सा बना हुआ है। बात केवल यह नहीं है कि उत्प्रवास के कई लेखक और कवि पूर्व-क्रांतिकारी रूस (ए.एन. टॉल्स्टॉय, ए.एम. रेमीज़ोव, ए.आई. कुप्रिन, एन.ए. टेफ़ी और कई अन्य) के रूप में जाने जाते थे। पहले से ही एक विदेशी भूमि (वी.वी. नाबोकोव, जी। गजदानोव, वी। स्मोलेंस्की, आई। एलागिन, बी। पोपलेव्स्की, आदि) में लिखना शुरू कर दिया, उन्होंने खुद को रूसी संस्कृति के वाहक के रूप में महसूस किया। दिलचस्प बात यह है कि एक विदेशी भूमि न केवल स्वयं में एक ज्वलंत रुचि का कारण बनती है, बल्कि उनके लिए देशभक्ति की भावनाओं का उत्प्रेरक भी बन जाती है। इसी प्रकार, संकट के समय में समाज पारंपरिक मूल्यों की ओर आकर्षित होने लगता है।

रूसी साहित्य के "सिल्वर एज" के उत्कृष्ट लेखक साशा चेर्नी (अलेक्जेंडर मिखाइलोविच ग्लिकबर्ग, 1880-1932) को ज्यादातर पाठक मुख्य रूप से एक व्यंग्य कवि के रूप में जानते हैं, जिन्होंने एक वयस्क पाठक के लिए अपनी रचनाएँ बनाईं। हालाँकि, हमारे लिए इसमें कोई संदेह नहीं है कि रूसी बच्चों के साहित्य में उनके योगदान को शायद ही कम करके आंका जा सकता है। बच्चों को संबोधित उनका काम बहुआयामी है, इसे गद्य और पद्य दोनों द्वारा दर्शाया गया है। कई मामलों में, साशा चेर्नी ने एक ही समय में वयस्कों और बच्चों दोनों को संबोधित किया।

साशा चेर्नी की पहली कविताएँ ज़ाइटॉमिर अखबार "वोलिनस्की वेस्टनिक" में छद्म नाम "ऑन इटसेल्फ", "ड्रीमर", आदि के तहत प्रकाशित हुई थीं, लेकिन कवि का वास्तविक जन्म - साशा चेर्नी का जन्म - सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था। , जहां वे 1905 में चले गए और जहां उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग-वारसॉ की कर सेवा में काम करना शुरू किया रेलवे. इस छद्म नाम के तहत पहली कविता, राजनीतिक व्यंग्य "बकवास", 27 नवंबर को प्रकाशित हुई थी। इसने नौसिखिए कवि को तुरंत प्रसिद्धि दिलाई। लेकिन, इसके अलावा, यह "स्पेक्टेटर" पत्रिका के बंद होने का कारण था। साशा चेर्नी ने तब अन्य पत्रिकाओं के साथ सहयोग किया: पंचांग, ​​​​ज़ुर्नल, मास्क, लेशी और अन्य। उन्होंने जल्दी ही पाठकों का प्यार जीत लिया।

साशा चेर्नी के काम की विशिष्टता, दुर्भाग्य से, अक्सर साहित्यिक आलोचकों के ध्यान का विषय नहीं बनती। यह विशिष्टता, जैसा कि अलेक्जेंड्रोव ने ठीक ही उल्लेख किया है, दुनिया के "बचकाने, खुले" दृश्य के लेखक के संरक्षण में निहित है। यह इन पदों से है कि साशा चेर्नी के ग्रंथों का पर्याप्त पठन संभव है। दुर्भाग्य से, साशा चेर्नी के संग्रह "चिल्ड्रन आइलैंड" को साहित्यिक अध्ययन में पर्याप्त समझ नहीं मिली। जिन लेखकों ने कवि के बारे में लिखा है, वे "चिल्ड्रन आइलैंड" संग्रह को "पूर्व-क्रांतिकारी रचनात्मकता की निरंतरता" (एल. ए. इवेस्टिग्निवा) कहते हैं, जो लंबे समय से तैयार ग्रंथों का एक संग्रह है, जो केवल 1921 (एन। स्टैन्यूकोविच) में लगभग गलती से उनके प्रकाशक को मिल गया था। अक्टूबर क्रांति के बाद की काली अवधि के साशा के काम और उनके समकालीनों - सोवियत रूस के बच्चों के लेखकों और कवियों (ए। वेवेन्डेस्की, डी। खार्म्स, आदि) के काम का तुलनात्मक विचार नहीं किया गया है।

लक्ष्य थीसिस- बच्चों के पढ़ने, उपयोग में शामिल साशा चेर्नी के कार्यों पर विचार करें विभिन्न प्रकारसाहित्यिक विश्लेषण। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए निम्नलिखित कार्यों की आवश्यकता होती है:

"बच्चों के साहित्य" और "बच्चों की कविता" की अवधारणाओं की आधुनिक व्याख्याओं पर विचार करें;

रचनात्मक उपस्थिति की सांकेतिक विशेषताओं की पहचान करते हुए, साशा चेर्नी के जीवन का अवलोकन करें;

साशा चेर्नी के व्यक्तित्व और कार्य की अस्पष्टता को आधुनिक लेखकों और साहित्यिक आलोचकों के मूल्यांकनात्मक कथनों में ट्रैक करें;

साशा चेर्नी "चिल्ड्रन आइलैंड" के संग्रह का विश्लेषण करने के लिए;

"डायरी ऑफ़ फॉक्स मिकी" की रचनात्मक और शैली-शैली की विशेषताओं का अध्ययन करने के लिए;

साशा चेर्नी के कार्यों में गेय और बाइबिल के रूपांकनों को ट्रैक करें।

डिप्लोमा कार्य में पाँच अध्याय होते हैं, उनमें से तीसरा और पाँचवाँ - तीन बिंदुओं से। दो अध्याय साशा चेर्नी की रचनात्मक छवि के लिए समर्पित हैं, तीन अध्याय - लेखक के काम के लिए, उनके कार्यों का विश्लेषण यहाँ किया गया है।

थीसिस का विषय बहुक्रियाशील है। सबसे पहले, "बच्चों के साहित्य" और "बच्चों की कविता" की अवधारणाओं की आधुनिक व्याख्याओं पर विचार किया जाता है; दूसरे, साशा चेर्नी के कार्यों की कलात्मक विशेषताओं पर नज़र रखी जाती है, जो स्कूल में उनके काम का अध्ययन करने के लिए महत्वपूर्ण है।

थीसिस का विषय प्रासंगिक है, क्योंकि हाल ही में बाल साहित्य के बारे में न केवल शिक्षा के संदर्भ में, बल्कि सौंदर्यशास्त्र के संदर्भ में भी बात की गई है। जब अपने समय के कवि के रूप में साशा चेर्नी की बात आती है, तो रचनात्मकता में शाश्वत और आधुनिक के बीच संबंध की समस्या भी प्रासंगिक हो जाती है।

हम बच्चों के साहित्य को संबोधित साशा चेर्नी के काम पर अलग से विचार करने की कोशिश कर रहे हैं, क्योंकि बच्चों के साहित्य पर उनका विशेष दृष्टिकोण था: उन्होंने अपने लिखे कार्यों के नायक बनने की कोशिश की। साशा चेर्नी के जादू के रहस्यों में से एक पुनर्जन्म की कला थी। वह आसानी से अपने आप को एक तितली या कीड़ा के रूप में कल्पना कर सकता था। उन्होंने पाठक के साथ एक मुखौटा के माध्यम से संवाद किया, उन्हें कभी भी अपना कुछ नहीं मिला, लेकिन उन्होंने हमेशा खोज की।

अध्याय 1 . साशा चेर्नी की रचनात्मक छवि

कवि और समय... परनासियन चुने हुए लोगों में कालातीतता, पारलौकिकता, विशालता है। लेकिन इसके युग में जड़ता भी है। कवि "हर सदी तक वह है", और साथ ही - अपनी उम्र का एक बच्चा। और जब साशा चेर्नी जैसे कवि की बात आती है, तो यह समस्या - रचनात्मकता में शाश्वत और आधुनिक के बीच संबंध की समस्या - सौ गुना अधिक प्रासंगिक है। एक व्यंग्यकार के रूप में, उन्होंने हमेशा अपने समय की खामियों और बुराइयों से जलती हुई वास्तविकता से प्रेरणा ली, जबकि सामान्य रूप से दुनिया की अपूर्णता को महसूस किया।

आज हम जिस ऐतिहासिक क्षण का अनुभव कर रहे हैं, उसके संदर्भ में साशा चेर्नी को पढ़ने का एक बड़ा प्रलोभन है। इसके अलावा, दोनों युग जो शुरुआत में और सदी के अंत में रूस के बहुत हिस्से में गिरे थे, कई मायनों में समान हैं। लेकिन कविता के लिए ऐसा "लागू" दृष्टिकोण - एक कृतघ्न कार्य - हाल के वर्षों में राजनीतिक और आर्थिक स्थिति बहुत तेजी से बदल रही है।

कलात्मक शब्द, विशेष रूप से लयबद्ध, सतही बोलचाल और अखबारी सच्चाई की तुलना में बहुत अधिक विशाल और बहुआयामी है, जो हर पल जीया जाता है। इसमें, जैसे कि लेखक की इच्छा के विरुद्ध भी, किसी प्रकार की प्रेरणा या रहस्योद्घाटन के माध्यम से, जो हो रहा है उसका भविष्यसूचक अर्थ व्यक्त किया जाता है। आइए रूसी बुद्धिजीवियों को हमारे ज्ञान की ऊंचाई से न आंकें। उसने अपनी पसंद को पूरी तरह से अपने भाग्य से भुनाया।

अब हमारी बारी है। कौन जानता है, शायद साशा चेर्नी के युग में विसर्जन, जहां "लोग कराहते हैं, क्षय करते हैं, जंगली दौड़ते हैं," हमें अपने आप में कुछ समझने में मदद मिलेगी, हमारे परेशान समय में, हमारी नैतिक स्थिति को जिम्मेदारी से देखने के लिए। फिर, कम से कम, ताकि कवि की पंक्तियाँ फिर से एक आधुनिक ध्वनि प्राप्त न करें:

हर घंटे किस के नाम पर

डंबडज़े कानूनों पर थूकते हैं?

हम क्यों दुखी हैं

शक्तिहीन, गरीब और अंधेरा?..

समाचार पत्र "रूस" से रैंक,

मैं तुमसे विनती करता हूं, मैं तुमसे विनती करता हूं - मुझे बताओ

(आशा है कि आप बहरे नहीं हैं)

किस नाम से, किस के नाम पर?!

साशा चेर्नी की दुनिया में भ्रमण कैसे शुरू करें? आइए परंपरा को न तोड़ें और एक जीवनी से शुरू करें। लेकिन हम खुद को एक पूर्व-लेखन जीवनी तक ही सीमित रखते हैं - एक व्यक्तित्व के निर्माण में सबसे छिपी और महत्वपूर्ण। क्योंकि उनकी कविता में प्रेम और घृणा का मिश्रण उन प्रारंभिक वर्षों से आता है, जब उनकी आत्मा अभी भी शुद्ध, दया और स्नेह के लिए निंदनीय, ग्रहणशील और संवेदनशील होती है। जब से कवि ने मुद्रित क्षेत्र में प्रवेश किया है, उनका जीवन सादे दृष्टि में रहा है, और रोजमर्रा के विवरण के प्रेमियों के लिए, साशा चेर्नी व्लादिमीर मायाकोवस्की के शब्दों के साथ उत्तर दे सकती हैं: “बाकी आत्मकथात्मक जानकारी के अनुसार, वे मेरी कविताओं में हैं। ” शायद साशा चेर्नी से ज्यादा पूरी तरह से, किसी ने भी इन शब्दों की पुष्टि नहीं की है। उनकी कविताएँ एक कठिन और घटनापूर्ण जीवन का दर्पण हैं, जिसके बारे में दूसरों ने बहुत कम और स्वयं ने बहुत कुछ कहा है।

अलेक्जेंडर मिखाइलोविच ग्लिकबर्ग (यह कवि का असली नाम है) का जन्म 1 अक्टूबर (13), 1880 को ओडेसा शहर में हुआ था, जिसने हमें कई हंसमुख प्रतिभाएँ दीं। उनका जन्म एक रासायनिक प्रयोगशाला में एक फार्मासिस्ट के परिवार में हुआ था - एक परिवार, जिसे समृद्ध, लेकिन असभ्य कहा जा सकता है। साशा के बचपन को खुशहाल नहीं कहा जा सकता। मां, बीमार, हिस्टेरिकल महिला, चिढ़ बच्चे। तेज मिजाज से पहचाने जाने वाले पिता ने कार्यवाही में शामिल हुए बिना उन्हें दंडित किया।

यहूदियों के लिए प्रतिशत मानदंड के कारण साशा व्यायामशाला में प्रवेश नहीं कर सकीं। उनके पिता उन्हें किसी शिल्प का अध्ययन करने के लिए भेजने वाले थे, लेकिन उन्होंने अपना विचार बदल दिया और एक ही बार में सभी बच्चों को बपतिस्मा देने का फैसला किया, जिससे ईसाई धर्म के अन्य रूसी नागरिकों के साथ उनके नागरिक अधिकारों की बराबरी हो गई। उसके बाद, 9 साल की साशा ग्लिकबर्ग ने आखिरकार व्यायामशाला में प्रवेश किया।

सपना सच हो गया ... हालांकि, अध्ययन जल्द ही एक तरह की सरकारी सेवा में बदल गया, नए डर और दंड जो घरेलू जुए में जुड़ गए। क्या यह कोई आश्चर्य है कि पंद्रह वर्ष की आयु में, वह अपने बड़े भाई के उदाहरण के अनुसार, घर से भाग गया। जाहिरा तौर पर, यह न केवल भारी माता-पिता के स्वभाव को प्रभावित करता था, बल्कि ओ। मंडेलस्टम के अनुसार, "यहूदी धर्म की अराजकता" के अनुसार, गर्भ की दुनिया से नफरत करता था, जिसे बाद में कवि ने याद नहीं करना पसंद किया।

सबसे पहले, भगोड़े को उसकी चाची, उसके पिता की बहन ने आश्रय दिया था, जो उसे सेंट पीटर्सबर्ग ले गई, जहाँ उसने एक बोर्डर के रूप में स्थानीय व्यायामशाला में अपनी पढ़ाई जारी रखी। लेकिन जब उन्हें व्यायामशाला से "बीजगणित में एक ड्यूस" के लिए निष्कासित कर दिया गया, तो उन्होंने वास्तव में खुद को बिना आजीविका के पाया।

पिता और माता ने उड़ाऊ पुत्र के पत्रों का जवाब मदद की गुहार के साथ देना बंद कर दिया।

किसी अन्य शब्द में घटनाओं के एक और मोड़ को चमत्कार की तरह कहना मुश्किल है। अपने परिवार द्वारा परित्यक्त दुर्भाग्यपूर्ण युवक के भाग्य के बारे में शुद्ध संयोग से जानने के बाद, आकांक्षी पत्रकार अलेक्जेंडर याब्लोन्स्की ने उस समय के सबसे बड़े समाचार पत्रों में से एक, सन ऑफ द फादरलैंड के पन्नों पर अपने दुखद भाग्य के बारे में बताया। लेख ने ज़ाइटॉमिर के अधिकारी के.के. रोश, और उसने उसे अपने घर ले जाने का फैसला किया। इसलिए 1898 के अंत में साशा ग्लिकबर्ग ने खुद को ज़ाइटॉमिर में पाया, एक ऐसा शहर जो वास्तव में उनका दूसरा घर बन गया।

कॉन्स्टेंटिन कोन्स्टेंटिनोविच रोचे एक रूसी फ्रांसीसी परिवार से थे। उनके दादा, मिलिट्री इंजीनियरिंग अकादमी में एक प्रोफेसर, सीमेंट के आविष्कारक के रूप में जाने जाते हैं, जिस पर क्रोनस्टाट के किले बने हैं। पिता एक सैन्य इंजीनियरिंग स्कूल में शिक्षक हैं। और के.के. रोशे आधिकारिक लाइन से गुजरा और उसे सेवारत अभिजात वर्ग के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। ज़ाइटॉमिर में, उन्होंने काफी उच्च पद संभाला - किसान उपस्थिति के अध्यक्ष। यह गणमान्य व्यक्ति सभी प्रकार के परोपकारी आयोजनों में अपनी जीवंत भागीदारी से प्रतिष्ठित था। इन कार्यों में से एक वह भागीदारी थी जो उसने अपने परिवार द्वारा छोड़े गए एक लंबे समय से पीड़ित युवक के भाग्य में ली थी।

यह कहा जाना चाहिए कि वर्णित घटनाओं से एक साल पहले, रोशे ने अपने इकलौते प्यारे बेटे को खो दिया, जिसे उसने अपने आध्यात्मिक उत्तराधिकारी के रूप में अपने सपनों में देखा था। यह कविता, कविता के लिए एक निस्वार्थ जुनून को संदर्भित करता है, जिसके लिए रोचर ने फुर्सत के घंटे दिए। संभवतः, यह उनसे है कि साशा चेर्नी ने पद्यांकन में अपना पहला पाठ प्राप्त किया। लेकिन कहीं अधिक महत्वपूर्ण कर्तव्य और सम्मान की अवधारणाएं थीं जो उन्होंने प्रांतीय डॉन क्विक्सोट से अपनाईं, जो व्यावहारिक 20 वीं शताब्दी में पुराने जमाने की दिखती थी।

निर्देशक के साथ संघर्ष के कारण ज़ाइटॉमिर में व्यायामशाला पूरी नहीं हो सकी। हाँ, सच कहूँ तो, अध्ययन करने में बहुत देर हो चुकी थी - सैन्य सेवा के लिए भरती का समय आ गया। स्वयंसेवक के रूप में दो साल की सेवा के बाद, ए। ग्लिकबर्ग खुद को ऑस्ट्रिया-हंगरी की सीमा पर नोवोसेलिट्सी शहर में पाता है, जहां वह स्थानीय रीति-रिवाजों की सेवा में प्रवेश करता है। ज़ाइटॉमिर लौटने पर, ग्लिकबर्ग ने वोलिनस्की वेस्टनिक अखबार में सहयोग करना शुरू किया, जो 1 जून, 1904 को खुला। हालांकि, उनके पास लंबे समय तक यहां सामंतवाद का संचालन करने का मौका नहीं था: सिर्फ दो महीने बाद, अखबार का अस्तित्व समाप्त हो गया। महत्वाकांक्षी सपनों से अभिभूत, वह सेंट पीटर्सबर्ग जाने का फैसला करता है।

सबसे पहले, नवनिर्मित पीटर्सबर्ग को वारसॉ रेलवे की संग्रह सेवा में लिपिकीय कार्य करना था। और हालांकि सबसे पहले उन्हें रोशे के रिश्तेदारों ने आश्रय दिया था, प्रांतीय उत्तरी राजधानी में असहज और अकेला महसूस करते थे। सेवा में उनके तत्काल वरिष्ठ एम.आई. वसीलीव, जिन्होंने उसमें रुचि दिखाई। जल्द ही उन्होंने शादी के बंधन में बंध गए। स्थिति और शिक्षा में उम्र के अंतर (मारिया इवानोव्ना कई साल बड़ी थी) के बावजूद संघ मजबूत निकला। वह, जैसा कि समकालीन गवाही देते हैं, एक अत्यंत साफ-सुथरी, व्यावहारिक और ऊर्जावान व्यक्ति थीं। यह ठीक ऐसा साथी था, जाहिरा तौर पर, कवि, सांसारिक संघर्षों के लिए अनुपयुक्त, की जरूरत थी। वह उसके लिए एक देखभाल करने वाली माँ बन गई: वह परिवार के बजट की प्रभारी थी, उसे गंभीर परिस्थितियों से बाहर निकालने में मदद की, संपादकीय कार्यालयों की यात्रा की, "साहित्यिक मगरमच्छ" के साथ संचार से छुटकारा पाया, जैसा कि साशा चेर्नी ने प्रकाशन श्रमिकों को कहा था।

नवविवाहितों ने अपनी हनीमून यात्रा 1905 की गर्मियों में इटली में बिताई। अपनी वापसी पर, साशा चेर्नी ने पूरी तरह से साहित्यिक गतिविधि के लिए खुद को समर्पित करने के लिए घृणित लिपिक सेवा छोड़ने का फैसला किया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उन्होंने प्रांतों में रहते हुए भी कविता लिखना शुरू किया। उनके लेखन के स्तर का अंदाजा उस अंश से लगाया जा सकता है जो कवि ने अपने गिरते वर्षों में एक संवाददाता को बताया था जो उनकी साहित्यिक गतिविधि की 25 वीं वर्षगांठ के सिलसिले में साक्षात्कार के लिए आया था:

की दूरी पर एक चट्टान पर घोंसला बनाता है

पत्थर का प्रकाशस्तंभ।

जल्द ही यह सब उजाला होगा

और अंधकार को दूर भगाओ।

जहाज और जहाज

वह रास्ता दिखाएगा

और जल को तेज से प्रकाशित करो

डरपोक, तुच्छ रेखाएँ पहले से ही घिसे-पिटे लोकलुभावन विचारों का एक पीला प्रतिबिंब हैं, जैसे: अत्याचार के खिलाफ लड़ाई, लोगों की सेवा, एक उज्जवल भविष्य में विश्वास। अब और नहीं। यह स्पष्ट है कि इस तरह के "प्रकाशस्तंभ के साथ, उसके लिए कुछ भी नहीं चमका" काव्य आकाश में। "स्ट्रिंग हैंडीक्राफ्ट" में भाइयों के बीच, वह, सबसे अच्छे रूप में, "ज़ाइटॉमिर से नडसन" के भाग्य के लिए किस्मत में था।

यदि केवल .... यदि उस समय देश को एक बड़ा झटका नहीं लगा - 1905 की क्रांति। इसका चरमोत्कर्ष 17 अक्टूबर को ज़ार का घोषणापत्र था, जिसने लंबे समय से प्रतीक्षित नागरिक स्वतंत्रता प्रदान की। यह मुक्ति, जो बाहर से आई थी, ने साधारण कवि ए। ग्लिकबर्ग की आत्मा को मुक्त कर दिया, जैसा कि यह था, उस व्यक्तित्व को नवीनीकृत किया जो कालकोठरी से असीम दुनिया की इच्छा में उभरा। जाहिर है, यह "इच्छा" शब्द उनके लिए एक विशेष आकर्षण था।

शायद यह कथन हाल के दिनों से एक क्लिच जैसा प्रतीत होगा, लेकिन वास्तव में यह सच है: एक कवि के रूप में, साशा चेर्नी का जन्म पहली रूसी क्रांति से हुआ था। "स्पेक्टेटर" पत्रिका में इस अज्ञात साहित्यिक नाम के तहत प्रकाशित पहली कविता "बकवास" एक धमाके की तरह थी और पूरे रूस में सूचियों में चली गई। साशा चेर्नी व्यंग्य पत्रिकाओं में तुरंत एक स्वागत योग्य अतिथि बन गईं।

एक कवि का गठन हमेशा एक रहस्य होता है, एक प्रक्रिया जो आंखों को चुभती है, अंकुरण "अनाज के रास्ते से।" और फिर वहाँ आकांक्षी लेखक लगभग एक वर्ष के लिए दृष्टि से बाहर है: वह हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुनने के लिए विदेश जाता है। इस प्रकार, शहर और दुनिया में उनकी वापसी पर, स्पष्ट व्यक्तित्व के एक परिपक्व कवि का पता चला। जाहिरा तौर पर, इसके गठन में निर्णायक भूमिका इस तथ्य से निभाई गई थी कि साशा चेर्नी ने क्रांतिकारी उतार-चढ़ाव के लुप्त होने के सभी चरणों को पारित किया - "स्वतंत्रता के गले" के उत्साह से लेकर सबसे गहरे अवसाद तक जिसने समाज के उन्नत हिस्से को जकड़ लिया 1907 का अंत। यह तब था, "एक दावत के बाद एक हैंगओवर के दिनों में", ठंडक, निराशा और आत्महत्याओं के युग में, "साशा चेर्नी" नाम जो मुद्रित पृष्ठों पर फिर से प्रकट हुआ, अपने समय के सूट में पूरी तरह से फिट बैठता है - "औसत और बुराई"। न केवल सेंसरशिप के जुए के तहत, बल्कि क्योंकि बोल्ड और सीधे एक्सपोज़र की आवश्यकता गायब हो गई है, व्यंग्य उत्पादन का एक अभूतपूर्व रसातल सूख गया है। "खंडहरों के बीच हंसी" गुणात्मक रूप से भिन्न होनी चाहिए - यह "सैट्रीकॉन" पत्रिका के रचनाकारों द्वारा महसूस किया गया था, जो पुराने हास्य साप्ताहिक "ड्रैगनफ्लाई" के बजाय 1908 की शुरुआत में उत्पन्न हुई थी। उस समय के सबसे अच्छे "हँसी" उसके चारों ओर एकजुट हो गए, जिनमें से सबसे बड़े ने अभी तक तीस साल की दहलीज पार नहीं की थी, और सबसे छोटा मुश्किल से अठारह पार कर पाया था। लेकिन उन सभी ने पहले ही प्रचार का स्वाद चख लिया था और लोगों को हंसाने और अजीबोगरीब नोटिस करने के अनोखे उपहार से भरपूर थे। ऐसी पत्रिका, जो रूसी हँसी संस्कृति की एक सच्ची घटना बन गई है, को प्रकट होना था, और यह हुआ। सुधार और असीम बोहेमियन भावना, उच्च कलात्मक स्तर, लोकतंत्र के साथ संयुक्त - यह सब सभी सामाजिक स्तरों के पढ़ने वाले लोगों के बीच "सैट्रीकॉन" की लोकप्रियता सुनिश्चित करता है।

यह तथ्य कि साशा चेर्नी एक कवि के रूप में हुईं, और यह तथ्य कि 1908-1911 उनका "बेहतरीन घंटा" बन गया, उनका "एक्मे" "सैट्रीकॉन" की सबसे बड़ी योग्यता है। कवि को संपादकीय दहलीज को अपमानजनक रूप से पीटने की ज़रूरत नहीं थी, उन्हें तुरंत व्यापक, सही मायने में सभी रूसी पाठकों तक पहुंचने का अवसर दिया गया। इसके अलावा, पूर्ण स्वतंत्रता ने साशा चेर्नी को एक स्वतंत्र कलात्मक खेल में पूर्ण रूप से प्रकट करने की अनुमति दी। वह हँसा जब यह बिल्कुल भी मज़ेदार नहीं था। किस बात से बचना चाहिए और किससे डरना चाहिए, इस पर हंसे। खुद पर और दूसरों पर हंसें। वह युग पर, भाग्य पर, जीवन पर हंसा। और जब यह मजाकिया था, तो वह बिल्कुल नहीं हंसा। उसे कोई दिलचस्पी नहीं थी। अर्कडी बुखोव ने अपने एक काम में कहा, "हर कोई सबसे अच्छा हंसता है, खासकर जब वह रोना चाहता है।" और ये शब्द उनके लिए पूरी तरह से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - उनके युग के कवि, जो उनके करीब थे, कवि जो अपने समकालीनों को परेशान और प्रसन्न करते थे, वर्तमान पीढ़ी को विस्मित करते हैं और आने वाले लंबे समय तक अलग-अलग पाठकों में रहेंगे। उनके जीवन में सब कुछ किसी तरह पराया, असत्य लग रहा था। उन्होंने पाठक के साथ एक मुखौटा के माध्यम से संवाद किया, उन्हें कभी भी अपना कुछ नहीं मिला, लेकिन उन्होंने हमेशा खोज की। उन्होंने खुद को अपनी मातृभूमि में नहीं पाया और एक विदेशी देश में चले गए। वह अजनबियों के बीच रहता था, एक अजीब जीवन जीता था और एक विदेशी घर में आग बुझाने में मदद करने के बाद मर गया। वह अपनों के बीच पराया और परायों के बीच पराया था। यहां तक ​​कि उनका नाम भी अलग था। लेकिन उनकी हंसी अमर है। वह हँसी जो उसने, साशा चेर्नी ने असली आँसुओं से पैदा की थी।

साशा चेर्नी के लिए, जाहिर है, एक गहरी आंतरिक कलह विशेषता थी। वह वही बन गया जो वह चाहता था या बन सकता था। उसने हलचल भरी दुनिया में अपना एक शांत कोना होने का सपना देखा था, लेकिन भाग्य की इच्छा से वह एक पथिक बन गया। वह एक आवारा था - एक हाई स्कूल का छात्र जो अमेरिका भाग गया था, जासूसी विभाग के लिए लगभग एक अपराधी था, "परिचालन विकास" का विषय था, और अंत में - सिर्फ एक प्रवासी, एक मातृभूमि के बिना एक आदमी।

ब्लैक का विरोधाभास एक ऐसे लड़के का विरोधाभास है जो जल्दी बड़ा हुआ और अपना विशेष, एकाकी जीवन व्यतीत किया। लड़का नहीं खेला - अपने रिश्तेदारों द्वारा छोड़ दिया गया, उसने न केवल "भरवां हार्स" को याद किया, बल्कि टुकड़ी सीखी। चीजों की दुनिया के साथ संवाद किया, और उनकी भूतिया आवाजें लोगों के शब्दों की तुलना में गर्म थीं।

साशा चेर्नी की कलात्मक दुनिया की मौलिकता इसकी एकता में निहित है। कवि की सर्वव्यापी और व्यापक छवि - एक वयस्क और एक बच्चे दोनों के वर्णन के ईमानदार स्वर के संरक्षण के माध्यम से एकता प्राप्त की जाती है।

अध्याय 2. समकालीनों के मूल्यांकन में साशा चेर्नी की रचनात्मकता:

लेखकों और साहित्यिक आलोचकों

एक बार प्रसिद्ध कवि निकोलाई गुमीलोव द्वारा व्यक्त की गई सार्वभौमिक अवधारणा को स्वीकार करना सबसे समीचीन होगा। "साशा चेर्नी ने अच्छा हिस्सा चुना - अवमानना," उन्होंने लिखा। "लेकिन उसके पास कभी-कभी चिड़चिड़ी मुस्कान को एक मुस्कान के साथ बदलने के लिए पर्याप्त स्वाद है जो सहायक और यहां तक ​​​​कि अच्छे स्वभाव वाला है।"

कवि की भविष्यवाणी के बारे में बोलते हुए, चाहे वह "काला" या "सफेद" हो, यह पता लगाना उचित होगा कि जनता और शोधकर्ताओं के मन में कौन सा गीतात्मक "मैं" प्रचलित है और क्या इसके साथ एक निश्चित असंगति है तथ्य और आलोचना के पूर्वाग्रह सामान्य, रूढ़िवादी क्लिच में।

ए.जी. सोकोलोव, अपने लेख में साशा चेर्नी के काम के विकास के चरणों का पता लगाते हुए, कई महत्वपूर्ण बिंदुओं की बात करते हैं। सबसे पहले, वह अपेक्षाकृत बोल रहा है, "सैट्रीकॉन की अवधि", जब साशा चेर्नी "संदेह और अकेलेपन के मूड में आती है।" दूसरी अवधि को, शोधकर्ता के अनुसार, क्रांति के बाद का समय, उत्प्रवास की शुरुआत और "मिराज का फैलाव" माना जा सकता है। वह अंतिम अवधि को "थकान, रूसी पाठक की भावना की हानि, बेकार" की अवधि मानता है। एजी के अनुसार। सोकोलोव, निर्वासन में व्यंग्यवादियों के मार्ग बदल गए।

वी.ए. डोबरोवोल्टसेव ने अपनी पांडुलिपि "साशा चेर्नी की यादें" में लिखा है, जिसे एम.एस. लेसमैन लिखते हैं कि साशा चेर्नी वास्तव में परियों की कहानियों की मास्टर थीं। "... और उसने हरी धरती को याद किया, सुबह उसकी दहलीज के पत्थरों पर गुलाबी सूरज, आकाश की नीली सांस, नक्काशीदार अंजीर कम बाड़ के ऊपर छोड़ देता है, छिपकलियां उसके लबादे में गर्मी से छिप जाती हैं।" .. भगवान, वह पहले नहीं जानता था कि जीवन कितना अच्छा है! - समान रूप से, इन शब्दों को धर्मी जोनाह के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जो एक व्हेल के पेट में और अच्छे जादूगर और कहानीकार साशा चेर्नी के लिए है।

एक परी कथा में, यह महत्वपूर्ण है कि श्रोता को पकड़ लिया जाए और पहले वाक्यांश से दिलचस्पी ली जाए। यहां बोरियत की थोड़ी सी छाया ही अंत है, ध्यान हमेशा के लिए खो जाता है। यह एक प्रकार का परिष्कृत रंगमंच है, जहाँ कथाकार एक ही समय में लेखक और अभिनेता होता है। हालांकि, बच्चे के साथ छेड़खानी के बिना, सही स्वर, एक गोपनीय स्वर का पता लगाना महत्वपूर्ण है। बराबरी की बातचीत।

साशा चेर्नी अपनी कहानी का नेतृत्व करती है जैसे कि उसके हाथ में एक बच्चे का हाथ था, और अभी वह अपने छोटे दोस्त की ओर मुड़ रही है: "क्या आप एक परी कथा चाहते हैं?" या "याद रखें कि यह कैसा था?" और फिर एक काव्यात्मक या गद्य आशुरचना का अनुसरण करता है, एक छोटे श्रोता-मित्र का परिचय स्थान और समय की अनंतता के लिए। एक हल्की पंखों वाली कल्पना आपको कहीं भी ले जा सकती है, यहाँ तक कि शानदार ईडन तक - अदन का बगीचा, जहाँ जानवर आदम और हव्वा के साथ रहते थे। वे एक साथ रहते थे, ख़ुशी से, ख़ुशी से, बिना किसी को ठेस पहुँचाए। उन्होंने अवकाश में बच्चों की तरह ही मस्ती की: "व्यायामशाला में, हमने भी एक बार ऐसा खेल खेला था और इसे" पिरामिड "कहा था, लेकिन जानवरों को ऐसा मुश्किल शब्द नहीं पता था।"

साशा चेर्नी के जादू के रहस्यों में से एक भेस बदलने की कला थी। वह आसानी से खुद की कल्पना कर सकता था, कम से कम, एक तितली के रूप में जो लापरवाही से कमरे में उड़ रही थी। यहाँ वह कांच से टकरा रही है, मुक्त हो रही है। उसने अपने पंख मोड़े और सोचा। वह क्या सोच रही है? और तब एक अद्भुत अविष्कार का जन्म होता है। ऐसा लगता है कि साशा चेर्नी एक बार, अपने सांसारिक जीवन से पहले, पहले से ही एक भूखे, एक गिलहरी, एक मधुमक्खी थी - इतनी मज़बूती से, वह अपनी आँखों से दुनिया का वर्णन करती है।

“साशा को सांसारिक, सांस लेना, रेंगना, उड़ना और खिलना सब कुछ पसंद था। उन्होंने मुझसे एक बार कहा था: किसी जीवित प्राणी को कभी नाराज मत करो, चाहे वह तिलचट्टा हो या तितली। प्यार और उनके जीवन का सम्मान करें, वे आपके जैसे, जीवन और आनंद के लिए बनाए गए थे, ”वैलेंटाइन एंड्रीव को याद करते हैं, जिन्होंने बचपन में प्राप्त साशा चेर्नी के पाठों को याद किया, जब वे उसी घर में रोम में रहते थे।

एक बार आर्सेनी टारकोवस्की ने साशा चेर्नी को एक महान हास्यकार और व्यंग्यकार कहा। हालाँकि, एक मानद उपाधि, हमें लगता है कि साशा चेर्नी को अभी भी थोड़े अलग विभाग में सूचीबद्ध किया जाना चाहिए। वह साहित्य की उस अनूठी शाखा से ताल्लुक रखते थे, जिसे ट्रेजिकोमेडी कहा जाता है, इसके अपरिवर्तनीय प्रतीकों के साथ - दुःख और हँसी के नाटकीय मुखौटे। एक सीधी रेखा में उनके रिश्तेदार - गोगोल, चेखव ... यह कोई संयोग नहीं है कि व्यंग्यकार डी "अक्तिल, जिन्होंने साशा चेर्नी की प्रतिभा की बहुत सराहना की, ने एक बार कहा था: "वह हमारे जैसा नहीं था ..." क्या मतलब था? संभवतः, न केवल प्रतिभा में अंतर, बल्कि और एक गुणात्मक अंतर। अर्थात्, हँसी की अस्पष्टता से बुद्धि की क्षमता को क्या अलग करता है। यह आत्मा की एक विशेष संपत्ति को संदर्भित करता है, जो दुनिया की दुनिया के बीच कलह की भावना से पैदा हुआ है। वांछित और अस्तित्व की दुनिया यह व्यर्थ नहीं है कि जीवन में सभी महान विनोदी अक्सर दुखी और उदास होते हैं।

तो साशा चेर्नी, ऐसा लगता है, ध्रुवीयता और विरोधाभासों से बुना हुआ है - उदात्त और सांसारिक, कोमलता और काँटेदार, नम्रता और विद्रोह, रूढ़िवाद और विलक्षणता, प्रतिज्ञान और इनकार ... इस तरह के विरोधाभासों को लंबे समय तक जारी रखा जा सकता है। यह द्वैत कहाँ से आता है? साशा चेर्नी ने खुद इसे केवल एक बार फिसलने दिया या बल्कि, इसकी उत्पत्ति की तलाश करने के लिए संकेत दिया। "इनटू स्पेस" कविता में - कवि का एक प्रकार का विजिटिंग कार्ड, "सैटेयर्स या लिरिक्स" पुस्तक खोलना - निम्नलिखित कहा गया है:

जंगली इच्छा से

पेट के बल लेट जाएं और जमीन पर कुतरें

मैंने सभी रूपरेखाओं को विकृत कर दिया

केवल अंधेरे के पेंट में ब्रश डुबोना।

मैं दुनिया में आया, हर किसी की तरह, नंगा,

मैं खुशी के लिए चला गया, हर किसी की तरह।

जिसने मेरी प्रफुल्लित आत्मा को झुला दिया -

मैं अपने आप? या एक चक्र में एक चुड़ैल?

ये शब्द हमें कवि के बचपन और युवावस्था की त्रासद परिस्थितियों में वापस लाते हैं, पीड़ा के माध्यम से उनकी यात्रा, जो हमें दोस्तोवस्की के सेंट पीटर्सबर्ग उपन्यासों की याद दिलाती है। यह इस तथ्य पर अचंभा करने का समय है कि बुराई ने उनकी "हर्षित आत्मा" को नहीं खाया, कि वह अपने बचपन के विचारों और विश्वासों को बरकरार रखने में कामयाब रहे, हंसी, व्यंग्य और विडंबना के हथियारों से उनकी रक्षा की।

यह इस क्षमता में था, एक योद्धा की भूमिका में, साशा चेर्नी को उनके समकालीनों द्वारा याद किया गया था: "उग्र द्वेष इस प्रतीत होता है कि शांत छोटे आदमी में रहता था" (पी। पिल्स्की)। लेकिन उनमें से सभी ने अनुमान नहीं लगाया कि "हँसी का अभिशाप" उनके आदर्शों की वीरतापूर्ण रक्षा से ज्यादा कुछ नहीं था। हालाँकि, साशा चेर्नी ने स्वयं अपनी असामान्य प्रतिभा के लिए एक अत्यंत स्पष्ट और काव्यात्मक रूप से विशिष्ट सूत्र दिया:

जो बहरा नहीं है, वह सुनेगा,

वह बार-बार सुनेगा,

वह नफरत के तहत सांस लेता है

घायल प्रेम।

संक्षेप में, साशा चेर्नी का सारा काम प्यार की अभिव्यक्ति है, और आपको इसे समझने में सक्षम होना चाहिए। और यह कुछ भी नहीं था कि कवि ने अपने गीतों की तुलना स्वर्ग के एक पक्षी से की, जो एक जंजीर से बंधा हुआ था, जिसे व्यंग्य का "भयंकर संग्रह" समय-समय पर "सिर से पकड़ता है और सभी प्रकार की आधुनिक उल्टी को अपने शानदार तरीके से झाडू देता है।" पूंछ।"

हमें चक्र "गीतात्मक व्यंग्य" के बारे में भी कहना चाहिए - यह एक चक्र है जो आध्यात्मिक शांति से भरा हुआ है, जो हिंसक मस्ती से जगमगाता है। हालाँकि, वह पूरी तरह से संदेह और विडंबना से मुक्त नहीं है (जो समझ में आता है: व्यंग्य व्यंग्य है, यहाँ तक कि गीतात्मक भी)। इस खंड में, साशा चेर्नी शहर द्वारा कुचले गए "जैकेट" लोगों को यह याद दिलाने के लिए निकलीं कि सांसारिक फल कितने मीठे हैं और जीवन की सरल खुशियाँ कितनी उपजाऊ हैं। यह संदेह करने का समय है: क्या यह वास्तव में वही पाशविक निराशावादी है, जिसने उन्मादी निराशा में, जीवन को "नीच और सड़ा हुआ, जंगली, मूर्ख, उबाऊ, दुष्ट" कहा था? कौन, अगर वह नहीं, बुद्धिजीवियों का मजाक उड़ाया? यह तिरस्कारपूर्ण मुहर हमें नायक "सतीर" की छवि पर वापस लाती है। फिर, अंत में यह पता लगाने के लिए कि लेखक ने उसके साथ कैसा व्यवहार किया।

सबसे पहले, यह कहा जाना चाहिए कि साशा चेर्नी को सर्वसम्मति से लगभग सभी समीक्षकों द्वारा बुद्धिजीवियों के अग्रदूत का खिताब दिया गया था। और उनके "व्यंग्य", जो युग की आध्यात्मिक सूची में दृढ़ता से अंकित थे, को एक आधुनिक बुद्धिजीवी की प्रार्थना पुस्तक के रूप में महत्वपूर्ण प्रतिक्रियाओं में से एक में नामित किया गया था। इस तरह के सामान्यीकरण, जाहिरा तौर पर, आधार के बिना नहीं थे, क्योंकि आदतों, कार्यों, भाषण रूढ़ियों के योग में, साशा चेर्नी ने वास्तव में एक सामूहिक छवि पर कब्जा कर लिया। एक असाधारण सामान्यीकरण बल की छवि, या बल्कि किसी भी बाहरी गुण (पिंस-नेज़, टोपी, पच्चर के आकार की दाढ़ी), एक "बौद्धिक" क्या है, इसका एक विचार दे रही है। श्रेणी इतनी सामाजिक नहीं है जितनी नैतिक और मनोवैज्ञानिक है। और, किसी भी मानव प्रकार की तरह कलाकार द्वारा सटीक रूप से कब्जा कर लिया गया, उसने, इस छवि ने न केवल अपने युग के संकेतों को आगे बढ़ाया, बल्कि समय में अद्भुत जीवन शक्ति भी दिखाई। उदाहरणों के लिए यह दूर नहीं है: "कोलंबस एग" कविता से रहने वाला, अपनी भूमिका के बारे में और चौकीदार के उद्देश्य के बारे में विचारशील प्रतिबिंबों में डूबा हुआ है, क्या वह वसीसुएल लोखानकिन का भाई है? बेशक, एक अंतर है, लेकिन ऐसा लगता है कि यह लेखकों के अपने पात्रों के प्रति दृष्टिकोण में है। यह समझना महत्वपूर्ण है कि "जहरीली कलम" उठाने वाले व्यंग्यकार को क्या प्रेरित करता है। दूसरे शब्दों में, पवित्र प्रश्न का उत्तर देना आवश्यक है: किसके नाम पर?

साशा चेर्नी के लिए, अभियोगात्मक साहित्य के मूल्यांकन के लिए आम तौर पर स्वीकृत मानक उन पर लागू नहीं होते हैं। कोई आश्चर्य नहीं कि साहित्य से शपथ लेने वाले रजिस्ट्रार उलझन में थे, न जाने किस श्रेणी में उनके लेखन को क्रमांकित किया जाए: “क्या अजीब व्यंग्य है! व्यंग्य-कैरिकेचर, लगभग एक कैरिकेचर, और एक ही समय में - एक शोकगीत, दिल की सबसे अंतरंग शिकायत, एक डायरी के शब्दों की तरह। और वास्तव में: हम साशा चेर्नी की कड़वी नकली पंक्तियों को पढ़ते हैं - "हमारे भूले हुए आँसू उनमें कांपते हैं।" उनके व्यंग्य उन पड़ोसियों के लिए पत्र हैं जो मुसीबत में हैं, जिन्होंने अपने स्वयं के जीवन को प्रबंधित किया - उन्हें दिए गए अनमोल चमत्कार को इतनी औसत दर्जे से विकृत करने के लिए।

अध्याय 3 . साशा चेर्नी द्वारा "चिल्ड्रन आइलैंड" की वैचारिक विशिष्टता

3.1 विचार का जन्म और गठन, "बच्चों" के निर्माण का इतिहास

द्वीप"

साशा चेर्नी के काम में छोटे पाठक के लिए काम अधिक से अधिक जगह लेता है। बाल साहित्य में लेखक का आगमन ही अनेक उल्लेखनीय परिस्थितियों से सुसज्जित है। तथ्य यह है कि बचपन में उन्हें दिए गए सबसे गंभीर मनोवैज्ञानिक आघात (परिवार में गंभीर मनोवैज्ञानिक उत्पीड़न का माहौल, उड़ान और कई वर्षों तक रूस में भटकने) ने उनके व्यक्तित्व और रचनात्मकता की कई आवश्यक विशेषताओं को निर्धारित किया। स्वभाव से, दर्दनाक रूप से शर्मीले, अव्यवहारिक, द्विअर्थी, खराब रूप से लोगों के साथ अभिसरण, साशा चेर्नी बच्चों के साथ संवाद करते समय नाटकीय रूप से बदल गई - फिर वह हंसमुख और कोमल हो गई। यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी सर्वश्रेष्ठ बच्चों की किताबों में से एक को "चिल्ड्रन आइलैंड" कहा जाता था।

दरअसल, लेखक के लिए बचपन की दुनिया आदर्श प्रेम, मस्ती और शांति का आदर्श द्वीप थी, जहां वह समकालीन जीवन की अश्लीलता और अतीत की दर्दनाक यादों से बचना चाहता था।

निर्वासन में, जहां साशा चेर्नी ने 1920 में खुद को पाया, उनके काम में महत्वपूर्ण बदलाव हो रहे हैं: वे मुख्य रूप से गद्य लेखक और मुख्य रूप से बच्चों के लेखक बन गए। ऐसा कई कारणों से हुआ। सबसे पहले, लेखक के मन में, साथ ही साथ उनके कई साथी प्रवासियों के मन में, एक ध्यान देने योग्य मनोवैज्ञानिक बदलाव था: उबाऊ, अशिष्ट, खुरदरी रूसी वास्तविकता (जैसा कि अंदर से रूस में लग रहा था) अचानक बदल गया विषाद के चमकीले रंग। पाठ्यपुस्तक के उदाहरण पर सहमत होना पर्याप्त है: ए.आई. कुप्रिन ने रूसी शाही सेना की सामग्री के आधार पर दो रचनाएँ बनाईं - "द्वंद्व" और "जंकर्स", भावनात्मक स्वर और वैचारिक आकलन के बिल्कुल विपरीत, क्योंकि पहला रूस में एक उत्साही लोकतंत्रवादी और मानवतावादी द्वारा लिखा गया था, और दूसरा - द्वारा फ्रांस में एक दुर्भाग्यपूर्ण निर्वासन।

बच्चों के साहित्य के प्रति गंभीर अपील का दूसरा कारण इस तथ्य से जुड़ा है कि कई रूसी प्रवासियों को चिंता थी कि उनके बच्चे अनिवार्य रूप से अपनी मूल भाषा और संस्कृति को भूल जाएंगे। उदाहरण के लिए, यह ऐसी स्थितियों में था कि ए.एन. के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक। टॉल्स्टॉय "निकिता का बचपन" (1922)।

बच्चों के जीवन की धारणा के भाषाई रूपों पर साशा चेर्नी का ध्यान उनके कार्यों की मुख्य विशिष्ट विशेषता है। दुनिया में प्रवेश करने वाले व्यक्ति के आध्यात्मिक विकास में, कलात्मक शब्द का उस व्यक्ति के जीवन की तुलना में बहुत अधिक वजन होता है जो पहले से ही बना हुआ है, क्योंकि उसके लिए यह दुनिया को जानने के सबसे महत्वपूर्ण संभावित तरीकों में से एक नहीं है , लेकिन इस ज्ञान का एक तरीका, दुनिया पर एक दृष्टिकोण। और यह शब्द बच्चे के दिमाग में कैसे प्रवेश करता है, उसका समग्र विश्वदृष्टि और विश्वदृष्टि काफी हद तक निर्भर करेगा। फिर भी, बच्चों की किताबें, उनके सार में, बच्चों का साहित्य हमेशा पर्याप्त नहीं लगता था।

साशा चेर्नी के बच्चों के लिए उनके द्वारा "चिल्ड्रन आइलैंड" नामक संग्रह में शामिल किए गए कार्यों को 1921 में बर्लिन प्रकाशन गृह स्लोवो की डेंजिग शाखा में प्रकाशित किया गया था। यह संस्करण एकमात्र आजीवन संस्करण निकला। संग्रह का आधार उन कविताओं से बना था जो उस समय तक प्रिंट में नहीं आई थीं। इसके अलावा, पुस्तक में साशा चेर्नी की सभी कविताएँ शामिल हैं, जो उनके विदेश जाने से पहले प्रकाशित हुईं, और बच्चों के लिए पूरा संग्रह "नॉक-नॉक", 1913 में पब्लिशिंग हाउस I.D. साइटिन।

एलए द्वारा एक मोनोग्राफिक अध्ययन में। Evstigneeva की पुस्तक "चिल्ड्रन आइलैंड" को "सभी राजनीतिक कार्यक्रमों और प्रवृत्तियों से खुद को अलग करने और एक शांत रेगिस्तानी द्वीप पर रॉबिन्सन की तरह रहने की उनकी लंबे समय से चली आ रही इच्छा का एहसास है ..." "रॉबिन्सनवाद" अंतिम अवधि की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक बन गया है साशा चेर्नी का काम। यह विशेष रूप से बच्चों के विषयों पर कवि के आग्रह में परिलक्षित होता था। उन्होंने ग्रीन स्टिक पत्रिका में सक्रिय रूप से सहयोग किया, जो 1920-1921 में पेरिस में प्रकाशित हुई थी। एआई की भागीदारी के साथ। कुप्रिन, आई.ए. बुनिन, ए.एन. टॉल्सटॉय और अन्य। "चिल्ड्रन आइलैंड" पुस्तक में, साशा चेर्नी "थोड़ी देर के लिए बच्चों के द्वीप पर छिप गई और खुद एक बच्चा बन गई, एक बच्चा जो सरल और स्पष्ट दोनों है, और अभी भी नहीं जानता कि वयस्क दर्द से कैसे बीमार होना है " यह दृष्टिकोण लेखक के व्यक्तित्व में "बचकाना" की गहराई की व्याख्या नहीं करता है, दूसरी ओर, यह उसके बाद के क्रांतिकारी कार्यों के महत्व को ग्रहण करता है। 1900 के अंत में, यह स्पष्ट हो गया कि क्यों कई शोधकर्ता, जिनमें एल.ए. अक्टूबर क्रांति के बाद निर्वासन में रहने वाले लेखकों के काम के प्रति एवेस्टिग्निवा ऐसा रवैया दिखाता है। एक सामाजिक व्यवस्था है: इन रचनाकारों में से सर्वश्रेष्ठ को पीछे छोड़ दिया गया है - "शाही" में, नफरत की अवधि के बावजूद।

3.2 "बच्चों के द्वीप" संग्रह में मातृभूमि और अकेलेपन का विषय

साशा चेर्नी का बाल साहित्य में आगमन काफी हद तक इस तथ्य के कारण है कि लेखक का स्वयं बचपन नहीं था। इसलिए कलात्मक रचनात्मकता में बचपन की एक काल्पनिक दुनिया बनाने के लिए, इस भारी नुकसान की भरपाई करने की मनोवैज्ञानिक रूप से समझ में आने वाली इच्छा। इसके अलावा, जीवन इस तरह से निकला कि लेखक के अपने बच्चे कभी नहीं थे, जो उनके लिए एक व्यक्तिगत नाटक और रचनात्मकता का स्रोत था।

साशा चेर्नी ने अपने "बच्चों के" कार्यों में अपनी मातृभूमि, रूस के लिए अपने प्यार को मूर्त रूप दिया। उनके लिए, खोया हुआ रूस अद्भुत बचपन की यादों में बदल गया, दूसरों के लिए, मातृभूमि मुख्य रूप से मूल प्रकृति की तस्वीरों में दिखाई दी (उदाहरण के लिए, I.A. बुनिन)। आई.एस. द्वारा "समर ऑफ द लॉर्ड" के स्वर। श्मलेव साशा चेर्नी की तर्ज के करीब हैं।

बचपन से ही युवा अलेक्जेंडर ग्लिकबर्ग अस्तित्व के उदास अंडरसाइड के गवाह की भूमिका के लिए "लगे" थे। आंतरिक रूप से एक ठोस रोजमर्रा और पारिवारिक आधार की ओर प्रवृत्त एक व्यक्ति अपनी छोटी मातृभूमि का एक "पथिक" बन गया - एक परिवार जो एक छोटे यहूदी हाई स्कूल के छात्र के लिए एक बड़े, लेकिन काउंटी और छोटे शहर ओडेसा में रहता था। हालाँकि साशा के पिता एक बड़ी फर्म के एजेंट थे, और उनकी माँ लगातार वहाँ थीं, लड़का व्यावहारिक रूप से अपने बचपन को नहीं जानता था। "किसी ने उसे खिलौने नहीं दिए, और अगर उसने खेलने के लिए घर की किसी भी चीज़ को अपना लिया, तो प्रतिशोध हुआ ..."

"हाउस ऑफ़ कार्ड्स" कविता का नायक, लेखक की तरह, जो कुछ भी उसके पास है, उसके साथ खेलता है - वह वयस्कों में पाए जाने वाले कार्डों में व्यस्त है।

निर्माण शुरू!

हंसो मत, सांस मत लो ...

दरवाजे - ड्यूस, चंदवा - ट्रिपल ...

"ताश का घर"

बच्चों का खेल भी नाजुक और भूतिया होता है, ताश के घर की तरह:

कोनों पर डगमगाया

झुक गया, डगमगा गया

और मेज़पोश कलाबाज़ी पर, -

ऐसे में घर...

"ताश का घर"

उन्होंने (बच्चों ने) माँ, एक बीमार उन्मादी महिला को नाराज़ किया: "जब पिता वापस लौटे, तो उन्होंने बच्चों के बारे में शिकायत की, और पिता ने कार्यवाही में प्रवेश किए बिना, उन्हें दंडित किया।"

लेकिन "जिमनासिस्ट" चिकना कार्डों के माध्यम से छँटाई करता है, जिसके बटुए में "केवल एक पैसा" होता है, जिसके लिए "आप एक गौरैया नहीं खरीद सकते," कभी-कभी होता है, और सामान्य बच्चों की तरह सपने देखता है:

पाइप पर जिमनासिस्ट

लालची उभड़ा हुआ झाँकियाँ।

वह सब कुछ अपने साथ ले जाएगा

रॉबिन से लेकर गिलहरी तक!

"पाइप पर"

लेकिन गेय नायक - कवि का "परिवर्तन अहंकार" - यहां तक ​​\u200b\u200bकि चेर्नी के उज्ज्वल छंदों में भी हमेशा विचारशील होता है और बचकाना गंभीर नहीं होता है। नन्ही साशा कठिन परीक्षाओं से बहुत प्रभावित हुई जो बचकानी नहीं थी। यह हमेशा एक छोटा वयस्क होता है, "परिवार का मुखिया", भले ही वह कठपुतली हो:

बेचारी गुड़िया को फ्लू है:

मैं इसे मंदिर में एक छेद के माध्यम से डालूँगा

सूखा पाउडर:

एंटीकुक्लिन।

हमारा थर्मामीटर कहाँ है?

कैफेटेरिया में बंद कर दिया।

बैरोमीटर सेट करें...

"ओह, ये बच्चे!"

खेलते समय भी, लड़की पहले से ही "वयस्क" चिंताओं से "वास्तव में" थक चुकी है। एक वयस्क (बहुत पहले वयस्क) की तरह, छोटे नायक को होने की लालसा से पीड़ा होती है। हर जगह - वस्तुओं में, पत्थरों में, समुद्र के किनारे - वह उस जीवन के भूतों को महसूस करता है जो कभी वहां था। गद्दा उस लड़के से कहता है जो सो नहीं सकता:

मैं समुद्री शैवाल से भरा हुआ हूँ

लेकिन घास जीवित थी:

बह

चिंतित

पानी के नीचे के नीले रंग के अनुरूप।

"लड़का सो नहीं रहा है"

प्राकृतिक, सहज, एकाकीपन का विषय क्रॉस-कटिंग हो जाता है। विशेष रूप से "साशा चेर्नी के देर से काम" में, शोधकर्ताओं में से एक का मानना ​​\u200b\u200bहै, "अधिक से अधिक बार, जीवन के अर्थ के बारे में कविताओं में, अकेलेपन के विचार और होने के अंतिम दुख के माध्यम से फिसल जाता है। "सरल और प्राकृतिक" चीजों की दुनिया में, कवि प्रकृति के साथ संवाद में आनंद पाता है। ऐसी प्रसिद्ध कविताएँ हैं "ऑन द वे", "एट द एल्बे", "प्लेन", आदि।

साशा चेर्नी में एक "उज्ज्वल" काव्यात्मक विश्वदृष्टि का जन्म कैसे हुआ, इसका कोई "सबूत" या सबूत मिलना मुश्किल है (भले ही यह सिद्धांत रूप में संभव हो), जिसने उनके गीतात्मक "अहंकार को बदल दिया", दूसरा गीतात्मक नायक, जो "निंदक आम आदमी" के प्रसिद्ध उदास नायक की छाया में जन्म के बाद से रह रहे हैं।

अक्सर ब्लैक में दो होते हैं - एक वयस्क संरक्षक और एक बच्चा:

हम आपके साथ टेबल पर बैठ गए

क्योंकि कुर्सियाँ उबाऊ हैं ...

लेकिन अब सामान्य स्थिति प्रतिबिंबित होती है: बच्चा बूढ़े आदमी को "बचाता है", एक छोटा सा चमत्कार करता है।

हमने उसे रूसी चाय से गर्म किया,

हमें बोर्स्ट और चीज़केक के साथ व्यवहार किया गया।

क्या तुम्हें याद है? पहला साइलेंट ट्रिल्स

सुनहरी मुड़ी हुई छीलन...

"शहरी परी कथा"

हालाँकि, चेरनोय के लिए, वयस्क हमेशा बचपन से पहले के बच्चे बने रहे।

हमारे पास अब बीसवीं सदी नहीं है,

और हमें अतीत पर पछतावा नहीं है:

हम दो रॉबिन्सन हैं, हम दो लोग हैं,

चुपचाप बादाम कुतरना।

"मेरी आशिकी"

साशा चेर्नी के लिए, जाहिर है, एक गहरी आंतरिक कलह विशेषता थी। अपनी संपूर्णता के लिए, प्रत्येक कवि - होने का कुछ संश्लेषण है, इसकी सर्वोत्कृष्टता - चेर्नी वह नहीं बन पाया जो वह चाहता था या बन सकता था। उसने हलचल भरी दुनिया में अपना एक शांत कोना होने का सपना देखा था, लेकिन भाग्य की इच्छा से वह एक पथिक बन गया। वह एक आवारा था - एक हाई स्कूल का छात्र जो अमेरिका भाग गया था, जासूसी विभाग के लिए लगभग एक अपराधी था, "परिचालन विकास" का विषय था, और अंत में - सिर्फ एक प्रवासी, एक मातृभूमि के बिना एक आदमी।

चेर्नी का विरोधाभास एक ऐसे लड़के का विरोधाभास है जो जल्दी बड़ा हुआ और अपना विशेष, एकाकी जीवन व्यतीत किया। लड़का नहीं खेला - अपने रिश्तेदारों द्वारा छोड़ दिया गया, उसने न केवल "भरवां हार्स" को याद किया, बल्कि टुकड़ी सीखी। चीजों की दुनिया के साथ संचार, और उनकी भूतिया आवाजें लोगों के शब्दों की तुलना में गर्म थीं:

पतले कंधों को गिराना

तुम चुपचाप मेरा बैग छेड़ दो

और आप शोरगुल वाले विदेशी भाषण सुनते हैं,

एक गंभीर, स्मार्ट बूढ़े आदमी की तरह।

पैर यहाँ हैं, और दिल वहाँ है, दूर,

पूर्व की ओर एक बादल के साथ नौकायन।

"एक दोस्त के साथ"

लड़का, कविता का नायक, "पूर्व की ओर" दिखता है, लेकिन वह शायद ही उन लोगों के बारे में सोचता है जिनके साथ वह पहले जुड़ा हो सकता था। दो - एक लड़का और उसका वार्ताकार - प्रवासी:

आप और मैं दो महान विदेशी हैं:

ग्रे जैकेट में, पहने हुए जूते।

उनमें से एक - एक वयस्क - "एक अंधेरे रूसी जहर के साथ जहर" था, रूस उसके लिए "घर" था, "मानव" यादों से कुछ इसके साथ जुड़ा हुआ है। वह अब एक लड़के की तरह न्यायपूर्ण और निरंकुश नहीं रह सकता, रूस को "सीमा के बीच रोवन" के रूप में सोच सकता है। लड़का ब्लैक के लिए एक पथिक की एक विशिष्ट छवि है, लेकिन एक पथिक जो केवल प्रकृति के जीवन को वास्तविक मानता है और इसलिए प्राकृतिक लालसा के अलावा किसी और चीज का बोझ नहीं है। यह लड़का स्वयं कवि की एक संभावित, लेकिन उसके लिए "प्राकृतिक", दर्द रहित और लापरवाह अस्तित्व की लालसा नहीं है। चेर्नॉय के लिए इस लड़के की छवि "शाश्वत शांति" का प्रतीक बन गई, जो "मास्टर" के लिए बुल्गाकोव के आराम के सपने का एक एनालॉग है।

एक विशाल कम आबादी वाले देश में एक यात्री अनैच्छिक रूप से पंथवादी, डायोनिसियन शुरुआत में शामिल हो जाता है। इसके साथ रूसी कोरल गीत और नृत्य की विशाल शक्ति जुड़ी हुई है। रूसी लोग "गोल नृत्य के साथ तांडव" करने के लिए इच्छुक हैं - दार्शनिक कहते हैं। लेकिन पथिक प्राकृतिक सामग्री के जीवन से दोगुना जुड़ा हुआ है, वह प्राकृतिक उदासी से आच्छादित है। लंबे समय तक एक स्थिर स्थान पर रहना उसके लिए पहले से ही कठिन है और लोगों के साथ लंबे समय तक संवाद करना उसके लिए कठिन होता जा रहा है।

पंथवादी दर्शन प्राकृतिक तत्वों को मानव जीवन को सीधे निर्धारित करने के रूप में प्रस्तुत करता है। कुप्रिन ने सूक्ष्म रूप से कवि के काम की गहरी गहरी नींव पर ध्यान दिया, उनकी विशेषता "प्रकृति के चमत्कारों की अंतरंग, कलाहीन समझ: बच्चे, जानवर, फूल।"

लेकिन साशा चेर्नी पहले से ही "रूस द्वारा जहर" थी: एक बार, बचपन में, उसका अपना घर और अपना परिवार था, उसने लोगों, "समाज" की समस्याओं में बहुत गहराई तक प्रवेश किया।

व्यायामशाला के छात्र अलेक्जेंडर ग्लिकबर्ग को लोगों की दुनिया से, जीवन से बाहर कर दिया गया था। साशा चेर्नी खुद इससे बाहर निकलना चाहती थीं। बर्लिन और पेरिस में, चेर्नी ने महसूस किया कि उसके लिए "रोवन शाखा" अभी तक रूस नहीं थी। "मेरा रूस अब मौजूद नहीं है," कवि ने स्वीकार किया। वह एक स्वाभाविक व्यक्ति बनने में विफल रहा। ब्लैक रॉबिन्सन के रूप में द्वीप पर ऊब गया। जैसा के.आई. चुकोवस्की, दो उद्देश्यों - खोई हुई मातृभूमि की लालसा और बचपन की दुनिया के लिए कोमल प्रेम - ने कवि के काम के अंतिम चरण का स्वर निर्धारित किया।

3.3 "बच्चों की" कविताओं का गैर-बचकाना सबटेक्स्ट

बच्चों के कवि के रूप में साशा चेर्नी के लिए, बच्चों के लिए बनाई गई रचनात्मकता न केवल एक नए श्रोता की खोज है जो समझने और स्वीकार करने में सक्षम है, बल्कि - सबसे महत्वपूर्ण बात - खुद का निर्माण करना, अपने आप में एक नए व्यक्तित्व की खोज करना। अन्य कवियों के लिए, शायद, यह मुख्य रूप से सरल है, जैसे अंकगणित, संचार, या यहां तक ​​कि (एक विकल्प के रूप में, सीखना) तुकबंदी में।

साशा चेर्नी द चिमनी स्वीप (1918) के बारे में लिखती हैं: "मैं चिमनी स्वीप के रहस्यमय जीवन के लिए थोड़ा सा दरवाजा खोलना चाहती थी: अच्छी रोशनी में अपने काम पर थोड़ा चिमनी स्वीप दिखाने के लिए। केवल यह कहना कि वह भयानक नहीं है, पर्याप्त नहीं है। बच्चा विश्वास नहीं करेगा।

कुछ के लिए, उप-पाठ, कविता का छिपा हुआ अर्थ उदात्त सपनों के अधूरेपन में निहित होगा - पाठ के लिए हर किसी का अपना सुराग होता है। मुख्य बात यह है कि एक अस्पष्ट साहित्यिक पाठ को समझने की क्षमता प्राप्त करते हुए, कविता को देखने के लिए पाठक अपने अनुभव का उपयोग किसी अन्य काव्य पाठ से समृद्ध कर सकता है।

इस प्रकार, एक काव्य पाठ के कारण "दृश्यमान", "अनुभवी", "चित्रित" और "संबद्ध" की समग्रता पाठक के मन में पहले से ही दूसरे पाठ द्वारा निर्धारित आलंकारिक छाप द्वारा पूरक है। इसके कारण, पाठक के सौंदर्य अनुभव को बढ़ाया जाता है, छवि के विषय पर लेखक के दृष्टिकोण के बारे में उसकी समझ गहरी होती है, पाठ का मूल्यांकन करने और टिप्पणी करने की क्षमता सक्रिय होती है, जिसका अर्थ है कि सह-निर्माण करने की क्षमता बनती है।

तो, कविता को कलात्मक संचार "लेखक - पाठ - पाठक" के कार्य की एक इकाई के रूप में माना जा सकता है, जिसमें सब कुछ बाल-पाठक की छवि से पूर्व निर्धारित होता है। एक काव्य पाठ के बारे में बच्चों की धारणा की विशेषताएं अप्रत्यक्ष रूप से कविता की संरचना और शब्दार्थ के सभी तत्वों के संगठन को प्रभावित करती हैं। बचपन की धारणा है जैविक विशेषताशब्दावली, वाक्य-विन्यास, लय और छंद के रूप में उसी हद तक परिलक्षित दृष्टिकोण में काम करता है और रहता है। इसे कविताओं के संगठन के कई स्तरों पर चित्रित किया जा सकता है।

ध्वन्यात्मक इकाइयाँ एक निश्चित सीमा तक कार्य के अर्थ की अभिव्यक्ति में भाग लेती हैं। इसलिए, बच्चों के कविता ग्रंथों के ध्वनि स्तर का संगठन आमतौर पर बच्चे में आध्यात्मिक प्रतिक्रिया जगाने के लिए बनाया गया है। बच्चों के लिए लिखने वाले कवि को यह ध्यान रखना चाहिए कि एक बच्चा एक कविता को, अपने चारों ओर की पूरी दुनिया की तरह, एक वयस्क की तुलना में शारीरिक रूप से अधिक सक्रिय रूप से देखता है। शायद यही कारण है कि बच्चों की कविता एक उच्च ध्वनि घनत्व की विशेषता है, जो व्यंजन और मुखर प्रकारों की ध्वनियों की समानता और ध्वनि तत्वों की पुनरावृत्ति (दोनों एक शब्द के भीतर, और एक पंक्ति के भीतर, और एक पूरे पाठ के भीतर) द्वारा प्रदान की जाती है। ). संभवतः, शब्दों का एक विशेष चयन, जो उनकी ध्वनि के साथ, विचार के आलंकारिक संचरण में योगदान देता है, बच्चों की कविता की विशेषता है क्योंकि इसके अभिभाषक को धारणा के समन्वय की विशेषता होती है, जब लगभग सभी बच्चे की इंद्रियाँ पढ़ने की प्रक्रिया में शामिल होती हैं या एक कविता सुन रहा हूँ।

एक पंक्ति के भीतर स्थित व्यंजन के अलग-अलग समूह शब्दों के बीच एक निकट शब्दार्थ संबंध बनाते हैं। ध्वनि पैटर्न संबंधित चित्र की कल्पना में उपस्थिति में योगदान देता है, और कुछ पंक्तियों में ध्वनि तत्वों की पुनरावृत्ति को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि समान तत्वों वाले बाद के शब्द इस चित्र को समृद्ध करते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि ऐसे शब्दों का लाक्षणिक अर्थ है; वे बर्फ़ीले तूफ़ान की तस्वीर की छाप को बढ़ाते हुए प्रतीत होते हैं (इसे न केवल दृश्यमान, बल्कि श्रव्य भी बनाते हैं)।

हमारी राय में, बच्चों के लिए कविता का उद्देश्य और मूल्य दोनों निहित हैं, विशेष रूप से, इस तथ्य में कि यह बच्चे के दिमाग में एक तेज शब्दार्थ परिवर्तन पैदा करने में सक्षम है, जब प्रतीत होता है कि दूर की अवधारणाएं एक साथ आती हैं, और इस तालमेल में , बच्चे दुनिया के एक नए दृष्टिकोण से समान पहचानते हैं। बच्चों की कविताओं में, प्रकृति की छवि के माध्यम से मन की स्थिति को व्यक्त करने का एक तरीका अक्सर उपयोग किया जाता है: प्रकृति एक जीवित प्राणी की भावनाओं से संपन्न होती है। यह काव्य का आवश्यक गुण है। बच्चों की कविता में, यह तकनीक प्राकृतिक दुनिया और बच्चे के आसपास के पूरे जीवन को समझने के साधन के रूप में कार्य करती है। आखिरकार, बच्चों के लिए कला दूसरी दुनिया है। बच्चों की धारणा की ख़ासियत के कारण इसके और वास्तविकता के बीच की रेखा धुंधली है। लेखक के इरादे के सार में बच्चे की पैठ के परिणामस्वरूप सहानुभूति तभी पैदा होती है जब पाठक लेखक पर विश्वास करता है।

साशा चेर्नी बच्चों के जीवन की धारणा की प्रकृति को इतनी बारीकी से समझती है कि वह वस्तुओं की सूची से लेकर उनके गुणों की समझ तक बच्चे की चढ़ाई का मार्ग "कंक्रीट से अमूर्त तक" बताती है: "बूथों में गुड़िया हैं और बैगल्स, चिझिकी, फूल; एक जार में सुनहरी मछली अपना मुंह खोलती है।

शोधकर्ता का मानना ​​​​है कि पुस्तक की अंतिम कविता कवि के विचार को "सभी प्रमुख समस्याओं का एक संक्षिप्त समाधान" के बारे में व्यक्त करती है। बच्चों के लिए।" जाहिरा तौर पर, अगर साशा चेर्नी अब भी बच्चों के इतने करीब हैं, तो - यह बहुत संभव है - बच्चों में छोटे पाठक के लिए ऐसी स्वाभाविक निकटता की कमी होती है।

इसलिए, रूसी और विदेशी बच्चों के साहित्य को अपनी उपलब्धियों के घेरे में शामिल किए बिना आधुनिक बच्चों का पढ़ना असंभव हो जाता है, चाहे वे अपने समय में कितने ही अपमानजनक लेबल क्यों न दिए गए हों। यदि कवि ने सही शब्द और सही उच्चारण पाया है, तो उसकी रचनाएँ कभी उबाऊ नहीं होंगी, छोटे पाठकों को उनकी आवश्यकता नहीं है।

साशा चेर्नी के मामले में, यह तथ्य कि, भाग्य की इच्छा से, उनकी मृत्यु के लंबे समय बाद बड़े पैमाने पर रूसी पाठक के लिए उनका काम उपलब्ध हो गया, का प्रभाव पड़ा। वर्तमान में रहने वाले कवि ने अपने जीवनकाल में रूसी पाठक को खो दिया। साशा चेर्नी का "दूसरा जीवन" लंबा होगा।

यह कहा जा सकता है कि साशा चेर्नी का "चिल्ड्रन आइलैंड" सभी रूसी बच्चों के साहित्य का प्रतीक है: आखिरकार, इस द्वीप पर न केवल कलाकार "बचाव" करता है, बल्कि बच्चे भी अपने "बचपन" (राज्य) को समझते हैं बचपन का) द्वीप पर होने के नाते, उन्हें वयस्कों से बचाते हुए।

"चिल्ड्रन्स आइलैंड" संग्रह का उद्देश्य: होने की विशिष्टता का एक हर्षित और तीव्र अनुभव, दुनिया की बहुलता और असंख्यता को प्रकट करना, चीजों से संतृप्त होना, अपने आप में कई, कार्रवाई के कई विषय - कीड़े, जानवरों और तक जीवन में आने वाली वस्तुएं, एक आहत बच्चे का अकेलापन।

संग्रह की संरचना का पता चलता है, जिसमें एक "बड़े बच्चे", "सैकड़ों हजारों वर्षों और दिनों के अनुभव से बुद्धिमान बना एक बच्चा" की छवि - कवि केंद्रीय हो जाता है। रचनात्मक रूप से, उसके आसपास के बच्चों की छवियां इस छवि के चारों ओर निर्मित होती हैं। अगला चक्र - पशु, पक्षी, कीड़े, एक शब्द में, पौधों और पेड़ों सहित सभी जीवित प्राणियों ने कवि और बच्चों-श्रोताओं को घेर लिया। ऊँचा आकाश और निकट अच्छी पृथ्वी यहाँ से सटी हुई है।

"चिल्ड्रन आइलैंड" की कलात्मक दुनिया की ख़ासियत कवि के सह-अस्तित्व और आपसी रूपांतरण, उनके अभिभाषकों, कलात्मक दुनिया के पात्रों और पृथ्वी पर मौजूद हर चीज के एकीकृत एनीमेशन में निहित है।

अध्याय 4। रचना और शैली-शैली की विशेषताएं

फॉक्स मिकी की डायरी

कहानी के दो मुख्य पात्र साशा चेर्नी के पसंदीदा पात्रों के प्रकार हैं - एक छोटी लड़की और उसका छोटा कुत्ता। लेखक लगातार उनके व्यवहार, प्रतिक्रियाओं और आकांक्षाओं में समानता पर जोर देता है। यहाँ कहानी की शुरुआत है: "मेरी मालकिन ज़िना एक लड़की की तुलना में एक लोमड़ी की तरह अधिक है: वह चिल्लाती है, कूदती है, गेंद को अपने हाथों से पकड़ती है (वह नहीं जानती कि उसके मुंह का उपयोग कैसे करना है) और चीनी को कुतरती है, बस एक छोटे कुत्ते की तरह। मैं सोचता रहता हूँ - क्या उसकी चोटी है? वह हमेशा अपनी लड़की की टोपी में चलती है; लेकिन वह मुझे बाथरूम में नहीं जाने देता - मैं झाँक लेता। ” कुत्ता, जैसा कि होना चाहिए, ईमानदारी से मालिक के प्रति समर्पित है। हालांकि, मिकी की भावनात्मक स्थिति को न केवल पिल्ला खुशी के संदर्भ में चित्रित किया गया है। वह दुखी हो सकता है (अध्याय "आई एम अलोन"), डरा हुआ (अध्याय "द डैम्ड स्टीमबोट"), आदि, लेकिन कभी उबाऊ नहीं। मिकी में एक असली कुत्ते का कुछ है - कम से कम शरीर विज्ञान और व्यवहार। लेकिन साथ ही यह एक विशेष प्रकार के व्यक्ति की छवि भी है।

कहानी में लोगों के रोजमर्रा के जीवन के बहुत सारे व्यावहारिक अवलोकन शामिल हैं, जैसे कि कुछ विदेशी, मूल, व्याख्या की आवश्यकता है: “जब एक पिल्ला फर्श पर एक बहुत, बहुत छोटा पोखर बनाता है, तो वे उसे अपनी नाक से दबाते हैं; जब ज़िनिन का छोटा भाई ऐसा ही करता है, तो वे डायपर को एक तार पर लटकाते हैं, और उसे एड़ी पर चूमते हैं ... पोक, तो हर कोई! .

इस शैली में, दूर के विदेशी लोगों के जीवन और रीति-रिवाजों के बारे में यात्रा नोट्स आमतौर पर बनाए जाते हैं। यहाँ यह एक ही चीज़ के बारे में एक रिपोर्ट है, लेकिन एक अलग कोण से प्रस्तुत की गई है: मेज के नीचे से, परिचारिका के हाथों में बैठे हुए, रसोई के कुत्ते के कटोरे से। इसके अलावा, "निर्दोष" की स्थिति लेखक को मानव लोकाचार के कई उत्कृष्ट रेखाचित्र देने की अनुमति देती है। यहाँ एक समान रिसॉर्ट स्केच है: “वे शूटिंग करना भी पसंद करते हैं। मैंने इसे खुद निकाला। कुछ रेत पर लेट गए। दूसरों ने उनके ऊपर घुटने टेक दिए। और उन से ऊपर नाव में तीसरा या। इसे कहते हैं: एक समूह... सबसे नीचे, फोटोग्राफर ने रेत में हमारे रिसॉर्ट के नाम के साथ एक चिन्ह चिपका दिया। और इसलिए निचली महिला, जिसे संकेत थोड़ा अस्पष्ट कर दिया था, उसे अस्पष्ट करने और खुद को खोलने के लिए उसे चुपचाप दूसरी महिला के पास ले गई ... और वह वापस चली गई। और पहला वापस उसके पास। वाह, क्या गुस्से वाली आँखें थीं उनकी! .

किंवदंती के अनुसार, साशा चेर्नी का पसंदीदा लोमड़ी टेरियर, मिकी, जिसे उनकी सबसे दयालु और सबसे मुस्कुराती किताबों में से एक, डायरी ऑफ ए फॉक्स मिकी समर्पित है, अपने मृत मालिक की छाती पर लेट गया और टूटे हुए दिल से मर गया। जैसा कि नाबोकोव ने अपने विदाई भाषण में कहा था, केवल कुछ किताबें और एक शांत, आकर्षक छाया रह गई थी।

अध्याय 5 . बच्चों को संबोधित साशा चेर्नी की कविता

5.1 साशा चेर्नी की रचनाओं में गेय की प्रकृति

उदास और पीछे हटने वाली साशा चेर्नी तुरंत बच्चों की कंपनी में बदल गई - वह सीधा हो गया, उसकी काली आँखें तैलीय हो गईं, और बच्चे उसके बारे में केवल इतना जानते थे कि वह साशा थी, उसे नाम से बुलाती थी, वह उन्हें नेवा के साथ एक नाव पर ले गया , उनके साथ खेला, और किसी को भी मैंने कभी विश्वास नहीं किया होगा, उसे उस पल देखकर, कि कुछ दिनों पहले इसी आदमी ने इतनी कड़वाहट के साथ लिखा था:

"... और खिड़की से खींचता है

जंगली सिर के साथ फुटपाथ पर ब्रैकनट।

लगभग एक साथ, साशा चेर्नी बच्चों के लेखक बन गए, और केरोनी चुकोवस्की पंचांगों और बच्चों के संग्रह के संपादक बन गए। तब साशा, जो सख्त दिमाग की थी, ने कई बार सैट्रीकॉन से नाता तोड़ने की कोशिश की, और वह अन्य प्रकाशनों में भी जड़ नहीं जमा सकी। 1913 में, उन्होंने अंततः सैट्रीकॉन को छोड़ दिया और द सन ऑफ़ रशिया में चले गए, लेकिन जल्द ही इस पत्रिका को छोड़ दिया और सोवरमेनीक चले गए, जहाँ से संपादकों की असहमति के कारण वे भी चले गए। फिर कवि "आधुनिक दुनिया" में चले गए, जिसे उन्होंने बहुत जल्द छोड़ दिया। उन्होंने "रूसी अफवाह" और कई अन्य लोगों के साथ भी अभिनय किया। और बिल्कुल नहीं क्योंकि उनके लिए उनके साहित्यिक सिद्धांत सबसे ऊपर थे। इस काल की कविताएँ, साहित्यिक आलोचकों के अनुसार, उनकी वास्तविक प्रतिभा से बहुत नीचे हैं। वह राजनीति के विषय को संबोधित करते हैं, लेकिन 1908-1912 में उनमें निहित व्यंग्य के स्तर तक पहुंचने के लिए। अब नहीं कर सकते। और यह तब था जब साशा चेर्नी ने खुद के लिए एक अप्रत्याशित अप्रत्याशित शैली की ओर रुख किया - एक सख्त व्यंग्यकार, युग का उपहास करते हुए, बच्चों के लिए शानदार कविताएँ लिखना शुरू किया। एक नई नस में उनका पहला काव्य प्रयोग 1912 से पहले का है। चुकोवस्की ने तब इस प्रकार लिखा था: “पहले से ही अपने पहले प्रयासों से, मैं यह नहीं देख सकता था कि बच्चों के लिए एक उत्कृष्ट कवि को उससे विकसित होना चाहिए। उनके काम की शैली, हास्य से भरपूर, स्पष्ट, ठोस छवियों से भरपूर, एक कहानी लघुकथा की ओर आकर्षित, बच्चों के साथ उनकी सफलता सुनिश्चित की। वयस्कों के मानस को पूरी तरह से त्यागते हुए, बचकानी भावनाओं से संक्रमित होने की उनकी दुर्लभ प्रतिभा से इस सफलता को बहुत मदद मिली। चुकोवस्की से सहमत नहीं होना असंभव है, बच्चों के लिए साशा चेर्नी की कविताएँ उनके काम के छोटे मोती हैं। और "द सर्कस", और "द चिमनी स्वीप", और "लोरी", जिसे मायाकोवस्की ने बाद में इतनी बार उद्धृत किया - ये सभी वास्तव में कुछ नया लिखने के उत्कृष्ट प्रयास हैं, साहित्यिक कला के कार्य:

भोर में भोर में

वह उठता है और कॉफी पीता है

बनियान पर लगे दागों को साफ करता है

एक पाइप धूम्रपान करता है और गाता है।

आत्मा में छिपी पवित्रता व्यंग्यकार कवि को अंतिम खंड, "अन्य स्ट्रिंग्स" के शुद्ध गीतों की ओर ले जाने के लिए बाध्य थी, न कि संदेह और विडंबना से। गेय व्यंग्य की शुरुआती पंक्तियों में एक खंड की भविष्यवाणी की गई है।

मैं व्यंग्य से विराम लेना चाहता हूं...

मेरे वीणा पर

धीरे-धीरे कांप रहे हैं, हल्की आवाजें हैं,

थके हुए हाथ

मैंने इसे स्मार्ट स्ट्रिंग्स पर रखा

और मैंने सिर हिलाया...

कवि की आवाज़ पूरी तरह से अलग ध्वनि प्राप्त करती है, और "अब साशा चेर्नी के विनम्र, सुगंधित, शुद्ध और कोमल गीतों के सुंदर फूल पास में खिल रहे हैं" (ए। कुप्रिन)। साशा चेर्नी ने खुद को गीतात्मक तत्व को आसानी से और खुशी से दिया, क्योंकि कवि का असली उद्देश्य इनकार में नहीं है, बल्कि दुनिया की स्वीकृति में, अपनी चमत्कारिक सुंदरता की प्रशंसा में है। संक्षेप में, वह एक लापरवाह आवारा, एक मंत्रमुग्ध पथिक की तरह पृथ्वी पर चला गया। आइए खूबसूरती से कहने से न डरें: प्रकृति का राजसी रहस्य, इसकी अभिव्यक्तियों में अटूट, साशा चेर्नी के गीतों का मुख्य पात्र था।

अब कवि को अपने स्वयं के दावे का खंडन करना पड़ा कि "घृणा के प्रभाव अधिक हैं", कि "घृणा में अधिक जंगली शब्द हैं", यह साबित करने के लिए कि प्रेम भाषण अभिव्यक्ति में अधिक सरल, उदार, सनकी और असीम रूप से अधिक विविध है। उनके विवरण न केवल मौखिक पेंटिंग की सतर्कता से, बल्कि कुछ विशेष काव्यात्मक दृष्टि से भी प्रतिष्ठित हैं, और केवल उनके लिए, साशा चेर्नी, छवियों के "नामांकित" प्रकृति में निहित हैं। यहाँ, यदि आप चाहें, तो साशा चेर्नी की पंक्तियों से एक छोटा सा गुलदस्ता है, जहाँ "हवा" शब्द प्रकट होता है: "वसंत हवा पर्दे में घूमती है और किसी भी तरह से बाहर नहीं निकल सकती", "हवा ने अपने हल्के नीले पंखों को मोड़ा" ", "हवा चल रही है, रास्ते में बुला रही है, खलनायक!" वास्तव में, इसे रोकना कठिन है, अपने आप को अधिक से अधिक पंक्तियों को पिरोने की खुशी से इनकार करना, एक मुस्कान, दया और किसी प्रकार की बचकानी जिज्ञासा, आसपास की दुनिया द्वारा सभी-अवशोषण - खिलना, चहकना, फड़फड़ाना ...

इस बिंदु पर, साशा चेर्नी के संग्रह की एक और विशेषता पर जाना स्वाभाविक है - "हमारे छोटे भाइयों" के लिए सभी जीवित प्राणियों की लालसा। यह विशेषता, वी। सिरिन (अपने उपनाम वी। नाबोकोव के नाम से बेहतर जानी जाती है) द्वारा देखी गई: "ऐसा लगता है कि उनके पास ऐसी कोई कविता नहीं है, जहाँ कम से कम एक जूलॉजिकल एपिटेट नहीं मिलेगा, - इसलिए एक लिविंग रूम में या कार्यालय में आप कुर्सी के नीचे एक आलीशान खिलौना पा सकते हैं, और यह इस बात का संकेत है कि घर में बच्चे हैं। कविता के कोने में छोटा जानवर साशा चेर्नी का निशान है।

इस बयान में मानो जाने-अनजाने साशा चेर्नी की बच्चों की दुनिया के प्रति प्रतिबद्धता को ठेस पहुंची है. भले ही वह एक वयस्क था, उसने हमेशा उन लोगों में वास्तविक रुचि दिखाई जो अभी दुनिया के बारे में सीखना शुरू कर रहे हैं और इसलिए अपने आकलन, पसंद और नापसंद में स्वतंत्र हैं, जनता की राय, सम्मेलनों और पैमाने के सम्मोहन के अधीन नहीं हैं। मान। यह शिशुओं की दुनिया में था कि साशा चेर्नी को खुशी और सांत्वना, सहजता और सद्भाव मिला - वह सब कुछ जो वह चाहती थी, लेकिन वयस्कों की दुनिया में नहीं पा सकी। एक छोटे से प्राणी की आत्मा के लिए भरोसेमंद रूप से आनंद, दया, स्नेह, प्रेम ... एक बच्चा या एक मुक्त जानवर - उनमें से प्रत्येक अपने तरीके से स्वाभाविक और विशेष है।

5.2 साशा चेर्नी के कार्यों में विशिष्ट चित्र

साशा चेर्नी को समझने के लिए, गीतात्मक "आई" की प्रणाली के साथ एक कविता के निजी भावनात्मक मनोदशा की आंतरिक बातचीत की खोज करना महत्वपूर्ण है, जो बदले में, इस तरह की एक जटिल अवधारणा को लेटमोटिफ़ और एक वैचारिक प्रतिमान के रूप में निर्धारित करता है। इसके अलावा, यह माना जा सकता है कि लेटमोटिफ़ "लेखक के गीतात्मक मनोदशा" की एक स्थिर लहर के बराबर है, जो कई वर्षों तक रहता है और सीधे बाद की जीवनी से संबंधित है। इसका सूत्र परस्पर अनन्य काव्यात्मक अवधारणाओं का गुरुत्व है।

यह अपेक्षाकृत कुछ में देखने के लिए अधिक समीचीन है, लेकिन वास्तव में साशा चेर्नी द्वारा पूरे जीवन में बनाए गए "गीतात्मक" काव्यात्मक अनुभव, केवल एक निंदक के मुखौटे को समेटने का प्रयास, उसके द्वारा बनाए गए नायक के "ग्लुमोव्स्की प्रकार" (या सक्रिय रूप से लगाए गए) और सामाजिक समुदाय द्वारा मांग की गई) आंतरिक काव्य "मैं" के साथ। आंतरिक रूप से अपने मनोवैज्ञानिक मेकअप में सकारात्मक मूल्यांकन निर्माणों की ओर उन्मुख, कवि व्यावहारिक रूप से लंबे समय तक प्राथमिक मानवीय स्थितियों से वंचित रहता है (एक आनंदमय बचपन से लेकर उसकी अंतहीन पिटाई से लेकर आपराधिक मुकदमों और अपनी मातृभूमि के पूर्ण नुकसान तक)।

नैतिक गतिरोध से निकलने का काव्यात्मक और मनोवैज्ञानिक तरीका, स्थिति पर काबू पाना दो दिशाओं में विकसित होता है। एक ओर, यह एक ऐसी दुनिया का एक जानबूझकर उपहास है जिसमें एक सपने के लिए कोई जगह नहीं है, सामान्य, सामान्य, सामान्य रोजमर्रा की जिंदगी की ऐसी अश्लील और अतिरंजित छवियों का निर्माण, कि पाठक अनजाने में "के बारे में सोचता है" कट्टरपंथी" परिणाम:

पिता ने अपने तम्बाकू को कुचल दिया,

उसने आह भरी और अपनी बनियान नीचे खींच ली।

अदालत निष्पक्ष और सरल थी:

छह भाग दाखलता कम करने के लिए,

बारह - औसत। और मैं...

मैं पूरे बीस का हूँ, एक "बड़े" की तरह।

"अन्याय"।

एक सकारात्मक असंतुलन, भौतिक रूप से अव्यक्त के दायरे में शेष, एकमात्र संभव समाधान के रूप में सबसे अंधेरी रेखाओं में मौजूद है, या तो लेटमोटिफ़ "मातृभूमि" के लिए एक सच्चे, गहरे स्वर की स्थापना, या "वास्तविक बचपन" की अवधारणा का निर्माण करना।

ऐसे "एन्क्रिप्टेड" ग्रंथों में एक सकारात्मक गेय "I" की उपस्थिति भी मान सकते हैं, अगर कोई उन्हें "कवर" के रूप में ठीक से नहीं समझता है। इस मामले में, गेय नायकों का एक अजीबोगरीब वितरण है। लेखक एक "अंधेरे आम आदमी और बदमाश" का मुखौटा धारण करता है, जिससे आक्रोशित पाठक "सकारात्मक" गीतात्मक डबल बन जाता है। यह स्पष्ट है कि व्यंग्य कवि अपनी कविता की शक्ति का "बाहर से" मूल्यांकन करता है, जो भावनाएँ उसे उद्घाटित करती हैं, और इसलिए, केवल अपने स्वयं के उच्चारण का एक प्रकार का हस्तांतरण करता है, उसके गीतात्मक "मैं" की आवाज़, प्रतिबिंबित हो रही है पाठक में।

"विपरीत" सिद्धांत के आधार पर रचनात्मकता का एक अन्य पहलू एक भ्रामक सपनों की दुनिया ("वास्तविक बचपन" की अवधारणा का एक स्पष्ट संस्करण) का निर्माण है, जहां ठीक वही है जो छोटे स्कूली छात्र ग्लिकबर्ग से वंचित था। :

एक नक्काशीदार बर्लिन बुककेस पर

दूसरे लोगों के खजानों की खिड़की पर एक कतार है:

एक चीनी मिट्टी के बरतन गुफा में मीठा सूक्ति

गुल्लक के परिवार के साथ चालक दल

कपास पग...

"खिलौने"

साशा चेर्नी की कलात्मक दुनिया की मौलिकता इसकी एकता में निहित है। कवि की सर्वव्यापी और सर्वव्यापी छवि - एक वयस्क और एक बच्चे दोनों की कथा के ईमानदार स्वर के संरक्षण के माध्यम से एकता प्राप्त की जाती है।

“साशा चेर्नी की कविताओं को युग के विशिष्ट पात्रों की विशिष्ट छवियों के साथ, छवियों के साथ एक निस्संदेह संतृप्ति की विशेषता है। उनकी शब्दावली लगभग भौतिक, वास्तविक है। अलंकारिक रूप से अमूर्त वाक्यांशों ने उन्हें बिल्कुल भी आकर्षित नहीं किया, और सार वाक्यांशविज्ञान अत्यंत दुर्लभ है। किसी अमूर्त "बुराई" को कलंकित और उपहास करने के बजाय, वह वास्तविक छवियों, जीवित अवतारों में दिखाता है, व्यक्त करता है। संक्षेप में, हमारे सामने एक कवि-कथा लेखक, एक काव्य लघुकथा का स्वामी है - पद्य में एक छोटी लेकिन सुविचारित कहानी। उनकी सभी बेहतरीन रचनाओं में एक प्लॉट, एक प्लॉट है। उदाहरण के लिए, बैंकोव के क्लर्क ने लड़की क्लारा कर्निच ("ए टेरिबल स्टोरी") से कैसे शादी की, इस बारे में कि कैसे एक निश्चित फ्राउ स्टोलज़ ने अपनी बेटी ("तथ्य") की मृत्यु के बाद उसके सम्मान का बचाव किया, और यहां तक ​​​​कि साशा चेर्नी की "लोरी" भी बनाई। काल्पनिक कथानक पर। अधिक से अधिक बार, एक छोटी कहानी कविताओं में कार्य करती है, जहां सभी व्यक्तिगत कथानक एक दूसरे के ऊपर गुंथे होते हैं और अंत में, एक पूरी तस्वीर का प्रतिनिधित्व करते हैं। इस तरह के निर्माण का एक विशिष्ट उदाहरण सामान है।

यहाँ, एक के बाद एक, प्रतीत होता है कि असंबंधित छवियां पाठक के सामने आती हैं: एक लड़के को एक प्लस के साथ ड्यूस के लिए पीटा गया; उसकी माँ, जिसने अपना आखिरी रूबल एक नए केश विन्यास पर खर्च किया; एक पिता अपनी पत्नी के खर्चों का योग करता है; भूखा चिझिक; तश्तरी पर खट्टा मशरूम; एक बेटी एक प्रताड़ित बिल्ली को एनीमा दे रही है और एक बिल्ली उसके फेफड़ों के शीर्ष पर चिल्ला रही है; किसी की बहन, औसत रूप से एक आउट-ऑफ-ट्यून पियानो बजा रही है; दर्जिन दीवार के पीछे एक प्रेम गीत गा रही है; तिलचट्टे काली रोटी के बारे में सोच रहे हैं; अलमारी में खड़खड़ाता चश्मा; छत से गिरती नमी की बूंदें।

11 चित्र एक के बाद एक आते हैं। इतनी छोटी कविता में, 25 पंक्तियों की कविता में। उनमें से प्रत्येक इतना सूक्ष्म है कि यह हमें कुछ भी नहीं देता है, लेकिन साथ में वे क्षय की एक चतुराई से प्रस्तुत भयानक तस्वीर का प्रतिनिधित्व करते हैं। मानव जीवन, एक मितव्ययी जीवन में फंस गया। उन सभी को कुछ संपूर्ण के रूप में माना जाता है, एक दूसरे के पूरक हैं, और जब आप अंतिम पंक्ति पढ़ते हैं: "और नमी छत से आँसू के साथ टपकती है ..." - किसी को लगता है कि ये आँसू एक रूपक और एक वास्तविक तथ्य दोनों हैं - पूरी कविता शुरू से अंत तक वास्तविक आँसुओं से ओतप्रोत है, लेखक, हालांकि सतह पर यह केवल एक सरसरी नज़र है, जो एक साधारण आम आदमी के अपार्टमेंट में होने वाली घटनाओं को निष्पक्ष रूप से दर्ज करता है। और कवि के पास ऐसे कई कैटलॉग हैं - "मीट", "इन द अर्ली मॉर्निंग", "काउंटी टाउन ऑफ वोल्खोव", "इन द पैसेज", "ऑन द विलो" और कई अन्य।

5.3 साशा चेर्नी के काम में बाइबिल के रूपांकनों

लेखक के बाइबिल ग्रंथों की ओर मुड़ने का कारण आमतौर पर शोधकर्ताओं द्वारा घातक ऊब की भावना को जिम्मेदार ठहराया जाता है जिसे वह बचपन से ईश्वर के नियम के व्यायामशाला के पाठों में याद करता है। यह सच है: ईश्वर के वचन का अध्ययन, सिद्धांत रूप में, किसी भी प्रकार की हिंसा और ऊब के साथ नहीं होना चाहिए। और इससे बचना सबसे कठिन काम है, क्योंकि पवित्र पाठ अत्यधिक सामान्यीकृत है, अक्सर अलंकारिक और समझने में कठिन है। यह समझने के लिए कि साशा चेर्नी वास्तव में ईश्वर के कानून के पाठ के संबंध में क्या महसूस करती है, आइए हम उसके बचपन में वापस जाएँ और उसकी आँखों से देखें।

9 साल की उम्र तक साशा व्यायामशाला में प्रवेश नहीं कर सकीं। ज़ारिस्ट रूस में, यहूदियों के लिए शिक्षा प्राप्त करने सहित कई प्रतिबंध थे। पिता द्वारा सभी बच्चों को बपतिस्मा देने का निर्णय लेने के बाद ही, साशा को व्यायामशाला में नामांकित किया गया - वह "कुकर" बन गई। जैसे कि पंखों पर, उसने कक्षाओं से उड़ान भरी - "सभी लोगों की तरह नहीं, लेकिन किसी तरह ज़िगज़ैग में, नॉर्वेजियन स्पीड स्केटर की तरह।" साशा चेर्नी के स्कूल के वर्षों की श्रृंखला में यह छोटा, सबसे सुखद समय शायद सबसे उज्ज्वल निकला।

लेकिन जल्द ही परमानंद को भय, अपमान, व्याख्यान, दंड के दर्दनाक वर्षों से बदल दिया गया ... शिक्षण नहीं, बल्कि पीड़ा! सबसे दर्दनाक यादें भगवान के कानून से जुड़ी थीं।

धार्मिक शिक्षा के बारे में क्रूर लेकिन निष्पक्ष शब्द रूसी विचारक वी.वी. रोज़ानोव: “बच्चे क्या सिखाते हैं, चर्च ने उन्हें पढ़ाने के लिए क्या दिया? बतशेबा के बहकावे में आने के बाद रचा गया राजा डेविड का 90वां भजन। एक विषय की हत्या और उससे अपनी पत्नी को ले जाने के बाद एक स्तोत्र !!!... कुछ सदोमाइट, चिकित्सा में नहीं, बल्कि नैतिक अर्थों में - मिठाई चखने के बारे में एक सदोमाइट के पश्चाताप के आँसू। यह 8-9 साल की उम्र में सभी रूसी बच्चों, लाखों बच्चों द्वारा सिखाया जाता है! और अन्य सभी प्रार्थनाएँ, जैसे: "आने वाले सपने के लिए", "संरक्षक देवदूत के लिए", "नींद से उठना" न केवल एक लकड़ी, विद्वानों की बर्बर भाषा में, बल्कि मुख्य रूप से चालीस साल की भाषा में लिखी गई हैं। - बूढ़ा आदमी जो "जीया है और थक गया है" ... हाँ, यह सिर्फ इतना है कि ईसाई धर्म भी भूल गया कि एक बच्चे की आत्मा है, एक विशेष बच्चों की दुनिया है, और इसी तरह। उन्हें बस याद नहीं था, वे भूल गए कि एक परिवार है, उसमें बच्चे पैदा होते हैं, कि ये बच्चे बड़े हो जाते हैं और उन्हें किसी तरह पालने की जरूरत होती है।

जाहिर है, इस तरह के विचारों ने साशा चेर्नी को भी आराम नहीं दिया। वह अपने बचपन के अनुभवों, विस्मय, आकर्षण और आकांक्षाओं को नहीं भूले। और इसलिए वह बाइबिल को बच्चों के पढ़ने के घेरे में लाने के लिए तैयार हो गया, एक प्राचीन पुस्तक जिसने सदियों पुराने लोक ज्ञान को आत्मसात कर लिया, तैयार कहावतों में ढाला, जिसके द्वारा मानव जाति अब दो हजार वर्षों से जी रही है या जीने की कोशिश कर रही है। सच में, यह ईसाई आज्ञाओं की शाश्वत पुस्तक है! इसलिए यह इतना महत्वपूर्ण है कि शास्त्र के वचन को समझा जाए प्रारंभिक चरणमानसिक विकास।

इसे "छोटे" और अतुलनीय रूप से कठिन कार्य के लिए छोड़ दिया गया था: दृष्टान्तों का अनुवाद करने के लिए, कामोत्तेजना में संकुचित, बच्चों के लिए समझने योग्य और दिलचस्प भाषा में। साशा चेर्नी द्वारा "बाइबल टेल्स" (केवल पांच एक्सपोज़िशन ज्ञात हैं, या बल्कि, पुराने नियम की कहानियों के उनके संस्करण) एक रीटेलिंग नहीं हैं, बल्कि वास्तव में नए काम हैं। साशा चेर्नी के जीवन के विचार द्वारा सहे गए कष्टों के माध्यम से, बाइबिल में निहित सत्य को अपने स्वयं के दिल से पारित किया जाता है। सच है, व्यक्तिगत इतनी गहराई और गुप्त रूप से छिपा हुआ है कि व्याख्या और व्याख्या एक बहुत ही कठिन कार्य बन जाता है। और फिर भी कुछ अनुमान लगाया जा सकता है।

यह एक ऐसा संस्करण है जिसके कारण साशा चेर्नी ने इस कोण से बाइबिल के उद्देश्यों की ओर रुख किया।

लेखक के बाइबल में परिवर्तन का एक अन्य कारण उसकी धार्मिक मान्यताएँ हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि उन्होंने पुराने नियम के ग्रंथों को बच्चों की परियों की कहानियों के आधार के रूप में लिया, जिसकी नैतिक व्यवस्था न्याय के सिद्धांत पर बनी है। साशा चेर्नी दया के ईसाई नैतिक सिद्धांत में सांस लेने के लिए पुराने नियम की साजिश के आधार को संरक्षित करने का प्रबंधन करती है। इस संबंध में सांकेतिक "बाल्ड पैगंबर एलीशा, हिज शी-बीयर एंड चिल्ड्रन" की शुरुआत है: "जब पैगंबर एलीशा सड़क पर चल रहे थे, तो छोटे बच्चे शहर से बाहर चले गए और उनका मजाक उड़ाया: एक गंजा आदमी चल रहा था। उस ने चारों ओर दृष्टि करके उन्हें देखा, और यहोवा के नाम से उन्हें शाप दिया। और जंगल से दो रीछनियां निकलीं, और उन में से बयालीस बच्चोंको फाड़ डाला। बाइबल ऐसा कहती है। और मुझे नहीं लगता कि ऐसा था।ऐसा नहीं हो सकता कि एलीशा जैसा अच्छा बूढ़ा, इस तरह की "छोटी-छोटी बातों" के कारण बच्चों को शाप देने लगे। और दुनिया में किसी भी चीज़ के लिए मुझे विश्वास नहीं होगा कि भालू बच्चों के साथ इतनी क्रूरता से पेश आते हैं। उन्हें छेड़ा नहीं गया - उन्होंने परवाह नहीं की। इसके अलावा, जैसे कि उन्होंने इतने सारे बच्चों को पकड़ा हो ... उन्होंने एक, अच्छी तरह से, दो - और बाकी को गौरैया की तरह पकड़ा होगा, वे अलग-अलग दिशाओं में बिखर गए होंगे। पकड़ो। यदि आप शांत बैठे रहते हैं और अपने मुंह से स्याही वाली पेंसिल निकाल लेते हैं और बिल्ली की मूंछें खींचना बंद कर देते हैं, तो मैं आपको बता दूंगा कि यह कैसा था।"

कहानी के पाठ में, भविष्यवक्ता एलीशा ईश्वर के दुर्जेय दूत के रूप में नहीं, बल्कि एक दयालु बूढ़े व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, जो बच्चों से प्यार करता है और उनके साथ मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित करता है। साशा चेर्नी की कहानियाँ बदला नहीं, बल्कि प्यार और सहनशीलता सिखाती हैं; उनके पन्नों पर खून नहीं बहाया जाता है, लेकिन एक दयालु शब्द सुनाई देता है।

यह कोई संयोग नहीं है कि "दयालु शब्द" का उल्लेख किया गया था, क्योंकि, हमारी राय में, "बाइबिल टेल्स" में साशा चेर्नी कहानीकार की सर्वोच्च निपुणता प्राप्त करती है, जो एक आकर्षक, सुव्यवस्थित कथानक का निर्माण करने में सक्षम है, एक पर चलती है तेज और आसान गति, और एक ही समय में शानदार ढंग से एक रसदार बोली जाने वाली भाषा का मालिक है।

सामान्य तौर पर, अगर हम बाइबिल के ग्रंथों की भाषाई, कलात्मक विशिष्टता के बारे में बात करते हैं? ऐसी कई विशेषताएं हैं जिन्हें प्रतिष्ठित किया जा सकता है। यहाँ कुछ अधिक प्रमुख हैं।

हम कह सकते हैं कि साशा चेर्नी की "बाइबल टेल्स" मनगढ़ंत हैं। अर्थात्, ये ऐसी कहानियाँ हैं जिनका वास्तव में आविष्कार नहीं किया गया था, लेकिन वास्तविक सत्य की तुलना में घटना के सार को अधिक सटीक और गहराई से व्यक्त करते हैं।

पवित्र ग्रंथों के कलात्मक पक्ष के बारे में एक और महत्वपूर्ण कथन: “मूर्तिपूजा माँ प्रकृति, उसकी शक्तियों की पूजा है। ईसाई धर्म प्रकृति का खंडन है। प्रकृति के बारे में संपूर्ण सुसमाचार में 2-3 शब्द कहे गए हैं। बाकी दृष्टान्त, भारी भविष्यवाणियाँ और धमकियाँ हैं: "वह शांति नहीं, बल्कि एक तलवार लाया।" कयामत का दिन। अंतिम निर्णय और नरक। ये शब्द I. सोकोलोव-मिकितोव के हैं, जिनके साथ साशा चेर्नी बर्लिन में एक से अधिक बार दोस्ताना बातचीत के लिए बैठी थीं।

साशा चेर्नी पुराने नियम की कहानियों को मधुर मानवीय गर्मजोशी और हल्के हास्य से भर देती है। बाइबिल बहुत ही संक्षिप्त रूप से दृश्य को इंगित करता है - लेखक परिदृश्य का विवरण देता है।

कलात्मक विवरण पात्रों के व्यवहार और भाषण की चिंता करता है, जिन परिस्थितियों में कार्रवाई होती है। यहाँ, उदाहरण के लिए, परी कथा "द फर्स्ट सिन" में ईडन गार्डन की छवि है: "और हर कोई दयालु था, यह आश्चर्यजनक है। मच्छरों ने किसी को नहीं काटा - उन्होंने क्या खाया, मुझे नहीं पता - लेकिन न तो आदम और न ही हव्वा, जो बिना कपड़ों के चलते थे, को कभी एक भी मच्छर ने नहीं काटा। हाइना आपस में नहीं झगड़ते थे, किसी को धमकाते नहीं थे, केले के नीचे घंटों तक बैठे रहते थे और तब तक इंतजार करते थे जब तक कि हवा उनके लिए फलों का भारी सुगंधित गुच्छा नहीं फेंक देती। इसलिए, बाइबिल का पाठ इतना सरल नहीं है जितना कि बच्चे की धारणा के करीब आने पर, पाठ में ईमानदारी का परिचय दिया जाता है।

इस प्रकार, "बाइबल टेल्स" के लेखक ने किसी तरह चमत्कारिक ढंग से असंगत को संयोजित करने में कामयाबी हासिल की: ईसाई उपदेश की नैतिक संरचना के साथ प्रकृति की बुतपरस्त पूजा। धारणा यह है कि बाइबिल में डोरे द्वारा सख्त और थोड़ा भयावह उत्कीर्णन जीवन में आया, रंगों से खिल गया, गर्मी, प्रकाश, सुगंध, ध्वनि, आंदोलन (न केवल मानव, बल्कि सभी प्रकार के सांसारिक जीव) से भरा हुआ। .

5.4 लोककथाओं की परंपराओं पर पुनर्विचार

हमें गद्य विधाओं में साशा चेर्नी की सर्वोच्च उपलब्धि - संग्रह "सोल्जर टेल्स" का भी उल्लेख करना चाहिए। संग्रह बनाने वाले कार्य 1928 से प्रकाशित हुए हैं। पहला अलग संस्करण लेखक की मृत्यु के बाद हुआ - 1933 में। आइए एक आरक्षण दें कि यह पुस्तक बच्चों के पढ़ने के लिए नहीं थी, लेकिन एक निश्चित अनुकूलन के साथ इस संग्रह के कई पाठ बच्चों को अच्छी तरह से पेश किए जा सकते हैं।

लोकगीत परंपरा का मुख्य वाहक मुख्य नायक-सैनिक है। जैसा कि एक लोक कथा में, साशा चेर्नी के नायक के पास एक बुद्धि, हंसमुख और हंसमुख चरित्र है, वह साहसी, निष्पक्ष और उदासीन है। "सोल्जर्स टेल्स" स्पार्कलिंग हास्य से भरा है, हालांकि, अक्सर एक सैनिक के रास्ते में नमकीन होता है। हालांकि, त्रुटिहीन स्वाद वाला लेखक अश्लीलता में फिसलने का प्रबंधन नहीं करता है।

"सोल्जर्स टेल्स" का मुख्य लाभ, हमारी राय में, यह है कि संग्रह को रसदार, वास्तव में लोक रूसी भाषा का खजाना माना जा सकता है। नीतिवचन (एक घंटे एक दिन और कठफोड़वा मज़े कर रहे हैं), कहावतें (एक कोहनी पर एक होंठ, जूते पर लार), चुटकुले (पहियों के बिना एक ड्रॉस्की, शाफ्ट में एक कुत्ता - एक चरखा के चारों ओर चरखा की तरह स्पिन) और अन्य भाषण सुंदरियाँ यहाँ बहुतायत में बिखरी हुई हैं।

साशा चेर्नी द्वारा "सोल्जर्स टेल्स" के पात्रों की समानता बाइलिचकी (पौराणिक, लोक मान्यताओं की विशेषता) के पात्रों के साथ हमें मिथकों से परियों की कहानियों की उत्पत्ति को याद दिलाती है कि सभी निर्जीव चीजों के पीछे एक जीवित चीज है, कि दुनिया का हर हिस्सा बसा हुआ है और अस्तित्व के सामान्य जीवन के तहत अदृश्य की इच्छा और चेतना के अधीन है। लेकिन जैसा कि विश्वासों को भुला दिया जाता है, परियों की कहानियां रोजमर्रा और काल्पनिक रूपांकनों से समृद्ध होती हैं, जब किसानों की झोपड़ियों और सैनिकों की बैरकों में चमत्कार होता है। उदाहरण के लिए, एक साधारण सैनिक के लिए अपरिचित राजधानी की सड़कों का वर्णन करते हुए, "युद्ध मंत्री" के कार्यालय के इंटीरियर का वर्णन करते हुए, कथा "एक बेल के साथ" परी कथा में प्रकट होती है, जिसकी एक विशेषता विशेषता की उपस्थिति है कई बटन।

फिक्शन भी अशुद्ध आत्माओं की उपस्थिति और कार्यों का वर्णन करने की विशेषता है - अद्भुत जीव जो परियों की कहानियों में अपनी उपस्थिति और अस्तित्व की प्रामाणिकता और निश्चितता खो चुके हैं। 19 वीं के अंत और 20 वीं सदी की शुरुआत में लोक मान्यताओं की इन और अन्य विशेषताओं में, हमारे द्वारा "सैनिक की दास्तां" में उल्लेख किया गया है, समय और कार्रवाई के स्थान के विमोचन की एक प्रक्रिया है, साथ ही साथ परी- कथा नायक स्वयं, जो उसके मानवीकरण (मानवरूपीकरण) के साथ है, और कभी-कभी आदर्शीकरण (उच्च जन्म का एक सुंदर व्यक्ति है)। सच है, वह उन जादुई शक्तियों को खो देता है जो एक पौराणिक नायक के पास प्रकृति के पास होनी चाहिए, अक्सर "कम" नायक में बदल जाती है, उदाहरण के लिए, इवानुष्का द फ़ूल में।

"सोल्जर्स टेल्स" बनाने में साशा चेर्नी का लक्ष्य प्रथम विश्व युद्ध के दौरान किसान और सैनिक के जीवन के वर्णन में व्यक्त रूसी लोगों के पूर्व-क्रांतिकारी जीवन और संस्कृति से अपील करना था। लोक परिवेश में परियों की कहानियों की घटनाएँ विकसित होती हैं, क्योंकि इसमें केवल अंधविश्वास ही प्रमुख स्थान रखते हैं। "सोल्जर्स टेल्स" की मौलिकता को उनके पन्नों पर एक सैनिक-कथाकार की उपस्थिति से बल दिया जाता है, जिसकी बदौलत लोक जीवन और विश्वासों का परी-कथा वर्णन एक विश्वसनीय ध्वनि प्राप्त करता है। और इसलिए, "सोल्जर टेल्स" का एक अन्य मुख्य पात्र भाषा है। जैसा कि ए इवानोव लिखते हैं, "संक्षेप में, मूल भाषा वह धन था जो प्रत्येक शरणार्थी अपने साथ ले गया और केवल एक चीज जो दूर पड़ी मातृभूमि से जुड़ी रही।" कोई आश्चर्य नहीं कि रूसी उत्प्रवास के लेखक रूसी शब्द के लिए इतनी ज़िद करते हैं - ए। कुप्रिन, एम। ओसोरगिन, एन। टेफी के भाषाई निबंध इसके लिए समर्पित हैं।

मौखिक लोक भाषण, किंवदंतियों के धन के लिए लेखक की अपील में "सोल्जर टेल्स" का उदाहरण अद्वितीय नहीं है। क्रॉनिकल ने गवाही दी कि साशा चेर्नी ने पेरिस में एन। लेसकोव के अपोक्रिफा और गोगोल के नोट्स के आधार पर रूसी लोक गीतों पर रिपोर्ट पढ़ी, मजाक में सपना देखा कि सांता क्लॉज उन्हें जन्मदिन का उपहार देंगे। नया सालवी. डहल के व्याख्यात्मक शब्दकोश का पुराना संस्करण। ए इवानोव के आश्चर्य को साझा कर सकते हैं, जो लिखते हैं कि "लेखन में साशा चेर्नी के भाइयों में से कोई भी ... शायद, लोक भावना के साथ इस तरह के विलय को हासिल किया है, लेखक के रूप में अपने मूल भाषण के तत्वों में इस तरह के विघटन "सैनिक की दास्तां" ... आखिर साशा चेर्नी अभी भी एक शहरी व्यक्ति हैं।

लेकिन यह वास्तव में रूसी साहित्य की मौलिकता है, कि इसने लोगों से, उनकी अमूल्य रचनात्मकता, लोककथाओं से कभी भी संपर्क नहीं खोया है। यह इस बात के लिए धन्यवाद था कि साशा चेर्नी, जब वह दूर थी, तब भी निर्वासन में, एक रूसी लेखक बनी रही।

निष्कर्ष

साशा चेर्नी के दीर्घकालिक रचनात्मक पथ को ध्यान में रखते हुए, जो इतिहास में महत्वपूर्ण मोड़ और उनके द्वारा शुरू की गई लेखक की कलात्मक प्राथमिकताओं की प्रणाली को ध्यान में रखते हुए, तुलनात्मक ऐतिहासिक पद्धति की ओर मुड़ना उचित है। उत्तरार्द्ध को जीवनी पद्धति के साथ जोड़ा गया है।

निस्संदेह, रूसी और विदेशी बच्चों के साहित्य को अपनी उपलब्धियों के घेरे में शामिल किए बिना आधुनिक बच्चों का पढ़ना असंभव है, चाहे वे अपने समय में कितने भी असंदिग्ध लेबल क्यों न दिए गए हों। यदि कवि को सही शब्द और सही उच्चारण मिल गया है, तो उसकी रचनाएँ कभी उबाऊ नहीं होंगी, छोटे पाठकों को उनकी आवश्यकता कभी नहीं रहेगी।

साशा चेर्नी के मामले में, यह तथ्य कि, भाग्य की इच्छा से, उनकी मृत्यु के लंबे समय बाद बड़े पैमाने पर रूसी पाठक के लिए उनका काम उपलब्ध हो गया, का प्रभाव पड़ा। वर्तमान में रहने वाले कवि ने अपने जीवनकाल में रूसी पाठक को खो दिया। साशा चेर्नी का "दूसरा" जीवन लंबा होगा।

साशा चेर्नी के काम में "चिल्ड्रन आइलैंड" संग्रह कुछ अलग जगह पर है - यह इसके "बच्चों के" हिस्से की परिणति है। दरअसल, साशा चेर्नी की चिल्ड्रन लाइन को उनके काम का एक और कभी न खत्म होने वाला चरण माना जा सकता है।

यह कहा जा सकता है कि साशा चेर्नी का "चिल्ड्रन आइलैंड" सभी रूसी बच्चों के साहित्य का प्रतीक है: आखिरकार, इस द्वीप पर न केवल कलाकार "बचाव" करता है, बल्कि बच्चे भी अपने "बचपन" (राज्य) को समझते हैं बचपन का) द्वीप पर होने के नाते, उन्हें वयस्कों से बचाते हुए।

रूसी साहित्य के इतिहास में "बच्चों के द्वीप" का महत्व कलात्मक और काव्य के माध्यम से बच्चों की दुनिया की पूरी समझ में है। इसमें साशा चेर्नी की तुलना एल.एन. टॉल्स्टॉय "बचपन", "लड़कपन", "युवा", एन.एम. गारिन-मिखाइलोव्स्की "थीम के बचपन" में।

साशा चेर्नी के काम में, इस संग्रह ने कवि के बचपन की दुनिया के लिए एक विशेष दृष्टिकोण, कवि और दुनिया के रिश्ते के करीब एक दृष्टिकोण को चिह्नित किया। एक बच्चे में परिवर्तन जो दुनिया को खुद के अनुपात में मानता है, साशा चेर्नी के लिए सीमित है।

साशा चेर्नी की मृत्यु के कुछ समय बाद, कुप्रिन ने निम्नलिखित शब्द लिखे: “और लगभग ग्यारह की एक लाल बालों वाली लड़की, जिसने चित्रों के साथ अपनी वर्णमाला से पढ़ना सीखा, ने शाम को मुझसे सड़क पर पूछा:

मुझे बताओ, क्या यह सच है कि मेरी साशा चेर्नी अब नहीं रही?

और उसका निचला होंठ कांपने लगा।

नहीं, कात्या, - मैंने जवाब देने का फैसला किया, - केवल मानव शरीर मरता है, जैसे पेड़ों पर पत्ते मरते हैं। इंसान की आत्मा कभी नहीं मरती। यही कारण है कि आपकी साशा चेर्नी जीवित है और हम सभी को, और हमारे पोते-पोतियों को जीवित रखेगी, और कई सौ वर्षों तक जीवित रहेगी, क्योंकि उसने जो बनाया है वह हमेशा के लिए किया जाता है और शुद्ध हास्य के साथ तैयार किया जाता है, जो सबसे अच्छा है अमरता की गारंटी।

और वह सचमुच बच गया। वह अपनी कविताओं में बच गए, जो अभी भी दिल से पढ़ाए जाते हैं, पढ़ते हैं और फिर से पढ़ते हैं, हर बार उन्हें एक नए तरीके से देखते हैं।

वह शब्द के कटुतम और सर्वोत्तम अर्थों में गंभीर है। "जब आप उनके साथियों - एंटीपोड्स को पढ़ते हैं," वेनेडिक्ट एरोफ़ेव ने टिप्पणी की, "आप इससे पहले दंग रह गए हैं कि आप वास्तव में नहीं जानते हैं" आप क्या चाहते हैं। एरोफीव ने अपनी डायरियों के हाशिये में लिखा, "मैं या तो धूल में सना हुआ होना चाहता हूं, या यूरोप के लोगों की आंखों में धूल झोंकना चाहता हूं," और फिर किसी चीज में फंस गया। मैं किसी चीज में गिरना चाहता हूं, लेकिन यह स्पष्ट नहीं है कि क्या, बचपन में, पाप में, चमक में या मूर्खता में। इच्छा, अंत में, एक नक्काशीदार नीले आर्किटेक्चर के साथ मारे जाने और अपनी लाश को यूरोपियनस के झुंड में फेंकने के लिए। और इसी तरह। और साशा चेर्नी के साथ, "ब्लैककरंट्स के नीचे बैठना अच्छा है" ("बर्फीले दही वाले दूध पर खुद को टटोलना") या सरू के नीचे ("और चावल के साथ टर्की खाना")। और नाराज़गी के डर के बिना, जो, मैंने देखा, साशा चेर्नी कई गूढ़ ठगी का कारण बनती है।

साशा चेर्नी अपने व्यंग्यों में, अपने बच्चों की कविताओं में, अपने सैनिकों की कहानियों में जीती हैं। यह तब तक जीवित रहता है जब तक इसे पढ़ा जा रहा है, और इसे हमेशा पढ़ा जाएगा, क्योंकि कविता हँसी है, यह बिना किसी स्पर्श के शुद्ध हास्य है। हमेशा, क्योंकि हंसी शाश्वत है। इसीलिए लंबे समय तक एक देशी अजनबी के ये करीबी शब्द सुनाई देंगे:

मैं सुंदर रूसी साहित्य की सीट पर एक छाला हूँ,

मेरे चार सौ आठ टुकड़े कर दो!

मैं नग्न हो जाऊंगा और दुनिया भर में निंदनीय ख्याति प्राप्त करूंगा।

और मैं एक भिखारी अंधे की तरह चौराहे पर बैठ जाऊंगा...

साशा चेर्नी का काम अब प्रासंगिक है। यह वर्तमान साहित्य और सामाजिक विचार, और युवा पाठकों द्वारा मांग में है जो खुद को गेय नायक में पहचानते हैं।

साहित्य

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अनुलग्नक 1

साशा चेर्नी के कार्यों का अध्ययन माध्यमिक विद्यालय में साहित्य कक्षाओं में पाठ्येतर पठन के साथ-साथ पढ़ने और चर्चा के प्रारूप में किया जा सकता है।

शिक्षक के शब्दों से पाठ शुरू करने की सलाह दी जाती है, इस कार्य की सामग्री यहाँ बहुत मदद कर सकती है। इसके बाद चयनित विषयों पर छात्रों की रिपोर्ट आ सकती है, जिसका अनुमानित सार नीचे दिया गया है।

1 संदेश। कहानी "कैट का सेनेटोरियम"।

लघु कहानी "कैट्स सेनेटोरियम" (1924, अलग संस्करण - 1928) पहले से ही प्रवासी छापों के आधार पर लिखी गई थी। इसकी कार्रवाई रोम में होती है, जहाँ लेखक तब रहता था, और नायक आवारा बिल्लियाँ हैं। बच्चों के बीच इस काम की सफलता इस तथ्य के कारण है कि, सबसे पहले, पहचानने योग्य मानव प्रकारों को यहाँ बिल्लियों के रूप में विशद रूप से चित्रित किया गया है, जो विशद भाषण विशेषताओं से सुसज्जित हैं। इसके अलावा, लेखक बिल्ली की आदतों का सूक्ष्म ज्ञान दिखाता है। यह सब बाल पाठक को ऊर्जावान और मुक्त-उत्साही बिल्ली बेप्पो के कारनामों के प्रति सहानुभूति की ओर ले जाता है।

हालाँकि, कहानी में एक अलंकारिक अर्थ भी है जो केवल एक वयस्क पाठक के लिए स्पष्ट है। दयालु अमीर अमेरिकी महिला के पैसे से आयोजित आवारा जानवरों के लिए आश्रय, मानव समुदाय का एक रूपक है - रूसी उत्प्रवास। यहां जीवन मापा, सुरक्षित और अच्छी तरह से खिलाया जाता है। सच है, इसमें एक कैरिकेचर है, लेकिन कोई कम सख्त पदानुक्रम और आचरण के कुछ नियम नहीं हैं। अधिकांश ने खुद को इस कृत्रिम जीवन से इस्तीफा दे दिया है और केवल अपना भरपेट जीवन व्यतीत कर रहे हैं, यादों में लिप्त हैं:

"क्या आपने ध्यान दिया," एक दर्दनाक ठहराव को तोड़ते हुए, एक सफेद, शराबी बिल्ली ने पाउडर के लिए फुल की तरह कहा, "आपने देखा, हमारे यहां फील्ड चूहे हैं।

खेत? - पीली-भूरी युवा बिल्ली ने दोहराया, उसकी बाईं आंख खुल गई। - मुझे पता है...

भूरा कोट, हल्का पेट... प्रफुल्लित करने वाला। जब मैं विला टोरलोनिया में रहती थी," उसने गर्व से कहा, "वहाँ असहनीय रूप से उनमें से कई थे ... हमारे माली उसे डांटते थे: उन्होंने ग्रीनहाउस में उसके साथ कुछ बुरा किया। और वह मुझ पर कुड़कुड़ाता रहा... मैं कोई चूहों को नहीं पकड़ूंगा। फाई। मैं, जिसे हर दिन मलाई और कबूतर के पंख खिलाए जाते थे ..."।

कहानी का नायक इस भरे-पूरे जीवन को हीन, आधे-अधूरे जीवन के रूप में महसूस करता है और पलायन की कल्पना करता है। कहानी के अंत में, वह शायद कठिनाइयों और खतरों से मिलता है, लेकिन यह एक स्वतंत्र, कामकाजी जीवन होगा, जिसमें वह मुख्य चीज - स्वतंत्रता पाएगा।

2 संदेश। फॉक्स मिकी की डायरी

साशा चेर्नी के उत्प्रवासी काल के बच्चों के लिए सबसे सफल काम "द डायरी ऑफ़ द फॉक्स मिकी" (1927) कहानी थी, जो पहले से ही रूसियों को विदेशों में विदेशी वातावरण के अभ्यस्त होने की गवाही देती थी। इससे पहले कि पाठक फ्रांस में रूसी प्रवासियों के एक साधारण परिवार के जीवन के कई रोजमर्रा के एपिसोड पास करें। यह आकर्षक है कि कहानी कुत्ते की डायरी के रूप में लिखी गई है। आमतौर पर एलएन खोलस्टोमर को कहानी के नायक के साहित्यिक पूर्ववर्ती के रूप में कहा जाता है। टॉल्सटॉय या कश्टंका ए.पी. चेखव, जो पूरी तरह सच नहीं है। डायरी के लेखक के रूप में जानवर को चित्रित किया गया है, शायद, केवल ई.टी.ए. हॉफमैन उपन्यास "द वर्ल्डली व्यूज ऑफ कैट मूर" में, लेकिन इसे 1822 की शुरुआत में लिखा गया था और इसे कभी भी बच्चों के पढ़ने के घेरे में शामिल नहीं किया गया था।

कहानी के दो मुख्य पात्र साशा चेर्नी के पसंदीदा पात्रों के प्रकार हैं - एक छोटी लड़की और उसका छोटा कुत्ता। लेखक लगातार उनके व्यवहार, प्रतिक्रियाओं और आकांक्षाओं में समानता पर जोर देता है।

यहाँ कहानी की शुरुआत है: "मेरी मालकिन ज़िना एक लड़की की तुलना में एक लोमड़ी की तरह अधिक है: वह चिल्लाती है, कूदती है, गेंद को अपने हाथों से पकड़ती है (वह नहीं जानती कि उसके मुंह का उपयोग कैसे करना है) और चीनी को कुतरती है, बस एक छोटे कुत्ते की तरह। मैं सोचता रहता हूँ - क्या उसकी चोटी है? वह हमेशा अपनी लड़की की टोपी में चलती है; लेकिन वह मुझे बाथरूम में नहीं जाने देता - मैं झाँक लेता। ”

कुत्ता, जैसा कि होना चाहिए, ईमानदारी से मालिक के प्रति समर्पित है। हालांकि, मिकी की भावनात्मक स्थिति को न केवल पिल्ला खुशी के संदर्भ में चित्रित किया गया है। वह दुखी हो सकता है (अध्याय "आई एम अलोन"), डरा हुआ (अध्याय "द डैम्ड स्टीमबोट"), आदि, लेकिन कभी उबाऊ नहीं। मिकी में एक असली कुत्ते का कुछ है - कम से कम शरीर विज्ञान और व्यवहार। लेकिन साथ ही यह एक विशेष प्रकार के व्यक्ति की छवि भी है।

तथ्य यह है कि ऐसा साहित्यिक रूप एक दिलचस्प कलात्मक प्रभाव प्राप्त करना संभव बनाता है - "निर्दोष" की आंखों के माध्यम से दुनिया को चित्रित करने के लिए। साशा चेर्नी का नायक एक शानदार ढंग से महसूस किया गया समान प्रकार है। वह अंदर से (एक सामान्य, गैर-वयस्क परिवार के सदस्य के रूप में) और एक ही समय में (एक अलग "जाति" - घरेलू कुत्तों के प्रतिनिधि के रूप में) से रोजमर्रा की जिंदगी को देखता है और उसका वर्णन करता है।

कहानी में लोगों के रोजमर्रा के जीवन के बहुत सारे व्यावहारिक अवलोकन शामिल हैं, जैसे कि कुछ विदेशी, मूल, व्याख्या की आवश्यकता है: “जब एक पिल्ला फर्श पर एक बहुत, बहुत छोटा पोखर बनाता है, तो वे उसे अपनी नाक से दबाते हैं; जब ज़िनिन का छोटा भाई ऐसा ही करता है, तो वे डायपर को एक तार पर लटकाते हैं, और उसे एड़ी पर चूमते हैं ... पोक, तो हर कोई!

इस शैली में, दूर के विदेशी लोगों के जीवन और रीति-रिवाजों के बारे में यात्रा नोट्स आमतौर पर बनाए जाते हैं। यहाँ यह एक ही चीज़ के बारे में एक रिपोर्ट है, लेकिन एक अलग कोण से प्रस्तुत की गई है: मेज के नीचे से, परिचारिका के हाथों में बैठे हुए, रसोई के कुत्ते के कटोरे से। इसके अलावा, "निर्दोष" की स्थिति लेखक को मानव लोकाचार के कई उत्कृष्ट रेखाचित्र देने की अनुमति देती है। यहाँ एक समान रिसॉर्ट स्केच है: “वे शूटिंग करना भी पसंद करते हैं। मैंने इसे खुद निकाला। कुछ रेत पर लेट गए। दूसरों ने उनके ऊपर घुटने टेक दिए। और उन से ऊपर नाव में तीसरा या। इसे कहते हैं: एक समूह... सबसे नीचे, फोटोग्राफर ने रेत में हमारे रिसॉर्ट के नाम के साथ एक चिन्ह चिपका दिया। और इसलिए निचली महिला, जिसे संकेत थोड़ा अस्पष्ट कर दिया था, उसे अस्पष्ट करने और खुद को खोलने के लिए उसे चुपचाप दूसरी महिला के पास ले गई ... और वह वापस चली गई। और पहला वापस उसके पास। वाह, क्या गुस्से वाली आँखें थीं उनकी!

3 संदेश। संग्रह "सैनिक की दास्तां"

हमें गद्य विधाओं में साशा चेर्नी की शिखर उपलब्धि का भी उल्लेख करना चाहिए - संग्रह "सोल्जर टेल्स" में। संग्रह बनाने वाले कार्य 1928 से प्रकाशित हुए हैं। पहला अलग संस्करण लेखक की मृत्यु के बाद हुआ - 1933 में। आइए एक आरक्षण दें कि यह पुस्तक बच्चों के पढ़ने के लिए नहीं थी, लेकिन एक निश्चित अनुकूलन के साथ इस संग्रह के कई पाठ बच्चों को अच्छी तरह से पेश किए जा सकते हैं।

साशा चेर्नी द्वारा "सोल्जर्स टेल्स" एक शक्तिशाली रचनात्मक चार्ज जारी करने का मामला है जो कई वर्षों से जमा हो रहा है। इसमें वे वर्ष शामिल थे जिनके दौरान ए.एम. ग्लिकबर्ग ने रूसी सेना में एक साधारण सैनिक के रूप में सेवा की। इसलिए उन्होंने सैनिक के जीवन, रीति-रिवाजों, भाषा, लोककथाओं का पूर्णता से अध्ययन किया।

संग्रह शैली के संदर्भ में काफी विषम है: इसमें सिपाही की कहानियाँ हैं ("अगर मैं एक राजा होता", "शेग के बाद किसे जाना चाहिए"), परियों की कहानी ("द क्वीन - गोल्डन हील्स", "द सोल्जर एंड द मरमेड" , आदि), सामाजिक परियों की कहानी ("एंटीग्नॉय", "एक घंटी के साथ", आदि)। विशेष रूप से रुचि एक साहित्यिक पाठ के लोक परिवर्तन की नकल है - कविता के एक जोकर सैनिक द्वारा एम। यू। लेर्मोंटोव "दानव", जिसमें से परी कथा "कोकेशियान डेविल" प्राप्त की जाती है।

ये साहित्यिक कथाएँ विशुद्ध रूप से मूल लेखक के भूखंडों के साथ लोक कथाओं की शैली की किस्मों के मुख्य कैनन पर आधारित हैं (उनमें से कुछ में प्रथम विश्व युद्ध की वास्तविकताएँ भी शामिल हैं - उदाहरण के लिए, "विघटित टीम" या "मूडल ग्रास")।

लोकगीत परंपरा का मुख्य वाहक मुख्य नायक-सैनिक है। जैसा कि एक लोक कथा में, साशा चेर्नी के नायक के पास एक बुद्धि, हंसमुख और हंसमुख चरित्र है, वह साहसी, निष्पक्ष और उदासीन है।

"सोल्जर्स टेल्स" स्पार्कलिंग हास्य से भरा है, हालांकि, अक्सर एक सैनिक के रास्ते में नमकीन होता है। हालांकि, त्रुटिहीन स्वाद वाला लेखक अश्लीलता में फिसलने का प्रबंधन नहीं करता है।

"सोल्जर्स टेल्स" का मुख्य लाभ, हमारी राय में, यह है कि संग्रह को रसदार, वास्तव में लोक रूसी भाषा का खजाना माना जा सकता है। नीतिवचन (घंटा प्रति दिन और कठफोड़वा, मज़ा आ रहा है),बातें Lyrics meaning: (कोहनी पर होंठ, जूते पर लार),चुटकुले (पहियों के बिना ड्रोग्की, कुत्ते के शाफ्ट में, ~ एक शीर्ष की तरह घूमते हैं,चारों ओर जई का दलिया)और अन्य भाषण सुंदरियाँ यहाँ बहुतायत में बिखरी पड़ी हैं।

यह लेखक का अंतिम प्रमुख कार्य था। 5 अगस्त, 1932 को उन्होंने अपने घर के पास जंगल में लगी आग बुझाने में हिस्सा लिया और उसी दिन दिल का दौरा पड़ने से उनकी मृत्यु हो गई। दफन ए.एम. ग्लिकबर्ग लवांडू गांव के कब्रिस्तान में थे।

परिशिष्ट 2

हाई स्कूल में, साशा चेर्नी के काम का अध्ययन किया जाना चाहिए, उनके कार्यों में हास्य सिद्धांत की बारीकियों को ध्यान में रखते हुए। यहाँ विषय को पूर्व-क्रांतिकारी व्यंग्य साहित्य, या रूसी डायस्पोरा के साहित्य के अध्ययन के संदर्भ में रखना उचित है। अधिक गंभीर साहित्यिक स्रोतों, अधिक स्वतंत्र शोध प्रकृति, छात्रों के स्वतंत्र कार्य की ओर मुड़ना संभव है, जिसे एक सार के रूप में जारी किया जा सकता है और पाठ में एक रिपोर्ट के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है।

नमूना सार नीचे दिए गए हैं।

साशा चेर्नॉय-हास्यकार के काम की समीक्षा।

उत्कृष्ट बच्चों के कवि और विनोदी गोदाम के लेखक, जिन्होंने 10-30 के दशक में काम किया था। XX सदी।, साशा चेर्नी कहा जाना चाहिए। यह अलेक्जेंडर मिखाइलोविच ग्लिकबर्ग (1880-1932) का छद्म नाम है, जिन्होंने कास्टिक व्यंग्यकार के रूप में महान साहित्य में प्रवेश किया। 1905 में वापस, कविता "बकवास" प्रकाशित हुई थी, जिसे लेखक ने छद्म नाम साशा चेर्नी (प्रतीकवादी बी.एन. बुगाएव "आंद्रेई बेली" के छद्म नाम का एक स्पष्ट पैरोडी) के साथ हस्ताक्षरित किया था।

साशा चेर्नी "डिफरेंट मोटिव्स" की कविताओं का पहला संग्रह 1906 में प्रकाशित हुआ था। संग्रह को राजनीतिक व्यंग्य के लिए गिरफ्तार किया गया था, और इसके लेखक को परीक्षण के लिए लाया गया था। साशा चेर्नी ने 1906-1907 वर्ष विदेश में, जर्मनी में, हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुनने में बिताए। 1908 में, ए। एवरचेंको, एन। टेफी और अन्य लेखकों के साथ, उन्होंने प्रसिद्ध व्यंग्य पत्रिका सैट्रीकॉन का प्रकाशन शुरू किया।

पहले से ही एक प्रसिद्ध व्यंग्य कवि बनने के बाद, साशा चेर्नी ने बच्चों के लिए लिखना शुरू किया। उस समय से, विभिन्न विधाओं में अपना हाथ आजमाने के बाद, वह बच्चों के लेखक के रूप में तेजी से प्रसिद्ध हुए। साशा चेर्नी ने पहले सामूहिक बच्चों के संग्रह "द ब्लू बुक" का प्रकाशन किया, जिसमें उनकी पहली बच्चों की कहानी "रेड स्टोन" दिखाई दी। एंथोलॉजी "फायरबर्ड" में भाग लेता है, जिसे के.आई. द्वारा संपादित किया गया है। चुकोवस्की, कविताओं की किताबें नॉक नॉक (1913) और लिविंग एबीसी (1914) प्रकाशित करती हैं।

1914 में साशा चेर्नी एक स्वयंसेवक के रूप में मोर्चे पर गईं। 1917 तक, वह Pskov के पास था, और फरवरी क्रांति के बाद वह डिप्टी पीपुल्स कमिश्नर बन गया। अक्टूबर क्रांति को स्वीकार नहीं किया गया था। 1918-1920 में लिथुआनिया (विल्ना, कौनास) में रहते थे, जहाँ से उनके प्रवास का मार्ग शुरू हुआ।

निर्वासन में साशा चेर्नी का काम लगभग सभी बच्चों को समर्पित है। साशा चेर्नी की अपनी कोई संतान नहीं थी और वह बच्चों से बहुत प्यार करती थी। मातृभूमि के बारे में सोचते हुए, वह रूसी लड़कियों और लड़कों के भाग्य के बारे में चिंतित थे जो रूस के साथ एक जीवित संबंध खो रहे थे, और मुख्य जोड़ने वाला धागा रूसी भाषण, रूसी साहित्य था। इसमें एक सर्वव्यापी उदासीन भावना थी। मातृभूमि से अलगाव, रूस से, अतीत को रोशन किया, पूरी तरह से नए तरीके से अपरिवर्तनीय: मातृभूमि से दूर घर पर, वहाँ एक कड़वी मुस्कान का क्या कारण था, यह रूपांतरित हो गया था, यह मीठा लग रहा था - और बचपन सबसे प्यारा है।

1921 में, "चिल्ड्रन आइलैंड" पुस्तक डेन्ज़िग में, 1923 में बर्लिन में - संग्रह "प्यास" प्रकाशित हुई थी। साशा चेर्नी एक वर्ष से अधिक समय तक रोम में रहीं, और उनका "कैट सेनेटोरियम" (1924) वहाँ दिखाई दिया। काफी कुछ काम, पद्य और गद्य दोनों में, पेरिस और इसके छोटे रूसी निवासियों को समर्पित हैं: यहाँ काले प्रवासी अन्य यूरोपीय शहरों की तुलना में अधिक समय तक जीवित रहे। 1928-1930 में पेरिस में, उनकी "सोल्जर्स टेल्स" छपी, 1928 में उन्हें "फन स्टोरीज़" के एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया।

साशा चेर्नी की हास्य रचनाएँ (कहानियाँ और उपन्यास) मुख्य रूप से बच्चे के दिल और दिमाग को संबोधित करती हैं। उदाहरण के लिए, "फॉक्स मिकी की डायरी" है। 1927 में लिखी गई, पुस्तक अनैच्छिक रूप से उस संस्मरण शैली की पैरोडी करती है जो फैशनेबल बन गई है, लेकिन इसमें रूसी और विश्व साहित्य के लिए एक पारंपरिक कथानक भी शामिल है, जब साधारण दुनिया को एक असामान्य प्राणी की आँखों से देखा जाता है। कथन एक अलग, अमानवीय रूप से वयस्क "मूल्य अभिविन्यास की प्रणाली" में रहने वाले कुत्ते की ओर से आयोजित किया जाता है।

साशा चेर्नी की कविताएँ, कहानियाँ, परियों की कहानियाँ उस विरोधाभासी स्थिति को जोड़ती हैं जिसमें पात्र खुद को पाते हैं, और पात्रों के चित्र, बिना गीत के नहीं। "सबसे भयानक", "ईस्टर यात्रा", "काकेशस के कैदी" कहानियों में यही होता है।

शैली के मामले में विविध, बच्चों के लिए साशा चेर्नी के काम में दो भावनात्मक प्रभुत्व हैं: गेयऔर वर्तमान में हमारे लिए दिलचस्प है रस लेनेवाला,जो एक दूसरे का समर्थन करते हैं। बच्चों के कार्यों में कास्टिक विडंबना का कोई निशान नहीं है, जो "वयस्क" व्यंग्यात्मक रचनात्मकता की विशेषता है।

अनुलग्नक 3

कक्षा में विश्लेषण के लिए एक काम के रूप में, हम "Lyusya और Grandpa Krylov" कहानी पेश करते हैं, जिसका एक अंश नीचे दिया गया है। यह ज़ोर से पढ़ने के लिए काफी स्वीकार्य है, शायद भूमिकाओं से, यह एक साहित्यिक पाठ में संवाद की संभावनाओं को प्रदर्शित करता है, आपको अभिव्यंजक पढ़ने का कौशल बनाने की अनुमति देता है, एक हास्य छवि के साधनों को समझने के लिए।

- धन्यवाद, दादा। मुझे बहुत खुशी है कि आप आए। अत्यधिक! सुनो, दादा, मेरे पास बहुत सारे सवाल हैं।<...>मुझे आपकी दंतकथाएँ बहुत पसंद हैं! अधिक चीनी कुत्ता। लेकिन वह सिर्फ ... क्या मैं पूछ सकता हूँ?

- पूछना।

- उदाहरण के लिए, "द क्रो एंड द फॉक्स।" मैं पेरिस जूलॉजिकल गार्डन में था, जानबूझकर इसकी जाँच कर रहा था। वह अपने साथ पनीर का एक तीखा ले आई, उसे पिंजरे में रख दिया - लेकिन उसने नहीं खाया! मैं कुछ भी नहीं खाना चाहता ... यह कैसा है? वह अपनी तारीफों के साथ कौवे पर क्यों चढ़ गई? "आह, गर्दन!" "आह, आँखें!" कृपया मुझे बताओ!..

क्रायलोव संकट में कराह उठा और केवल अपने हाथ फैलाए।

- वह नहीं खाता, तुम कहते हो, पनीर ... तुम देखो! मैंने सोचा भी नहीं था। और फ्रेंच में दंतकथाएं लिखने वाले लाफोंटेन के पास भी पनीर था। क्या करें, लुसी?

"बहुत सरल, दादा। यह इस तरह होना चाहिए: "भगवान ने मांस का एक टुकड़ा कौवे को कहीं भेजा ..." समझे? फिर "द फॉक्स एंड द ग्रेप्स" ... मैं अपने साथ जूलॉजिकल गार्डन में अंगूर के साथ एक ब्रश लाया।

- नहीं खाता? दादाजी ने झुंझलाहट से पूछा।

- इसे अपने मुँह में मत लो! उसकी "आँखें और दाँत कैसे भड़क उठे"?

- आपको क्या लगता है कि आपको क्या करना चाहिए?

- चलो, दादा, मुर्गियां एक ऊंची शाखा पर बैठती हैं। नीचे की लोमड़ी कूद जाती है और गुस्सा हो जाती है, और वे उसकी नाक दिखाते हैं।

रूपक की कथा परंपरा, "जीवन का अभ्यास", साहित्य और जीवन का एक बचकाना दृश्य, कलात्मक सत्य और "तथ्य" का सत्य विनोदपूर्वक टकराता है। इसी विरोधाभास में विनोद का जन्म होता है। उसी समय, "तारीफों के साथ चढ़ाई" जैसे भाव बच्चे की स्थिति की असंगति को प्रकट करते हैं, जिसमें मानव और प्राकृतिक, ज़ूमोर्फिक बस मिश्रित होते हैं। बच्चों की हास्य की धारणा के लिए गतिशीलता और इसी हास्य रेखा की आवश्यकता होती है, ताकि बाल साहित्य के नियमों के अनुसार, कहानी की नायिका फिर निम्नलिखित कहे:

लुसी की "शिक्षाएँ" सभी अधिक हास्यपूर्ण हैं, क्योंकि शर्मिंदगी की छाया के बिना, वह कल्पित कला में मान्यता प्राप्त मास्टर को निर्देश देती है, और मास्टर स्वयं शर्मिंदा होता है या "शर्मिंदगी खेलता है।" संवाद चित्र को अधिक दृश्यमान, लगभग मूर्त बनाता है। इस संवाद में बहुत सारे सबूत हैं। साशा चेर्नी धीरे-धीरे दिखाई देने वाली ओर इशारा करती है अभिसमयकल्पित शैली: यह एक ऐसी कहानी है जो संभाव्यता का अनुकरण करती है; लुसी की छवि ही मार्मिक रूप से हास्यपूर्ण है। उनका एक साथ भोलापन और साहित्य की परंपराओं से अनभिज्ञता मनोरंजक है। लेकिन मजेदार बात यह है कि, शायद, कोई भी वयस्क जो दंतकथाओं में वर्णित बातों को हल्के में नहीं लेता है, उसने लेखक द्वारा बोले गए शब्दों की सत्यता के प्रति आश्वस्त होने की जहमत नहीं उठाई। बच्चालूसी सबक देती है दादाक्रायलोव। कथानक ही, जो "कॉमिक कंटेंट" के लिए "रहस्यमय स्थिति" का उपयोग करता है, शीर्षक में भी परिलक्षित होता है - "ल्युसिया और दादा क्रायलोव", जहां न केवल कृपालु विनोदी "बूढ़े और युवा", बल्कि एक अर्थ में भी अनुमानी: "सत्य" का जन्म यदि किसी विवाद में नहीं होता है, लेकिन एक ओर शुद्ध अज्ञानता और जिज्ञासा के एक विरोधाभासी, लगभग बकवास टकराव में होता है, और दूसरी ओर ज्ञान और कुछ इसी ज्ञान के बोझ से दबे होते हैं।

साशा चेर्नी के अजीबोगरीब हास्य में एक और उदाहरण उदाहरण "फॉक्स मिकी की डायरी" है - छात्रों के साथ सामने के काम के लिए उत्कृष्ट अवसर वाला एक काम।

हम विश्लेषण के लिए एक अंश देते हैं, जिसके परिणामस्वरूप घरेलू हास्य साहित्य की परंपराओं के बारे में कई निष्कर्ष निकाले जा सकते हैं।

ज़िना के पिताजी ने हमें एक बॉक्स दिया: मैं और ज़िना। एक लॉज एक प्रकार का डॉग हाउस है, लेकिन बिना छत के। लाल बदबूदार केलिको में असबाबवाला। कुर्सियाँ तह और सख्त हैं, क्योंकि सर्कस डेरा डाले हुए है।

आर्केस्ट्रा भयानक है! मुझे संगीत बिल्कुल बर्दाश्त नहीं है, खासकर ग्रामोफोन। लेकिन जब एक कंकाल एक बांसुरी में थूकता है, और दूसरा, एक मोटा आदमी, एक विशाल वायलिन पर सीधा खड़ा होता है और किसी तरह के शासक के साथ फिजूलखर्ची करता है, और तीसरा ड्रम को डंडे से पीटता है, तांबे के शासकों पर कोहनी मारता है और एक बड़े बर्तन को मारता है -बेलिड टैम्बोरिन, और चौथा, बैंगनी और चिकन, पियानो पर आगे और पीछे चला रहा है और कूद रहा है ... ओह! "विनम्र नौकर," जैसा कि ज़िनिन कहते हैं, एक कुंवारा चाचा, जब उसे शादी करने की पेशकश की जाती है।

मसखरे सिर्फ चित्रित बेवकूफ हैं। मुझे लगता है कि वे अनावश्यक रूप से दिखावा करते हैं कि वे उद्देश्य से बेवकूफ हैं, वे शायद हैं। बन जायेगा ? चालाक इंसानअपना चेहरा एक थप्पड़ के नीचे रखें, गंदे चूरा पर रोल करें और परिचारकों को कालीन की सफाई करने से रोकें? ये हसने वाली बात नहीं है। मुझे एक बात पसंद आई: वह विदूषक, जिसने अपनी चौड़ी पतलून के पीछे सूरज को रंगा हुआ था, उसके सिर पर लगा हुआ लहंगा उठ गया और गिर गया ... एक और कान, मैं समझता हूँ, लेकिन माथे की लट! बहुत ही रोचक संख्या!

स्टालियन एक मोटा आदमी है, और यह बिल्कुल भी महत्वपूर्ण नहीं है कि वह नंगे पैर है। उसकी इतनी चौड़ी पीठ है, यहाँ तक कि एक पायदान के साथ भी, कि आप उस पर नृत्य कर सकते हैं, जैसा कि मास्टर के बिस्तर पर, जितना आप चाहते हैं। वह आलस्य से कूद गया। एक चलती हुई गाय की तरह ... और मिस कारवेल बैरियर की ओर कायरता से देखती रही और नाटक करती रही कि वह दुनिया की पहली सवार है। पोशाक अच्छी है: शीर्ष पर कुछ भी नहीं है, लेकिन बीच में हरे और पीले मोती हैं। और उसने इतनी लंबी यात्रा क्यों की?

घोड़े को इतना पसीना आ गया कि मुझे छींक आ गई। रुचि नहीं।

तब उन्होंने गोल जाली लगाई, और द्वार पर पिंजरा लपेटा, और सिंह निकल आए। वे बाहर गए ... और जम्हाई ली। अच्छा जंगली जानवर! ज़िना थोड़ी डरी हुई थी (लड़की!), लेकिन मैं उसके बगल में बैठा था। डरना क्यों? शेर लंबे समय तक टैमर के ऊपर से कूदना नहीं चाहते थे: उसने उनसे भीख माँगी और उन्हें गर्दन के नीचे गुदगुदाया और उनके कानों में कुछ फुसफुसाया और उन्हें कोड़े से पेट के नीचे धकेल दिया। वे मान गए - और कूद गए। और फिर उसने उन्हें सफेद रिबन से बांध दिया, एक घंटी उठाई और उनके साथ लुका-छिपी खेलने लगी। एक तीन कदम चला और लेट गया। दूसरे ने सूँघा और उसके पीछे हो लिया। धोखा! मैंने खुद देखा - उसके हाथ में मांस का एक छोटा सा टुकड़ा था ... यह दिलचस्प नहीं है!

रस्सी पर चलने वालों का एक डच परिवार भी था। पिताजी ने बाइक के अगले पहिये की सवारी की (अलग से!), माँ ने दूसरे पहिये की सवारी की (अलग से भी!), बेटे ने एक बड़ी गेंद की सवारी की, और बेटी ने एक विस्तृत घेरा पीछे की ओर चलाया ... यह बहुत अच्छा है!

फिर थालियाँ, छुरी, दीये, छाते, लड़के-लड़कियाँ उड़े। बहुत खूब! मैं भी खुशी के मारे भौंकने लगा। और अंत में पूरे परिवार ने एक पिरामिड बनाया। नीचे, पिताजी और माँ, उनके कंधों पर दो बेटियाँ, उनके कंधों पर एक लड़का, उनके कंधों पर एक कुत्ता, उनके कंधों पर एक कुत्ता ... एक बिल्ली का बच्चा, और उनके कंधों पर एक बिल्ली का बच्चा ... एक गौरैया! लानत है! और सब कुछ बिखर गया, कालीन पर गिर गया और पर्दे के पीछे भाग गया ... ब्रावो! बीआईएस! वूफ वूफ!

विश्लेषण की अनुमानित दिशा।

लोमड़ी मिकी की डायरी, जो प्रवासी वातावरण में आम तौर पर संस्मरणों की शैली की पैरोडी करती है, कॉमिक की अपनी रंगीनता नहीं खोती है। शानदार की प्रेरणाएँ, फॉक्स की "घटनाओं", "विचारों" और "शब्दों" की पूर्ण संभाव्यता की नकल न केवल रूसी और विश्व बच्चों के साहित्य में "कथावाचक" के रूप में एक जूमोर्फिक छवि देने के लिए जानी जाने वाली परंपरा को जारी रखती है। लेकिन चेखव ("कश्टंका", "व्हाइट-फ्रंटेड"), एंड्रीव्स्की ("कुसाक"), कुप्रिंस्की ("एमराल्ड", "यू-यू", "व्हाइट पूडल") छवि से अलग एक पूरी तरह से मूल भी बनाते हैं, जो जोड़ती है बचकाना, "लड़की" और वास्तव में "पिल्ला", बचपन की छवि के आंतरिक रूप के एक बहुत ही सच्चे हंसमुख घटक को जन्म दे रहा है।

परिशिष्ट 4

काव्य ग्रंथ

साशा चेर्नी की काव्य कृतियाँ, उनकी लय के कारण, काव्यात्मक वाक्यांश की क्षमता, विशद कल्पना, बच्चों द्वारा खुशी के साथ मानी और याद की जाती हैं। तीन अनुशंसित कविताओं का उद्देश्य होने की छवि को आकार देना है।

"बच्चों का द्वीप" पुस्तक से

शायद आप सभी ने सुना होगा - और एक से अधिक बार,

दुनिया में कवि क्या हैं?

उनके लक्षण क्या हैं?

मैं अब आपको बताता हूँ:

बहुत समय पहले मुर्गों ने बाँग दी थी...

और कवि अभी भी बिस्तर पर है।

दिन के दौरान वह लक्ष्यहीन चलता है,

रात में वह सभी कविताएँ लिखता है।

लापरवाह और लापरवाह, बारबोस की तरह,

वह हर छत के नीचे मस्त है,

और बजने वाले शब्द के साथ खेलता है

और हर चीज में अपनी नाक घुसा लेता है।

यद्यपि वह एक वयस्क है, वह आपके जैसा ही है:

वह परियों की कहानियों, सूरज, क्रिसमस के पेड़ों से प्यार करता है -

कि वह मधुमक्खी से भी अधिक मेहनती है,

वह उल्लू से भी आलसी है।

उसके पास एक बर्फ-सफेद, चंचल घोड़ा है,

घोड़ा - पेगासस, पंखों वाला ट्रॉटर,

और उस पर एक झबरा कवि है

पानी में और आग में भागना ...

ठीक है, - ऐसा कवि आपके पास पहुंचा:

यह आपका आज्ञाकारी सेवक है,

इसे "साशा चेर्नी" कहा जाता है ...

क्यों? मैं खुद नहीं जानता।

यहां वह आपके लिए फूलों की तरह गुलदस्ते में बंधा है,

मोमबत्ती की रोशनी में सभी कविताएँ।

अलविदा, छोटे लोग! -

मुझे केतली को चूल्हे से उतारना है...

छात्र शिक्षक के सवालों पर ध्यान केंद्रित करते हुए कविता का विश्लेषण करते हैं।

1. कविता किसे संबोधित है?

2. क्या अपील साशा चेर्नी के अभिभाषक के रवैये पर जोर देती है?

3. इस पाठ के अनुसार कवि की छवि में क्या विशेषताएं हैं?

4. कवि की छवि को किन विवरणों के माध्यम से रेखांकित किया गया है?

5. बोली जाने वाली भाषा का अनुकरण कैसे किया जाता है? तुलना कैसे मदद करती है?

6. एक काव्यात्मक कथन के अर्थ को व्यक्त करने में कौन से अलंकार और अंक मदद करते हैं?

चक्र से "मज़ेदार आँखें"

तैयारी

लंबी पूंछ वाला ओवरकोट।

गालों पर ब्लश।

कारमेल गाल के पीछे

पीठ के पीछे एक झोला है।

वह एक वैज्ञानिक हैं।

वह जानता है कि हम क्या पूछेंगे:

माउंट काज़बेक कहाँ स्थित है?

तीन गुना आठ क्या है?

कक्षा में वह उल्लू की तरह बैठता है

और गम चबाते हैं।

ईस्टर केक,

सुअर की तरह कान।

और जेब में - एक पूरा गोदाम:

मॉस, मशरूम पाई,

पंख, चाकू, मुरब्बा,

कीड़े का एक जार।

विराम के समय वह बाघ के समान होता है

पूरी क्लास से लड़ता है।

वह सभी खेलों का प्रवर्तक है,

वह बास की कसम खाता है।

घर लौटता है:

बग़ल में टोपी,

गर्व, लाल, छाती कड़ी,

पूरा थूथन धब्बा में है।

"अच्छा, नया क्या है, वासुक?" -

बहन भाग जाती है।

वह टर्की की तरह फूला हुआ था,

बुदबुदाई: "लड़की! .."

रोटी का एक मोटा लोटा पकड लेता है

बेल्ट को ब्लाउज से दूर फेंक दें

और एक प्यारा वॉल्यूम खोलें -

रॉबिन्सन क्रूसो।

1. इस कविता में कथा और वर्णनात्मक गीत के कौन से गुण जुड़े हुए हैं?

2. कुकर की छवि किस विवरण के लिए बनाई गई थी?

3. कौन सी क्रियाएँ वर्ण के कार्यों को दर्शाती हैं? वे चरित्र निर्माण में कैसे मदद करते हैं?

4. किस तकनीक की बदौलत नायक के शौक का चक्र खींचा जाता है? आप सभी उल्लिखित घटनाओं के विशिष्ट रूप में क्या देखते हैं?

चक्र "गाने" से

माँ का गीत

नीला-नीला कॉर्नफ्लावर,

तुम मेरे पसंदीदा फूल हो!

शोरगुल वाली पीली राई से

आप किनारे पर हंसते हैं

और तुम्हारे ऊपर कीड़े

वे एक हर्षित भीड़ में नृत्य करते हैं।

नीला कॉर्नफ्लावर कौन है?

सुप्त नदी?

गहरा आकाश फ़िरोज़ा?

या व्याध पतंगे की पीठ?

नहीं, अरे नहीं...

सब नीला

मेरी लड़की की आँखें।

घड़ी से आकाश को देखता है।

कॉर्नफ्लॉवर के लिए भाग जाता है।

नदी से खो गया

जहाँ व्याध पतंगा इतना आसान है -

और उसकी आँखें, वह-वह,

हर साल सब कुछ नीला होता है

1. आप इस कविता के करुणा को कैसे चित्रित कर सकते हैं?

2. इस कविता में क्या आपको एक गीतात्मक गीत की याद दिलाता है?

एवेस्टिग्निवा एल.ए. जर्नल "सैट्रीकॉन" और सैट्रीकॉन कवि। - एम।: नौका, 1968. - एस। 201।

कारपोव वी. ए. बच्चों के पढ़ने में साशा चेर्नी का गद्य // स्कूल। - 2005. - नंबर 4। - पी। 4-5

कोप्पलोवा एन.आई. एस। चेर्नी // फोक एंड लिटरेरी टेल द्वारा "सोल्जर टेल्स" की शैली। - इशिम, 1992. - एस. 11-12।

इवानोव ए.एस. "एक बार एक गरीब शूरवीर रहता था" // चेर्नी साशा। चयनित गद्य। - एम .: बुक, 1991।

किसी को क्या पसंद है: कविताएँ, परियों की कहानियाँ, कहानियाँ, उपन्यास। - एम।, 1993। - एस 191।

चयनित गद्य। - एम।, 1991. - पृष्ठ 15; वहां। - पृ. 14.

वहां। - पृ. 14.

चयनित गद्य। - एम।, 1991. - पृष्ठ 15; वहां। - एस 28।

जीवनी

अलेक्जेंडर मिखाइलोविच ग्लिकबर्ग, जिन्हें बाद में साशा चेर्नी के नाम से जाना जाने लगा, का जन्म 1 अक्टूबर, 1880 को एक यहूदी फार्मासिस्ट के ओडेसा परिवार में हुआ था, जहाँ उनके अलावा चार और बच्चे थे।

व्यायामशाला में प्रवेश करने में कठिनाइयों के कारण, साशा को रूढ़िवादी में बपतिस्मा दिया गया ताकि वह यहूदियों के लिए प्रतिशत दर पर प्रतिबंध के अधीन न रहे। नौ साल की उम्र में वे व्यायामशाला के छात्र बन गए, लेकिन सिकंदर को शिक्षण संस्थान के नियम पसंद नहीं थे। पंद्रह साल की उम्र में, वह घर से भाग गया, अपनी चाची के साथ आश्रय पाकर, जिसने उसे सेंट पीटर्सबर्ग में एक व्यायामशाला के लिए व्यवस्थित किया। जल्द ही साशा को व्यायामशाला से निकाल दिया गया, और उसे बिना आजीविका के सड़क पर छोड़ दिया गया। उनके माता-पिता ने उनकी मदद करने से इनकार कर दिया, भविष्य के लेखक ने भीख मांगकर पैसा कमाया जब तक कि उनकी कहानी के.के. रोशे। ज़ाइटॉमिर में किसान उपस्थिति के अध्यक्ष, जिन्होंने दान पर अधिक ध्यान दिया, गरीब साशा ग्लिकबर्ग को अपने पंख के नीचे ले लिया। कविता के प्रति उनके जुनून ने लेखक साशा चेर्नी के जन्म में निर्णायक भूमिका निभाई। इसलिए 1888 में अलेक्जेंडर ग्लिकबर्ग ज़ाइटॉमिर चले गए, जहाँ उन्होंने स्थानीय व्यायामशाला में प्रवेश किया। हालाँकि, उन्होंने अपनी शिक्षा कभी पूरी नहीं की।

युवा

रूसी सेना में एक स्वयंसेवक के रूप में दो साल (1901-1902) की सेवा के बाद, उन्होंने नोवोसेलित्सी में सीमा शुल्क सेवा में काम करना शुरू किया।

ज़ाइटॉमिर लौटने पर, युवा लेखक स्थानीय वोलिंस्की वेस्टनिक के साथ सहयोग करना शुरू कर देता है। लेकिन जल्द ही अखबार बंद हो गया और 1905 में अलेक्जेंडर मिखाइलोविच सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हो गए। वहाँ उन्होंने "लेशी", "पंचांग", "स्पेक्टेटर" और कई अन्य पत्रिकाओं में कविताएँ प्रकाशित कीं, जो लिपिकीय कार्य द्वारा जीविकोपार्जन करती हैं।

1905 में, अलेक्जेंडर ग्लिकबर्ग ने मरीना इवानोव्ना वासिलीवा से शादी की। हनीमून ट्रिप से इटली लौटकर, उन्होंने अपनी नौकरी छोड़ने और विशेष रूप से साहित्य से निपटने का फैसला किया।

"साशा चेर्नी" नाम से कविता "बकवास" के प्रकाशन के बाद, उस समय की सभी व्यंग्य पत्रिकाओं की बैठकों में लेखक का स्वागत किया गया।

1906 में वे जर्मनी के लिए रवाना हुए, जहाँ उन्होंने हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश लिया।

1908 में साशा चेर्नी पीटर्सबर्ग लौट आईं। पत्रिका "सैट्रीकॉन" के प्रयासों के माध्यम से, उनकी कविताओं के संग्रह "व्यंग्य", "अनैच्छिक श्रद्धांजलि", "टू ऑल द पुअर इन स्पिरिट" ने प्रकाश देखा। कई प्रकाशनों को उनकी रचनाओं को प्रकाशित करने में खुशी हुई। लेखक ने "लाइव एबीसी", "नॉक-नॉक" और अन्य पुस्तकों को प्रकाशित करते हुए, बच्चों के कार्यों के लेखक की भूमिका में भी खुद को आजमाया।

परिपक्वता

1914 में, चेर्नी लामबंद हो गया और फील्ड इन्फर्मरी में सेवा करने लगा।

1920 के दशक में, साशा चेर्नी ने रूस छोड़ दिया, पहले बर्लिन और फिर पेरिस चली गईं। 1929 में, चेर्नी ने रूस के अन्य प्रवासियों के साथ, ला फेविएर शहर में एक भूखंड का अधिग्रहण किया। रूसी लेखक, कलाकार और संगीतकार हमेशा उनके घर में मेहमानों का स्वागत करते रहे हैं।