हैलो प्यारे दोस्तों! बहुत पहले नहीं, मैंने इसके बारे में बात की थी, और मुझे लगता है कि अब उन लोगों में से एक के बारे में बात करना उचित है जो इस तरह के रिश्ते के सबसे हड़ताली उदाहरणों में से एक थे। यह कोई और नहीं बल्कि शानदार मूर्तिकार फिडियास के बारे में होगा।

फिदियास प्राचीन काल का सबसे बड़ा मूर्तिकार थाउनकी उत्कृष्ट कृतियों के बिना प्राचीन संस्कृति की कल्पना करना असंभव है। उन्होंने शास्त्रीय ग्रीक मूर्तिकला की नींव रखी, जिसका प्राचीन और विश्व कला के आगे के विकास पर जबरदस्त प्रभाव पड़ा। दुर्भाग्य से, उनका कोई भी मूल कार्य बच नहीं पाया है, लेकिन हम उन्हें प्रतियों के साथ-साथ समकालीनों और बाद के चश्मदीदों के अनगिनत साक्ष्यों से जानते हैं, जिन्होंने सर्वसम्मति से फिदियास की प्रतिभा की प्रशंसा की।

फिदियास का जन्म एथेंस में 493 ईसा पूर्व में हुआ था. यह निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है कि मूर्तिकला में उनका गुरु कौन था: एथेंस के गेगिया, आर्गोस के एगेलैड और थैसोस के पॉलीग्नोटस के नाम आमतौर पर कहे जाते हैं।

फ़िदियास एथेनियन शासक पेरिकल्स के साथ निकटता से जुड़ा था और उनके संरक्षण का आनंद लिया। 449 में फारसियों पर जीत के बाद, जब एथेंस के कलाकारों और मूर्तिकारों ने विजयी नीति का महिमामंडन किया, तो पेरिकल्स ने फिदियास को नीति में सभी मूर्तिकला कार्यों का प्रमुख नियुक्त किया। यह फिदियास था जिसने पार्थेनन के निर्माण का पर्यवेक्षण किया था। — एथेना पार्थेनोस का मंदिर(एथेना-कन्या)। ऐसा माना जाता है कि फिदियास ने इन कार्यों के दौरान खोज की थी सुनहरा अनुपात - उनकी छेनी से संबंधित मंदिर की मूर्तियां पहली बार इस अनुपात के पालन को प्रदर्शित करती हैं।

लेकिन प्रतिभा ने सबसे बड़ी ख्याति लाई उनकी दो सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ - क्राइसोएलिफेंटाइन (अर्थात् हाथीदांत और सोने से बनी) मूर्तियाँ एथेंस पार्थेनोसऔर ओलिंप के ज़ीउस.

उनके मंदिर - पार्थेनन में दुर्जेय देवी की प्रसिद्ध मूर्ति स्थापित की गई थी। उसने 447-439 में प्रकाश को बनते देखा एथेंस की शक्ति और महानता का सार्वभौमिक रूप से पहचानने योग्य प्रतीक।जैसा कि ज्ञात है, प्रतिमा का मूल खो गया है, और हमारे पास केवल कुछ रोमन प्रतियाँ हैं, साथ ही सिक्कों और रत्नों पर इसकी छवियां भी हैं। 38 फीट (11.4 मीटर) ऊंचे अंगरखा और हेलमेट में एथेना एक भाला और ढाल से लैस थी, और उसकी हथेली में पंखों वाली नाइके, विजय की देवी खड़ी थी। प्रतिमा के हेलमेट, ढाल और अन्य टुकड़ों को आधार-राहत चित्रों से सजाया गया था। देवी का शरीर हाथी दांत से बना था, पर्दा सोने की चादर से बना था।

फिदियास की एक और कृति - ओलंपियन ज़ीउस की मूर्ति- समय के साथ ग्रीको-रोमन दुनिया की कला का शायद सबसे प्रसिद्ध काम था दुनिया के सात अजूबों में शामिल . यह ओलंपिया में देवताओं के राजा के मंदिर के लिए बनाया गया था। राहत की छवियों के साथ एक अंगरखा में राजसी ज़ीउस एक सिंहासन पर बैठा था दांया हाथपंखों वाला नाइके, और दूसरे में - एक राजदंड एक बाज की छवि के साथ ताज पहनाया। प्रतिमा की कुल ऊंचाई 42 फीट (12.6 मीटर) थी। महान मूर्तिकार के इस काम को भी अक्सर सिक्कों पर पुन: प्रस्तुत किया जाता था और चकित चश्मदीदों द्वारा वर्णित किया जाता था।

इन विशाल कृतियों के अलावा, फिदियास के पास एक्रोपोलिस पर एथेना की दो और मूर्तियाँ भी हैं (एथेना प्रोमाचोस - "द विक्टर" और लेमनोस की एथेना - लेमनोस के यूनानी उपनिवेशवादियों के सम्मान में स्थापित)। उन्होंने श्राउड (आचिया) में एथेना की मूर्तियाँ और एलिस में एफ़्रोडाइट की भी स्थापना की।

हालाँकि, फ़िडियास न केवल एक शानदार रचनाकार था, बल्कि यह भी था आम आदमीजिन्होंने हम सभी की तरह वही गर्मजोशी और प्यार किया। और शास्त्रीय मूर्तिकला के जनक ने अपना दिल सबसे पहले पुरुषों को दिया। हम पहुँच गए हैं फिदियास के कम से कम दो युवा प्रेमियों (एरोमेन्स) के नाम. पहला था पारोस से एगोराक्रीट , जो मूर्तिकार के शिष्य और अनुयायी थे - ऐसा माना जाता है कि उन्होंने रामनुनते में दासता की मूर्ति बनाई थी। (पोसानियास, बोईओटिया, 9.34.1 और 4:323)।सच है, मूर्तिकला का तरीका महान मूर्तिकार के काम की याद दिलाता है कि यह कहा गया था कि वास्तव में यह काम किसका है खुद फिदियास का कटर, जिसने इसके लिए अपना प्रिय लेखकत्व दिया. (लुई क्रॉम्पटन, समलैंगिकता और सभ्यता 1925 - पहला हार्वर्ड यूनिवर्सिटी प्रेस पेपरबैक संस्करण, 2006)

एक और प्रिय मूर्तिकार - एलिस का पंथार्क – फिदियास के और भी करीब था. युवक 436 में 86वें ओलंपिक खेलों के दौरान कुश्ती प्रतियोगिता का विजेता बना। गुरु ने युवक के लिए अपनी कोमलता को अमर कर दिया कहीं और नहीं बल्कि ओलंपियन ज़ीउस की मूर्ति पर - पोसानियास के अनुसार, उन्होंने थंडरर के सिंहासन के आधार पर अन्य बेस-रिलीफ छवियों के बीच इसे कैप्चर किया, जहां पेंटार्क को विजयी पुष्पांजलि डालते हुए विजयी एथलीट के रूप में दर्शाया गया है। (पोसानीस, एलिस 1, 5.11.3 और 2: 439) . फ़िदियास ने देवताओं के राजा की उंगली पर शिलालेख "कालोस पंतार्क्स" भी उकेरा - "पंतार्क सुंदर है". इस तथ्य ने अलेक्जेंड्रिया के ईसाई आलोचक क्लेमेंट के विशेष आक्रोश को जगाया, जिन्होंने इस काम में उनके द्वारा सबसे अधिक घृणा करने वाले दो दोषों का संयोजन देखा - समलैंगिकता और बुतपरस्ती। (प्रबोधन 4, पृ. 121)

जैसा हम देखते हैं युग की सबसे बड़ी कृतियों का निर्माण करते हुए, प्रतिभाशाली मूर्तिकार ने सुंदर युवक के प्रति अपने प्रेम से प्रेरणा प्राप्त की।

फ़िदियास का जीवन कैसे समाप्त हुआ, हम ठीक से नहीं जानते। इसके बारे में जानकारी बल्कि विरोधाभासी है। सामान्य तौर पर, शोधकर्ता इस बात से सहमत हैं कि पेरिकल्स के साथ घनिष्ठ संबंध के कारण, उन्होंने न केवल समान प्रभाव और सम्मान का आनंद लिया, बल्कि उनके समान दुश्मन भी थे। कई शुभचिंतकों ने महान गुरु के नाम को बदनाम करने की कोशिश की, जिससे स्वयं शासक पर छाया पड़ी। तो, 432 ईसा पूर्व में। उस पर एथेना पार्थेनोस की मूर्ति से कथित रूप से सोने का गबन करने का आरोप लगाया गया था, लेकिन फिर वह अपनी बेगुनाही साबित करने में कामयाब रहा। फिर एथेना की ढाल पर पेरिकल्स और खुद को अन्य आंकड़ों के बीच चित्रित करने के लिए उन पर ईशनिंदा का आरोप लगाया गया। लंबे समय तक यह सोचा गया था कि बाद में उन्हें दोषी ठहराया गया और बाद में हिरासत में उनकी मृत्यु हो गई।हालाँकि, हाल ही में ऐसी खबरें आई हैं कि उन्हें एलिस में निर्वासित कर दिया गया था, जहाँ उन्होंने बिताया था पिछले साल काज़िंदगी।

फिदियास एक प्राचीन यूनानी मूर्तिकार है, जिसे कुछ लोगों द्वारा अब तक का सबसे महान मूर्तिकार माना जाता है। फ़िदियास का जन्म संभवतः 490 और 485 के बीच हुआ था।

ईसा पूर्व इ। और एथेनियन नागरिक, चार्माइड्स का बेटा था। पहले तो वे पेंटिंग में लगे थे, लेकिन जल्द ही उन्हें मूर्तिकला में दिलचस्पी हो गई। उन्हें इस प्रकार के कलात्मक कौशल में गिगी (गाइजेशिया) और आर्गिव एगलेड द्वारा प्रशिक्षित किया गया था।

शासनकाल के दौरान किमोना(470 - 463 ईसा पूर्व) एथेनियाई लोगों ने ज़ेरक्सस के आक्रमण के दौरान अपने शहर में जलाए गए अभयारण्यों को बड़ी विलासिता के साथ फिर से बनाना शुरू किया। इन कार्यों में सक्रिय भाग लेते हुए, फिदियास ने 13 आकृतियों के एक कांस्य समूह को गढ़ा, जो साइमन, मिल्टिएड्स के पिता के साथ-साथ एथेना, अपोलो और देवताओं का प्रतिनिधित्व करता है। सबसे महान लोगअटिका। मैराथन में जीत के लिए एथेनियाई लोगों ने इस मूर्तिकला रचना को डेल्फ़िक मंदिर को आभार व्यक्त किया। फिदियास ने प्लेटिया शहर के लिए देवी एथेना की आकृति और "अग्रदूत सेनानी" (एथेना प्रोमाचोस) के रूप में उसी देवी की एक विशाल कांस्य प्रतिमा भी बनाई, जिसे एथेनियन एक्रोपोलिस के सबसे प्रमुख स्थान पर स्थापित किया गया था। लगभग 21 मीटर ऊंची इस प्रतिमा में एक खड़ी एथेना को उसके सिर पर एक हेलमेट, एक भाला और एक ढाल के साथ चित्रित किया गया है। फ़िदियास के इस प्रसिद्ध कार्य की छवि हम तक नहीं पहुँची है। एथेना प्रोमाचोस एक्रोपोलिस के ऊपर स्थित है। उसके हेलमेट का सिरा और उसके भाले का सिरा एथेंस से कई मील दूर गुजरते जहाजों से दिखाई दे रहा था।

अभिजात साइमन के निष्कासन के बाद, एथेंस पर सत्ता डेमोक्रेट पेरिकल्स के हाथों में चली गई। फिदियास ने उसके साथ घनिष्ठ मित्रता की। उन्होंने कला के क्षेत्र में इस शानदार हस्ती को सलाह दी। पेरिकल्स के तहत फिदियास की गतिविधियों का और विस्तार हुआ। उनके नेतृत्व में एथेंस में कई शानदार इमारतों का निर्माण किया गया। फिदियास ने विकास किया और अपने छात्रों की सहायता से प्रसिद्ध मंदिर की मूर्तिकला की सजावट पूरी की पार्थेनन. इसका सबसे प्रसिद्ध हिस्सा एथेना डिफेंडर ऑफ द सिटी (पोलियास) की एक विशाल मूर्ति थी जो सोने और हाथी दांत से बनी थी। कभी-कभी इसे एथेना द वर्जिन (पार्थेनो) की मूर्ति के रूप में जाना जाता है।

तब फ़िदियास, कई छात्रों के साथ, पेलोपोनिसे, एलिस, उस क्षेत्र में गया जहाँ पैन-ग्रीक ओलंपिक खेल आयोजित किए गए थे। उन्हें ओलंपिया में ज़्यूस के मंदिर को सजाने के लिए वहाँ बुलाया गया था। एलीस के निवासी, जो फ़िदियास से खौफ में थे, ने मंदिर के बगल में उसके लिए एक कार्यशाला का निर्माण किया, जो तब कई शताब्दियों तक बना रहा और विदेशियों को पूरी दुनिया में ज्ञात एक मील के पत्थर के रूप में दिखाया गया। ओलंपिया में, फिदियास ने अपना सबसे बड़ा काम बनाया - सोने और हाथी दांत में ज़्यूस की मूर्ति, जिसे पूर्वजों ने एक के रूप में मान्यता दी थी दुनिया के सात चमत्कार.

ज़्यूस के चेहरे पर ऐसी सर्वशक्तिमत्ता और दया, महानता और शांति की अभिव्यक्ति थी कि प्राचीन लेखकों के अनुसार, उनकी उपस्थिति ने आत्मा को उदासी से बचाया, सभी दुखों को भुला दिया। परंपरा कहती है कि स्वर्ग के राजा स्वयं इस रूप में कलाकार को दिखाई दिए। यूनानियों की एक कहावत थी कि जो फिदियास की इस मूर्ति को कम से कम एक बार देखने का प्रबंधन नहीं करता है वह दुर्भाग्यशाली है।

यह प्रतिमा भी 20 मीटर से अधिक ऊंची थी।शानदार डिजाइनों से सजे सुनहरे कपड़े उनके शरीर के निचले हिस्से पर फेंके गए थे। ओलंपिक देवताओं के स्वामी कला के बेहतरीन काम के असामान्य रूप से महंगे सिंहासन पर बैठे। ज़ीउस की आकृति ने उच्चतम स्तर की महानता व्यक्त की। सिर विशेष रूप से प्रभावशाली था: बुद्धि से भरा एक उच्च माथा, एक अच्छी तरह से परिभाषित नाक ने नैतिक शक्ति व्यक्त की; आधे खुले होठों ने परोपकार की सांस ली; भगवान की गरुड़ टकटकी पूरे ब्रह्मांड को ढँकने लगती थी। उनकी विशेषताओं ने एक मर्दाना सुंदरता को उजागर किया। फ़िडियास विशेष रूप से घने बालों में सफल रहे, गर्व से ज़ीउस के माथे से ऊपर उठे और किनारों पर बिखर गए, और समान रूप से मोटी दाढ़ी। पूरी प्राचीन दुनिया इस मूर्तिकला की सुंदरता की प्रशंसा करती थी। सभी यूनानियों ने उसे अपने जीवन में कम से कम एक बार देखने की लालसा की। ज़्यूस फ़िदियास को पाँचवीं शताब्दी ईस्वी में एक आग से नष्ट कर दिया गया था जिसने उस मंदिर को बदल दिया जहाँ मूर्ति खंडहर में स्थित थी। उसके चित्र प्राचीन सिक्कों पर संरक्षित हैं। ओलंपिया का ज़्यूस प्रतियों और मुफ्त नकल के एक बड़े पैमाने का स्रोत बन गया।

इतिहासकार ओलंपियन ज़्यूस के मंदिर के अपने विस्तृत विवरण में Pausaniasज़ीउस (वी, 10, 11) की इस मूर्ति का वर्णन करता है। फिदियास ने ज़्यूस को एक सिंहासन पर बैठे हुए चित्रित किया, जिसके सिर पर एक जैतून का पुष्पांजलि थी। अपने दाहिने हाथ में, ज़्यूस ने सोने और हाथी दांत से बनी विजय की देवी (निकी) की एक मूर्ति धारण की, अपने बाएं हाथ में उन्होंने विभिन्न धातुओं से बना एक शानदार राजदंड धारण किया। उसके जूते और कपड़े सोने के थे; कपड़े जानवरों और फूलों की छवियों से सजाए गए थे, खासकर लिली। फिदियास के इस काम में सिंहासन सोने और हाथी दांत से बना था और कीमती पत्थरों से सजाया गया था। बेंच पर, ज़्यूस के पैरों के नीचे, सुनहरी राहतें उकेरी गई थीं, जिसमें शेरों का चित्रण और ऐमज़ॉन के साथ थेरस की लड़ाई थी। प्रतिमा की आधार से लेकर सिर के शीर्ष तक की ऊंचाई 60 फीट थी। ज़्यूस को फिदियास द्वारा इस विचार के अनुसार चित्रित किया गया था कि इलियड का एपिसोड उसके बारे में देता है, यह बताते हुए कि उसने अपने सिर के थोड़े झुकाव के साथ अनुरोध पर अपनी सहमति व्यक्त की थेटिस, और उसके घुंघरुओं की गति से ओलंपस की ऊंचाइयां हिल गईं।

रोमन प्रतिमा, पहली शताब्दी आर। ख। के अनुसार, बृहस्पति का चित्रण। फिदियास द्वारा ओलंपिया में ज़ीउस की मूर्तिकला के बाद तैयार किया गया

लगभग 432 ई.पू. इ। फ़िदियास एथेंस लौट आया, जहाँ चरम डेमो के नेताओं ने पेरिकल्स को सत्ता से हटाने की कोशिश की। फ़िडियास पेरिकल्स का मित्र था, और बाद के एथेनियन दुश्मनों ने महान कलाकार को प्रारंभिक हमले के लिए एक सुविधाजनक लक्ष्य माना, जिसे तब मुख्य पीड़ित को स्थानांतरित करना पड़ा। फिदियास पर पार्थेनन में एथेना पोलियास के कपड़े बनाने के लिए प्राप्त कुछ सोने को चुराने का आरोप लगाया गया था। लेकिन चतुर मूर्तिकार ने इस झूठे हमले की संभावना को भांप लिया और जानबूझकर इन कपड़ों को बनाया ताकि उन्हें देवी की मूर्ति से हटाया जा सके और तौला जा सके। सोने का वजन शहरवासियों द्वारा फिदियास को आवंटित किए गए सोने से मेल खाता था, और भद्दा आरोप दूर हो गया। लेकिन राजनीतिक शत्रुओं ने जल्द ही मूर्तिकार के खिलाफ एक और भी गंभीर बदनामी उठाई - इस तथ्य से देवता का अपमान करते हुए कि एथेना की ढाल पर, अन्य आकृतियों के बीच, उन्होंने पेरिकल्स और खुद के चित्रों को उकेरा। फिदियास को जेल में डाल दिया गया था, जहां, कुछ रिपोर्टों के अनुसार, खराब रखरखाव के कारण उसे जहर दिया गया था या उसकी मृत्यु हो गई थी। ये रिपोर्ट सच हैं या नहीं, यह स्पष्ट नहीं है, लेकिन यह निर्विवाद है कि फिदियास की मृत्यु 432 के कुछ समय बाद हुई थी।

भगवान हेमीज़। फिदियास की मूर्ति (?)

ओलंपिया में ज़्यूस की मूर्ति के साथ, फिदियास ने यूनानियों के बीच अपनी सर्वशक्तिमानता और दया में देवताओं के राजा की छवि बनाई। अपने काम में प्रसिद्ध दो अन्य कृतियों के साथ - पलास एथेना की मूर्तियाँ - उन्होंने एक उज्ज्वल और राजसी युवती देवी की छवि बनाई, जो शांतिपूर्ण गतिविधियों की संरक्षक, दुश्मनों से रक्षक थी। शांतिपूर्ण गतिविधियों की संरक्षिका के रूप में, शहरी जीवन और मानसिक गतिविधि की देवी, उनकी विशाल मूर्ति, सोने और हाथी दांत से बनी और अंदर रखी गई भापफेनोन. यह "एथेना-कन्या" (एथेना पार्थेनोस) ने अपने फैलाए हुए हाथ पर विजय की देवी की छवि धारण की। इससे पहले, फिदियास ने देवी को शत्रुओं (एथेना प्रोमाचोस) से एक रक्षक के रूप में चित्रित करते हुए एक विशाल कांस्य प्रतिमा बनाई। उनका यह काम एथेनियन एक्रोपोलिस में प्रोपीलिया और पार्थेनन के बीच खड़ा था।

पार्थेनन में एथेना द वर्जिन की मूर्ति। मूर्तिकार फिदियास

फिदियास ने लेमनोस द्वीप के लिए एथेना की एक मूर्ति बनाई (एथेना लेम्निया, जो प्राचीन लेखकों के अनुसार, एक्रोपोलिस से एथेना प्रोमाचोस की सुंदरता को पार कर गई), देवी एफ़्रोडाइट के कई आंकड़े, प्रसिद्ध मंदिर के लिए अमेज़ॅन की एक मूर्ति मूर्तिकारों के साथ प्रतियोगिता में बनाया गया इफिसुस का आर्टेमिस पोलीक्लेटम, क्रेसिल और फ्रैडमोन, और भी बहुत कुछ।

फिदियास। एथेना लेम्निया। अनुमानित पुनर्निर्माण

प्राचीन मूर्तिकला के इतिहास में, फिडियास अटारी शैली के सबसे बड़े प्रतिनिधि के रूप में सबसे प्रमुख स्थान रखता है, जो आदर्शवाद, रूप की शुद्धता और भव्यता से प्रतिष्ठित है। फिदियास के समय से पहले भी, ग्रीक मूर्तिकला ने उच्चतम बाहरी पूर्णता हासिल कर ली थी, लेकिन वह इसमें एक उदात्त, महान आत्मा की सांस लेने में कामयाब रहे। फ़िदियास ने अपनी मूर्तियों में एक जीवित मानव आत्मा का संचार किया। चित्रित चरित्र को सूक्ष्मता से अभिव्यक्त करने की उनमें अतुलनीय क्षमता थी। पुरातनता और आधुनिकता के बाद के समय के मूर्तिकारों ने एक उज्ज्वल व्यक्तित्व और भावना की अभिव्यक्ति को व्यक्त करने की कला में फिदियास को पार कर लिया, लेकिन इससे पहले या बाद में किसी ने भी वास्तव में दिव्य, शांत महिमा हासिल नहीं की है। ओलंपिया से ज़्यूस और एथेनियन पार्थेनन से एथेना पोलियाडा इन देवताओं के आदर्श कलात्मक अवतार बने हुए हैं। प्रतियों में संरक्षित फिडियन ज़ीउस की छवि का उपयोग पुनर्जागरण और नए युग की ईसाई कला द्वारा सर्वशक्तिमान ईश्वर को व्यक्त करने के लिए भी किया गया था।

फिदियास और उनके समकालीनों के काम का ग्रीक धार्मिक अवधारणाओं के इतिहास में इतना अधिक महत्व है कि, होमर और हेसियोड की तरह, इसने देवताओं के बारे में विचारों की विशेषताओं को स्थापित किया। इस कार्य द्वारा बनाए गए धार्मिक आदर्श बाद के समय की कला द्वारा बनाए गए देवताओं की सभी छवियों के विशिष्ट बने रहे। ग्रीक कलाकार हमेशा फिदियास की रचनात्मकता के आदर्शों के प्रति सच्चे रहे; उन्होंने कभी किसी प्रकार के जुनून से उत्तेजित देवताओं की कल्पना नहीं की, उन्होंने कभी उन्हें एक अपरिष्कृत कामुक अभिव्यक्ति नहीं दी। नैतिक गरिमा और मन की शांति हमेशा ग्रीक देवताओं की विशेषता रही है।

फ़िदियास के कार्यों की भावना में, ज़ीउस और पलास की आदर्श छवियों का प्रतिनिधित्व करते हुए, उनके छात्रों अल्कामेन और पारोस के एगोराक्रिटस ने अन्य देवताओं और विशेष रूप से एफ़्रोडाइट के आदर्शों का निर्माण किया। जब एथेनियाई लोगों ने एफ़्रोडाइट अल्कमेन को प्राथमिकता दी, तो एगोराक्रिटस ने इस देवी की अपनी मूर्ति को प्रतिशोध की देवी की छवि में बदल दिया और इसे अपने मंदिर में रख दिया, जो रामनुनते में स्थित था। एफ़्रोडाइट के अलावा, अल्कमेन ने कई और देवताओं की छवियां बनाईं, जो उनकी विशेषताओं की निश्चितता और सूक्ष्मता से आश्चर्यचकित हुईं। विशेष रूप से प्रसिद्ध उनकी हेफेस्टस की मूर्तियाँ थीं और Asclepius. Agoracritus को फिदियास का पसंदीदा शिष्य माना जाता था; इसकी मुख्य योग्यता फिदियास की शैली के प्रति इसकी निष्ठा थी; उनके पास बहुत कम स्वतंत्र रचनात्मकता थी। उन्होंने ज़्यूस की एक मूर्ति भी बनाई, लेकिन इसे इतनी उदास अभिव्यक्ति दी कि यह मूर्ति स्ट्रैबो को लग रही थी: बलि के जहाजों को ले जाने वाली लंबी पोशाक में लड़कियां, घोड़ों और रथों पर युवा, पुजारी; जुलूस के आगमन की प्रतीक्षा में विराजमान देवता इत्यादि। आंकड़ों की स्वाभाविकता और ताजगी के साथ शैली और स्थापत्य स्थितियों की गंभीरता का संयोजन, उनकी भोली और गंभीरता फिडियास के स्कूल के इन कार्यों को उदात्तता का चरित्र देती है। पिछले समय की मूर्तियों के साथ उनकी तुलना करने पर, उन पर आकृतियों की जीवंतता पर आश्चर्य होना चाहिए। वे लोगों के मुक्त आंदोलनों का पुनरुत्पादन हैं। इन कार्यों में सभी पात्रों को सबसे बड़ी सादगी और भोलेपन के साथ व्यक्त किया गया है; सभी गतिविधियां आसान और सुंदर हैं, प्रत्येक आसन के सभी विवरण प्रकृति के अनुरूप हैं। यहाँ प्लास्टिक पुरातन पुरातनता की गतिहीन समरूपता और कठोरता से पूरी तरह मुक्त है। यह पूर्व शैली के जमे हुए प्ररूपीकरण और बाद की शैली के पूर्ण रचनात्मक व्यक्तित्व के बीच एक उत्कृष्ट मध्य मैदान है।

फिदियास। पार्थेनन का फ्रेज़। वीडियो फिल्म

चार्माइड्स का बेटा, एक ऐसे परिवार से आया था जिसमें एथेना एर्गाना के पंथ के साथ-साथ कला का बहुमुखी विकास भी विरासत में मिला था।

जीवनी फिदियास

मास्टर ने पहले पेंटिंग का अध्ययन किया और बाद में ही
मूर्तिकला की कला के लिए विशेष रूप से स्विच किया गया। जवानी में
वह चला गया Peloponneseजहां दुनिया ने फिर शासन किया, क्रम में
खुद को पूरी तरह से कला के लिए समर्पित करने के लिए। अपनी वापसी पर, वह
जल्दी से सबसे प्रसिद्ध कलाकारों में से एक बन गया और पहले से ही दूसरे के सिर पर
के सम्मान में स्मारकों के निष्पादन पर काम किया मैराथन के नायक
लड़ाई. उसी समय एक धातु
एथेना द वारियर का कोलोसस, जो पश्चिमी भाग में स्थापित किया गया था
एक्रोपोलिस।

फ़िदियास न केवल प्लास्टिक कला में एक महान गुरु थे,
प्रतिभा के धनी, वह अद्भुत थे समझदार आदमी,
आधुनिक शिक्षा के आंदोलन में सक्रिय रूप से शामिल।
इस प्रकार, यह काफी समझ में आता है कि इस व्यक्ति ने प्रजातियों में प्रवेश क्यों किया
Pericles। उसके पास कार्य करने की शक्ति और ज्ञान था
केवल एक आदेश, लेकिन विशाल उद्यमों का प्रबंधन करने के लिए
जैसे पार्थेनन का निर्माण।

फिदियास द्वारा काम करता है

इसलिए, यह वह था जिसे काम के समग्र प्रबंधन के तहत सौंपा गया था
मंदिर का जीर्णोद्धार एथेन्स् का दुर्ग.
मूर्तिकार, सब कुछ के अलावा, अन्य कलाकारों का नेतृत्व करना जानता था; फिर भी उसने कभी भी उनकी महिमा के लिए भीख नहीं मांगी और उनके गुणों को अपना लिया।

पार्थेनन के निर्माण के बाद, उन्हें पहले कलाकार के रूप में मान्यता दी गई थी
. एथेंस की पहचान बन गई
कला के क्षेत्र में आधिपत्य, तो विदेशी भी
कहता है कि आमतौर पर एथेंस को किसी भी चीज़ में स्वीकार नहीं करना चाहता था,
पवित्र मंदिरों के निर्माण के आदेश के साथ वहां आवेदन किया
परिसरों।

इसलिए, उदाहरण के लिए, फिदियास ने खुद मेगेरियन थियोकोसमस की भी मदद की
उनका निर्माण ज़ीउस की मूर्तियाँ, उनके छात्रों ने पेलोपोन्नी में काम किया और
बोईओटिया (कोरोनिआ में थ्रैसीमेड्स और काइलीन में कोलोट)।

एथेनियन कलाकार
डेल्फी को प्लास्टर भूखंडों से सजाने के लिए बुलाया गया था
अपोलो के अभयारण्य और एलिस के अधिकारियों, जिन्होंने देखभाल की थी
पेलोपोनेसियन संबद्ध अभयारण्य, जिसे फिडियास टू ओलंपिया कहा जाता है
सबसे बड़े आदेशों की पूर्ति, जो पार्थेनन के साथ
अपना नाम अमर कर दिया।

फिदियास ने निमंत्रण स्वीकार कर लिया और अपने भाई और छात्रों के साथ ओलंपिया चले गए।

जैसे पार्थेनन में था, वैसे ही अब अंदर ओलम्पिया, यह सभी के सहयोग से आवश्यक था
कला, सोना, कीमती पत्थर, हाथी दांत,
काली लकड़ी और चमकीले रंग संयोजन एक छवि बनाते हैं
देवता, जो पूजा के लिए नहीं, बल्कि एक भव्यता के रूप में सेवा करते थे
ज़ीउस को एक पवित्र उपहार के रूप में चिंतन की वस्तु।

फिदियास द्वारा बनाई गई ज़ीउस की मूर्ति विशाल आकार की थी। उसके लिए, कोई
यहां तक ​​कि सबसे विशाल मंदिर भी बहुत तंग दिखाई देगा।

काम पूरा होने के बाद मूर्तिकार के सहयोगी अंदर ही रह गए एलिसऔर
वंशानुगत कब्जे में वहां मानद पद प्राप्त किया -
ज़्यूस की मूर्ति को क्रम में रखें। वह स्वयं
मास्टर, अद्वितीय महिमा के साथ ताज पहनाया, लौट आया
.

एथेंस में, इस समय पेरिकल्स के विरोधी किसी भी छोटे की तलाश कर रहे थे
उसे नाराज करने का अवसर। खुलकर नहीं हो पा रहा है
पेरिकल्स पर हमला करने के लिए, उन्होंने अपने हमलों के लक्ष्य के रूप में अपने दोस्तों को चुना और
घेरा।

निर्माण पूरा होने पर Propylaea Pericles को इमारतों पर खर्च की गई राशि और इस कारण से एक रिपोर्ट देनी थी
उनके विरोधियों द्वारा हमलों के बहाने के रूप में चुना गया था। एक
मेनोप नाम के एक मामूली कलाकार को बैठने के लिए राजी किया गया
बाजार वेदियों के पैर, जैसा कि उन लोगों ने किया जिन्होंने खुद को नीचे दिया
समुदाय का संरक्षण, ताकि स्वयं को कोई खतरा न हो
अधिकारियों पर आरोप लगा सकेंगे। वे
फिदियास पर आवंटन के लिए उसे सौंपे गए सोने का हिस्सा रोक लेने का आरोप लगाया
एथेना का लबादा. साज़िश विफल रही, क्योंकि पेरिकल्स की सलाह पर,
सोने के लबादे को जानबूझकर इस तरह से व्यवस्थित किया गया था कि यह हो सके
आसानी से हटा दिया। लबादा हटा दिया गया, लटका दिया गया और यह पूर्ण वजन वाला निकला।

लेकिन विरोधी पक्ष यहीं नहीं रुका। इसके बाद
इसके बाद एक नया दोषारोपण, अर्थात् ईश्वरहीनता का आरोप। में
Amazons की लड़ाई पर चित्रित किया गया एथेना पार्थेना की ढाल, पाए गए
दो आकृतियाँ जिनकी विशेषताएं फिडियास और पेरिकल्स से मिलती जुलती हैं। वह स्वयं
एक गंजे बूढ़े व्यक्ति के रूप में चित्रित कलाकार, दोनों को उठा रहा है
अपने हाथों से चट्टान का एक टुकड़ा; उन्होंने पेरीकल्स को एक सुरुचिपूर्ण तरीके से चित्रित किया
भाला फेंकने वाला, अपने हाथ से अपना आधा चेहरा ढंकता है, लेकिन ऐसे में भी
समानता हड़ताली थी। इस पर विचार किया गया
मंदिर के मंदिर का अपमान,
फिदियास पर ईशनिंदा का आरोप लगाया गया और उसे कैद कर लिया गया
कारागार। उस पर गिरे परीक्षणों का सामना करने में असमर्थ, वह, कौन
इस समय तक वह उन्नत वर्षों में था, उसकी मृत्यु हो गई।

इस प्रकार एथेंस के सबसे अच्छे नागरिकों में से एक का जीवन समाप्त हो गया, जिसने
शहर के अमर गौरव के लिए अपने से कहीं अधिक किया
समकालीन जिन्होंने झूठी निंदा के लिए पुरस्कार और खिताब प्राप्त किए
शहर के हितैषी।

लेकिन फ़िदियास की मृत्यु के बाद भी, पेरिकल्स के बीमार-शुभचिंतक शांत नहीं हुए।
इसके विपरीत, उन्होंने अफवाह फैलाना शुरू कर दिया कि वे स्वयं
Pericles ने अपने दोस्त से छुटकारा पाने के लिए हत्यारे भेजे और इस तरह
उसके लिए एक असुविधाजनक जांच को रोकने के लिए।

मानचित्र पर ग्रीस

फिदियास, प्राचीन यूनानी वास्तुकार

फिदियास(फिडियास), चार्मिड्स के पुत्र, प्राचीन यूनानी वास्तुकार, मूर्तिकार और 5 वीं शताब्दी की दूसरी - तीसरी तिमाही के चित्रकार। ईसा पूर्व इ। उच्च क्लासिक्स की कला के सबसे बड़े प्रतिनिधियों में से एक। उन्होंने एथेंस, ओलंपिया, डेल्फी, प्लाटिया में काम किया। प्राचीन प्रमाणों के अनुसार, पेरिकल्स (444-429 ईसा पूर्व) के युग में, उन्होंने एथेनियन एक्रोपोलिस के निर्माण की देखरेख की - प्राचीन युग के सबसे उत्कृष्ट वास्तुशिल्प परिसरों में से एक। फिदियास के मूर्तिकला कार्यों में, केवल प्राचीन लेखकों और प्रतियों के विवरण से जाना जाता है, सबसे प्रसिद्ध एथेना प्रोमाचोस (लड़ाइयों में नेता) की विशाल कांस्य प्रतिमा थी, जो लगभग 460 ईसा पूर्व में बनाई गई थी। इ। फारसियों पर जीत की याद में एथेंस में एक्रोपोलिस पर, और दो भव्य मूर्तियों को क्रायोसेलेफेंटाइन मूर्तिकला की तकनीक में बनाया गया - ओलंपिया में ज़ीउस के मंदिर में ओलंपियन ज़ीउस (यह काम प्राचीन काल में "सात आश्चर्यों में से एक" माना जाता था। दुनिया") और एथेंस में पार्थेनन के मंदिर में एथेना पार्थेनोस (कन्या)। फिदियास के काम के बारे में सबसे अच्छा विचार पार्थेनन (संगमरमर, 438-432 ईसा पूर्व, टुकड़े - ब्रिटिश संग्रहालय, लंदन, लौवर और एक्रोपोलिस संग्रहालय, एथेंस) की मूर्तिकला सजावट द्वारा दिया गया है, जो मार्गदर्शन में बनाया गया है और, संभवतः, गुरु की व्यक्तिगत भागीदारी के साथ। शास्त्रीय शैली की परिपक्वता और पूर्णता को एथेनियन नागरिकों के पैनाथेनिक जुलूस को दर्शाते हुए फ्रिजी-ज़ोफोरा राहत से अलग किया जाता है। आंदोलन की एक शांत, चिकनी लय में, पतला राजसी, दीवार के विमान के साथ व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ है (चित्र आइसोसेफली के सिद्धांत पर आधारित हैं), नीति के नागरिकों की विजयी विजय और गरिमा सन्निहित है। प्राचीन ग्रीक कला की उत्कृष्ट कृतियों में मंदिर के पांडित्य पर देवताओं की मूर्तियां हैं, जिसमें "ज़ीउस के सिर से एथेना का जन्म" और "एटिका में एथेना और पोसीडॉन के बीच विवाद" को दर्शाया गया है। मूर्तियाँ स्थानिक रूप से मुक्त, सामंजस्यपूर्ण रूप से संतुलित रचनाएँ बनाती हैं, जो लचीली रेखीय लय की समृद्धि से प्रतिष्ठित होती हैं। पोज़ की स्वाभाविकता और भव्यता, नरम सामान्यीकृत प्लास्टिसिटी की पूर्णता को संगमरमर की सतह के बेहतरीन प्रसंस्करण के साथ जोड़ा जाता है, जो प्रकाश और छाया के खेल को पुन: पेश करना संभव बनाता है, हवादार की लपट, स्वतंत्र रूप से बहने वाले कपड़े, व्यवस्थित रूप से आंकड़ों के आंदोलन से जुड़ा हुआ है। पार्थेनन की मूर्ति, मंदिर की वास्तुकला के साथ संयुक्त, प्राचीन के उच्चतम उदाहरणों में से एक है

फिदियास (फिडियास) - प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार और वास्तुकार, उच्च शास्त्रीय काल के महानतम कलाकारों में से एक

फिडियास का पोर्ट्रेट

फिदियास (फिदियास)- एक प्राचीन ग्रीक मूर्तिकार और वास्तुकार, उच्च शास्त्रीय काल के महानतम कलाकारों में से एक।
ग्रीक शास्त्रीय कला 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में अपने उच्चतम शिखर पर पहुंच गई थी। एक योद्धा या एक एथलीट, एक पौराणिक नायक या एक देवता का चित्रण करते हुए, पाइथागोरस और मायरोन दोनों ने एक व्यक्ति की छवियां बनाईं - जीवित, सुंदर, मोबाइल और मजबूत। लेकिन ये दोनों प्रतिभाशाली स्वामी और उनके समकालीन अभी तक किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं और अनुभवों को प्रकट करने में सफल नहीं हुए हैं। केवल फ़िदियास शास्त्रीय सुंदरता की छवियों में पूर्ण जीवन की सांस लेने में कामयाब रहे, एक व्यक्ति की महान आध्यात्मिक शक्ति, उसकी गरिमा, प्रत्येक नायक को विशद रूप से दिखाते हुए, गहरे आंतरिक अर्थों से भरी भव्य गतिशील रचनाएँ बनाते हैं। इस महान कलाकार ने अपने पूर्ववर्तियों की खोज पूरी की, यथार्थवादी कला के विकास में एक नया बड़ा कदम उठाया, अपने समय के उस्तादों के बीच एक अग्रणी स्थान लिया।

फिदियास के जीवन के बारे में बहुत कम जानकारी संरक्षित की गई है; उनके कुछ कार्यों के निर्माण के समय को स्थापित करना भी मुश्किल है। उनका जन्म एथेंस में सदी की शुरुआत में हुआ था, उनकी मृत्यु 431 ईसा पूर्व में हुई थी; ग्रीस में विभिन्न स्थानों पर काम किया, लेकिन उनकी अधिकांश रचनात्मक जीवनी एथेंस से जुड़ी हुई है। ग्रीको-फ़ारसी युद्ध के वर्षों के दौरान फिडियास का बचपन और युवावस्था बीत गई। उन्होंने अपनी लगभग सभी रचनात्मक गतिविधियों को मातृभूमि और उसके नायकों की महिमा करने वाले स्मारकों के निर्माण के लिए समर्पित किया। 460 ईसा पूर्व से, फिदियास ने एथेंस में काम करना शुरू किया। यह शहर-राज्य, एक उन्नत ग्रीक दास-स्वामित्व वाला गणतंत्र, ग्रीक संस्कृति का केंद्र, युद्ध के दौरान एक प्रमुख स्थान ले लिया और 478 ईसा पूर्व में एथेनियन मैरीटाइम यूनियन का प्रमुख बन गया। एथेनियन राज्य की सरकार में अग्रणी भूमिका एक ऊर्जावान और प्रभावशाली राजनीतिज्ञ, रणनीतिकार पेरिकल्स द्वारा निभाई गई थी। यह मानते हुए कि एथेंस के पास अधिकार था, ग्रीक राज्यों के आधिपत्य के रूप में उसकी स्थिति के कारण, संबद्ध राजकोष का निपटान करने के लिए, पेरिकल्स ने शहर और एक्रोपोलिस को पुनर्स्थापित करने के लिए इन निधियों का उपयोग करने का निर्णय लिया।
एथेनियाई लोगों की एक लोकप्रिय सभा में बोलते हुए, उन्होंने उन्हें समझाया: "शहर युद्ध के लिए आवश्यक पर्याप्त रूप से आपूर्ति करता है, इसलिए अधिशेष में नकदइमारतों के लिए इस्तेमाल किया जाना चाहिए, जो उनके पूरा होने के बाद, नागरिकों के लिए अमर गौरव लाएंगे, जबकि काम के उत्पादन के दौरान वे अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करेंगे।
एथेंस का केंद्रीय वास्तुशिल्प परिसर - एक्रोपोलिस, धार्मिक इमारतों के साथ युद्ध से पहले बनाया गया था, जो कई समर्पित मूर्तियों से सजाया गया था, अब खंडहर में पड़ा है। इसका पुनर्निर्माण शुरू करने से पहले, खंडहरों को तोड़ना आवश्यक था, मुख्य इमारतों के लिए जगह साफ करें, जिसमें कई साल लग गए। लेकिन एक्रोपोलिस भी अधिक समय तक निर्जन नहीं रह सका; धीरे-धीरे, एथेनियाई लोगों ने उस पर देवताओं और नायकों की मूर्तियाँ स्थापित करना शुरू कर दिया। फिडियास द्वारा भगवान अपोलो की एक कांस्य प्रतिमा थी।
एक्रोपोलिस पर निर्मित पहले स्मारकों में से एक (लगभग 460 ईसा पूर्व), अपोलो की प्रतिमा और प्लाटिया और डेल्फी के स्मारकों ने प्रथम श्रेणी के शिल्पकार के रूप में फिदियास की प्रतिष्ठा स्थापित की, और पेरिकल्स, जिनके करीबी दोस्त और सहयोगी कलाकार बाद में बन गए, उसे एक बड़े राज्य के आदेश के साथ सौंपा - एक्रोपोलिस के लिए देवी एथेना की एक विशाल मूर्ति - शहर की संरक्षा। एक्रोपोलिस स्क्वायर पर, प्रवेश द्वार से दूर नहीं, 9 मीटर ऊंची एक राजसी कांस्य मूर्तिकार 450 ईसा पूर्व में स्थापित की गई थी।
जल्द ही फिदियास की एक और मूर्ति एक्रोपोलिस पर दिखाई दी। यह एथेनियंस का आदेश था जो अपनी मातृभूमि से बहुत दूर रहते थे। नींबू के द्वीप पर बसने के बाद, वे एथेना की एक मूर्ति को एक्रोपोलिस पर रखना चाहते थे, जिसे बाद में "लेम्निया" उपनाम मिला।
एथेना पार्थेनोस और एथेना लेम्निया ने पूरे ग्रीस में फिदियास की प्रसिद्धि स्थापित की, और वह अब उस समय के दो सबसे भव्य कार्यों से आकर्षित थे: ओलंपिया में भगवान ज़्यूस की एक विशाल मूर्ति का निर्माण और पूरे के पुनर्निर्माण की दिशा एथेनियन एक्रोपोलिस का पहनावा। प्राचीन साहित्यिक स्रोत पार्थेनन की एक बड़ी और विविध मूर्तिकला सजावट के निर्माण पर फिदियास को काम का प्रमुख कहते हैं।
पिछली शताब्दी के मध्य 50 के दशक में, पुरातत्वविदों द्वारा ओलंपिया (ज़ीउस के मंदिर के पूर्व) में फिडियास की कार्यशाला के खंडहरों की खोज की गई थी। खंडहरों में, परित्यक्त और तबाह हो गए, महिलाओं के कपड़ों के कुछ हिस्सों को सोने की पतली प्लेटों, हाथी दांत के छोटे टुकड़ों, सोने की पन्नी के टुकड़ों, लोहे, कांस्य और सीसे की प्लेटों से ढालने के लिए खुरदरी मिट्टी से बने सांचे पाए गए। मूर्ति के लकड़ी के आधार के रूपों और भागों को बन्धन के लिए, सिंहासन को जड़ने के लिए कांच के टुकड़े, हड्डी से बने उपकरण और सोने की सतह पर काम करने के लिए एक कांस्य हथौड़ा। औजारों के बीच एक छोटा, लाख का प्याला मिला था जिस पर खरोंच के निशान थे, जैसे कि बर्तन के नाम पर, "मैं फिदियास की संपत्ति हूं"...

अल्बोर्न अगस्त, ग्रीक फूल

ओलंपिया में एक्रोपोलिस और ज़ीउस पर एथेना की मूर्तियों के अलावा, फिडियास ने कई अन्य कार्यों का निर्माण किया। इसलिए, उन्होंने इफिसुस में आर्टेमिस के मंदिर के लिए अमेज़ॅन की मूर्ति की प्रतियोगिता में भाग लिया। इस प्रतियोगिता में फिदियास के प्रसिद्ध समकालीन, पेलोपोनेसियन मास्टर पॉलीक्लीटोस, फिदियास क्रेसिलॉस के छात्र और सहयोगी और मूर्तिकार फ्रैडमोन ने भाग लिया। पॉलीक्लिटोस के काम को सर्वश्रेष्ठ माना गया। तीन विभिन्न विकल्परोमन संगमरमर की प्रतियों में अमेज़ॅन की मूर्तियाँ, और एक चौथा संस्करण हाल ही में पहचाना गया है। सभी Amazons को घायल के रूप में चित्रित किया गया है, संभवतः आदेश की एक शर्त के रूप में। कई संगमरमर की रोमन प्रतियाँ फिदियास अमेज़ॅन के कांस्य मूल को दोहराती हैं, जिनमें से सबसे अच्छा हाल ही में रोम के पास टिवोली में रोमन सम्राट हैड्रियन (दूसरी शताब्दी ईस्वी) के विला की खुदाई में खोजा गया है।
Amazon Phidias एक लंबी, दुबली-पतली योद्धा लड़की है, एक छोटे चिटोन में, सिर झुकाए खड़ी है; वह बायीं जांघ में जख्मी हो गई थी और सावधानी से अपना पैर आगे बढ़ाया। तिवोली की प्रतिमा को देखते हुए, वह अपने दाहिने हाथ को ऊपर उठाकर भाले पर झुक गई। ट्यूनिक की नरम तह, आकृति का लचीलापन, आंदोलन की चिकनाई पार्थेनन फ्रिज़ के आंकड़ों से मिलती जुलती है।
फ़िदियास की प्रसिद्ध कृतियों में से एक एफ़्रोडाइट यूरेनिया (स्वर्गीय) की मूर्ति है, जो कछुए पर अपना पैर झुकाती है। सोने और हाथी दांत का मूल, जो एलिस (पेलोपोनिसे) के मंदिर में खड़ा था, पुरातनता में नष्ट हो गया; उनकी संगमरमर की प्रति अब बर्लिन संग्रहालय में एक खंडित मूर्ति मानी जाती है। एक मजबूत युवा, अनुग्रह से भरी महिला आकृति, इसके अनुपात, प्लास्टिसिटी, कपड़ों की सिलवटों के सुरम्य खेल के साथ, पार्थेनन के पूर्वी मोर्चे की वैराग्य देवी जैसा दिखता है।

पार्थेनन का पश्चिमी त्रिकोणिका

पार्थेनन का पूर्व पेडिमेंट

फ़िदियास और उनके स्कूल की सभी कृतियों में, 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व की ग्रीक कला की प्रगतिशील विशेषताएं विशद रूप से सन्निहित थीं। कला शैलीगहन मानवतावाद, भव्यता और एक ही समय में सभी के लिए सरल और समझने योग्य।
कलाकार ने अपना जीवन दुखद रूप से समाप्त कर लिया। पेरिकल्स के राजनीतिक विरोधियों ने, इस राजनेता और उनके करीबी सहयोगियों से समझौता करने की मांग करते हुए, फिदियास पर एथेना पार्थेनोस पर काम करते हुए सोने की चोरी करने का आरोप लगाया। फिदियास को कैद कर लिया गया था और बरी होने की प्रतीक्षा किए बिना, उसने वहीं आत्महत्या कर ली।

फिदियास की मूर्तियां:

ज़ीउस ओलंपियन

फिदियास द्वारा ओलंपियन ज़ीउस की मूर्ति। संरक्षित नहीं, विवरण से जाना जाता है। ज़ीउस की मूर्ति मंदिर में थी, जिसकी लंबाई 64 मीटर, चौड़ाई 28 मीटर और आंतरिक भाग की ऊँचाई लगभग 20 मीटर थी। उसके सिर के साथ छत। ज़ीउस, कमर तक नग्न, लकड़ी का बना था। उसका शरीर गुलाबी, गर्म हाथी दांत की प्लेटों से ढका हुआ था, उसके कपड़े सुनहरी चादर के थे, एक हाथ में उसने विजय की देवी नाइके की एक सुनहरी मूर्ति रखी थी, दूसरी एक ऊँची छड़ पर झुकी हुई थी।
सिंहासन के पैरों पर चार नृत्य नाइके चित्रित किए गए थे। यह भी चित्रित किया गया था: सेंटॉर्स, लैपिथ्स, थ्यूस और हरक्यूलिस के कारनामे, यूनानियों की अमाज़ों के साथ लड़ाई का चित्रण करने वाले भित्ति चित्र। मूर्ति का आधार 6 मीटर चौड़ा और 1 मीटर ऊंचा था। पेडस्टल के साथ-साथ पूरी प्रतिमा की ऊंचाई, विभिन्न स्रोतों के अनुसार, 12 से 17 मीटर तक थी। ऐसा लगता था कि "यदि वह (ज़ीउस) सिंहासन से उठना चाहता था, तो वह छत को ध्वस्त कर देता।" ज़ीउस की आँखें एक बड़े आदमी की मुट्ठी के आकार की थीं।

घायल अमेज़न

घायल अमेज़ॅन, इफिसुस में आर्टेमिस के मंदिर के लिए प्रसिद्ध मूर्तिकला प्रतियोगिता में उपविजेता, 440-430 ईसा पूर्व के बीच बनाया गया था। संरक्षित नहीं, प्रतियों से जाना जाता है। इसकी प्रति को "मैटेई का अमेज़ॅन" (वेटिकन) माना जाता है।
फिदियास ने एक घायल अमेज़ॅन की प्रसिद्ध मूर्ति को निष्पादित किया, जिसे इफिसुस शहर के निवासियों द्वारा आर्टेमिस के मंदिर के लिए आदेश दिया गया था, जिन्होंने अमेज़ॅन को अपने शहर के संस्थापकों के रूप में सम्मानित किया था। अमेज़ॅन की प्रतिमा के निर्माण की प्रतियोगिता में पॉलीक्लिटोस, फिडियास, क्रेसिलॉस, फ्रैडमोन और साइडन ने भाग लिया था। यह उल्लेखनीय है कि सभी मूर्तियां इतनी अच्छी थीं कि यूनानियों ने मूर्तिकारों को सर्वश्रेष्ठ निर्धारित करने का निर्देश देने का फैसला किया। प्रत्येक ने सबसे पहले उस प्रतिमा का नाम दिया जिसे उसने बनाया था, लेकिन अपने स्वयं के बाद उसने अमेज़ॅन पॉलीक्लिटोस को इंगित किया, जिसे आयोग ने प्रथम पुरस्कार से सम्मानित किया।
तदनुसार, दूसरा स्थान फिदियास ने, तीसरा क्रेसिलॉस ने, चौथा किडन ने और पांचवां फ्रैडमोन ने लिया।

जेलिफ़िश

कासेल का अपोलो

कैसल के अपोलो, पुनर्निर्माण

कैसल के अपोलो, पुनर्निर्माण

"अपोलो ऑफ कैसल" कैसल संग्रहालय (पश्चिमी जर्मनी) से एक प्राचीन मूर्ति का नाम है।
प्राचीन ग्रीक कांस्य प्रतिमा (470-460 ईसा पूर्व) के रोमन समय की संगमरमर की पुनरावृत्ति। इसका मूल अपोलो पर्नोपियस (ग्रीक पार्नोपियोस - "टिड्डे को भगाना") की मूर्ति है। Pausanias के संदेश से ज्ञात होता है कि टिड्डियों के आक्रमण से छुटकारा पाने के लिए एथेनियाई लोगों के प्रति आभार व्यक्त करने के लिए एक्रोपोलिस पर युवा फिडियास द्वारा ऐसी मूर्ति बनाई गई थी।

हेरा बारबेरिनी
(पहले मालिक, कार्डिनल बारबेरिनी के नाम पर)

एथेना लेम्निया

एथेना लेम्निया

एथेना लेम्निया, पुनर्निर्माण

एथेना लेम्निया, पुनर्निर्माण

"एथेना लेम्निया" 450-440 ईसा पूर्व में प्रसिद्ध ग्रीक मूर्तिकार फिडियास द्वारा बनाई गई देवी एथेना की एक कांस्य प्रतिमा है। संरक्षित नहीं, प्रतियों से जाना जाता है। पोसानियास के अनुसार, मूर्तिकला एथेंस के नागरिकों द्वारा बनाई गई थी जो लेमनोस द्वीप पर रहते थे। शायद Propylaea के पास खड़ा था।
एथेना लेम्निया की मूर्ति में, मास्टर छवि की समृद्धि और जटिलता को व्यक्त करने में कामयाब रहे। जब उसे एक बिंदु से देखा जाता है, तो एक मजबूत, साहसी देवी का एक बड़ा आंतरिक तनाव देखा जा सकता है। दूसरी ओर, फिदियास ने अपने आंदोलन की शांत कृपा दिखाई। कपड़ों की लंबवत गिरने वाली तहों को एक निश्चित स्तंभ की बांसुरी के रूप में माना जाता है। उसके कंधे पर फेंके गए तत्वावधान की तहें एथेना के जीवंत आंदोलन को व्यक्त करती हैं, आंतरिक गतिशीलता और आकृति के तनाव को प्रकट करती हैं। एक हाथ में, देवी ने एक भाला धारण किया, इस प्रकार कार्रवाई के लिए उसकी निरंतर तत्परता को व्यक्त करते हुए, दूसरे में, एक हेलमेट, उसके सिर से हटा दिया गया, जैसे कि उसके शांतिपूर्ण, शांत मनोदशा का संकेत हो।

एथेना पार्थेनोस, पुनर्निर्माण

एथेना पार्थेनोस, पुनर्निर्माण

एथेना पार्थेनोस, पुनर्निर्माण

एथेना पार्थेनोस, ढाल, पुनर्निर्माण

एथेना पार्थेनोस, पुनर्निर्माण

"एथेना पार्थेनोस" (एथेना वरवाकियन) - फिदियास द्वारा प्रसिद्ध प्राचीन यूनानी मूर्तिकला। सृष्टि का समय 447-438 ईसा पूर्व। संरक्षित नहीं, प्रतियों और विवरणों से जाना जाता है। एक रोमन संगमरमर की मूर्ति इसकी एक प्रति मानी जाती है।
सतुआ क्रायोसेलेफेंटाइन तकनीक (सोने और हाथीदांत) में बनाया गया था। नाविक Pausanias ने अपनी गाइडबुक में उसका वर्णन इस प्रकार किया है: "एथेना स्वयं हाथी दांत और सोने से बना है ... प्रतिमा उसे एक अंगरखा में बहुत पैरों तक पूर्ण विकास में दर्शाती है, उसके सीने पर मेडुसा का हाथीदांत का सिर है, में उसके हाथ में नाइके की एक छवि है, जो लगभग चार हाथ है, और दूसरे हाथ में एक भाला है। उसके पांव में ढाल और भाले के पास सांप है; यह सांप शायद एरिचथोनियस है।
देवी के हेलमेट में तीन शिखाएँ थीं (बीच में एक स्फिंक्स के साथ, साइड ग्रिफिन के साथ)। जैसा कि प्लिनी द एल्डर लिखता है, बाहरऐमज़ॉन के साथ लड़ाई को ढाल पर ढाला गया था - अंदर - दिग्गजों के साथ देवताओं का संघर्ष, और एथेना के सैंडल पर एक सेंटूरोमाची की छवि थी। आधार को भानुमती की कहानी से सजाया गया था। संगमरमर की प्रतियों पर, नीका के साथ देवी का हाथ एक स्तंभ द्वारा समर्थित है, चाहे वह मूल में मौजूद हो, कई चर्चाओं का विषय है। नीका छोटी लगती है, वास्तव में उसकी ऊंचाई 2 मीटर थी।

पार्थेनन का पश्चिमी त्रिकोणिका, पुनर्निर्माण, पोसीडॉन के साथ एथेना विवाद

पार्थेनन के पांडित्य का पुनर्निर्माण
ऑस्ट्रियाई मूर्तिकार श्वेर्ज़ेन, 1904:

पश्चिमी पेडिमेंट, एथेंस के संरक्षण के लिए पोसीडॉन के साथ एथेना का विवाद

पूर्वी पेडिमेंट, ज़ीउस के सिर से एथेना का जन्म

वेस्ट पेडिमेंट, एथेना और पोसीडॉन (एथेना के जैतून के पेड़ और पोसीडॉन के नमक वसंत के बगल में)

पश्चिमी त्रिकोणिका, एक रथ पर एथेना के पीछे बाईं ओर देवी नाइके है, उसके सामने घोड़े पकड़े हुए हैं
ट्राइटन। एक बैठे हुए पुरुष और एक महिला को गले लगाते हुए मूर्तिकला समूह में, वे देखते हैं
महान राजा केकरोप और उनकी बेटी, उनकी अन्य बेटियों और उनके बेटे के आसन्न आंकड़ों में।
केकरोप को उनके और उनकी बेटी के बीच के सांप द्वारा पहचाना गया था (केकरोप को अक्सर चित्रित किया गया था
आधा साँप)। बाईं ओर लेटा हुआ चित्र, किसी प्रकार का नदी देवता।

पश्चिमी पांडित्य, अपनी पत्नी एम्फीट्राइट के रथ पर पोसिडॉन के दाईं ओर। आगे
इरिडा और एफ़्रोडाइट स्थित हैं, और उनके पीछे, शायद, राजा एरेचेथियस की बेटी।
लेटी हुई आकृति में, वे अप्सरा कैलीरा को देखते हैं।
उसके सामने घुटने टेकने वाला एक व्यक्ति किसी प्रकार का नदी देवता है।

पूर्व पेडिमेंट, केंद्र में ज़ीउस सिंहासन पर और एथेना पूर्ण कवच में हैं,
जो ज़ीउस के सिर से अभी-अभी कूदा था।

पूर्वी पेडिमेंट, इसके दाईं ओर हेफेस्टस, जिसने किंवदंती के अनुसार, ज़ीउस के सिर को कुल्हाड़ी से काट दिया,
एथेना के पैदा होने के लिए।

पूर्व पेडिमेंट, एक रथ बाईं ओर से ड्राइव करता है, जो शायद हेलियोस द्वारा संचालित होता है। उसके सामने बैठा
डायोनिसस, फिर डेमेटर और पर्सेफोन। उनके पीछे एक और देवी है, संभवतः आर्टेमिस।

पूर्वी त्रिकोणिका, Hephaestus Poseidon के दाईं ओर। अगला, शायद, अपोलो और उनकी बहन डायना।
सेलेना ने अपने रथ में दाईं ओर समुद्र में गाड़ी चलाते हुए रचना पूरी की।

पूर्व पेडिमेंट, डायोनिसस, डेमेटर, पर्सेफोन और आर्टेमिस

पूर्व पेडिमेंट, टुकड़ा